Když jde Spojené království k volbám, podíváme se, jak, před 351 lety jiný evropský vůdce ovlivnil masy

Dnes ve Velké Británii politici a straničtí aktivisté podnikají poslední zoufalé pokusy o získání voličů, protože voliči jdou k volbám, aby vybrali vládu. Pokud marnivost politických kampaní 21. století naše britské čtenáře poněkud zarazila, vzpomeňte si na způsob, jakým kdysi ovlivňovaly své poddané evropské hlavy států. V tento den, 7. května, v roce 1664 zahájil francouzský král Ludvík XIV. stavbu paláce ve Versailles.

Mohlo by se zdát, že tyto dvě události mají společné jen datum, ale jak vysvětluje EH Gombrich ve své brilantní knize o dějinách umění The Story of Art, dnešní politické naděje a panovníci 17. století měli podobné ambice. Ludvík XIV. a jeho kolegové se dívali na to, jak katolická církev zvelebuje svou značku velkolepými stavbami, a viděli souvislost mezi architektonickou velkolepostí a politickou nadvládou.

Zrcadlový sál ve Versailleském paláci

„Králové a knížata v Evropě sedmnáctého století stejně toužili předvést svou moc a zvýšit tak vliv na myšlení lidí.“ Vysvětluje Gombrich. „I oni chtěli vypadat jako bytosti jiného druhu, povznesené božským právem nad běžný lidský běh. To platí zejména pro nejmocnějšího panovníka druhé poloviny 17. století, francouzského Ludvíka XIV, v jehož politickém programu se okázalost a lesk královské moci cíleně využívaly. Není jistě náhodou, že Ludvík XIV. pozval Berniniho do Paříže, aby mu pomohl s projektováním jeho paláce. Tento velkolepý projekt se nikdy neuskutečnil, ale další z paláců Ludvíka XIV. se stal samotným symbolem jeho nesmírné moci. Byl to palác ve Versailles.“

Přestože Gombrich obdivuje rozsah paláce krále Ludvíka, není ve své chvále versailleské barokní architektury bezvýhradný. „Versailles jsou tak obrovské, že žádná fotografie nemůže poskytnout odpovídající představu o jejich vzhledu,“ píše. „V každém patře je nejméně 123 oken směřujících do parku. Samotný park se svými alejemi stříhaných stromů, urnami a sochami, terasami a jezírky se rozprostírá na míle daleko.“

„Barokní je Versailles spíše ve své nesmírnosti než v dekorativních detailech. Jeho architekti se především snažili seskupit obrovské hmoty budovy do jasně odlišených křídel a každému křídlu dodat vznešenost a majestátnost. Střed hlavního patra zdůraznili řadou jónských sloupů nesoucích entablatury s řadami soch na vrcholu a tento účinný středový prvek lemovali podobnými dekoracemi. Jednoduchou kombinací čistě renesančních forem by se jim sotva podařilo rozbít monotónnost tak rozsáhlého průčelí, ale s pomocí soch, uren a trofejí dosáhli jistého zpestření.“

Pohled z vodních parterů, Versailleský palác

Velkou Ludvíkovou inovací ve Versailles však byla síla, nikoli krása. Palác ukázal následující generaci evropské královské rodiny, jak velký palác posiluje panovníkovu moc. Na přelomu století „chtělo mít své Versailles každé menší knížectví v jižním Německu,“ poznamenává Gombrich. „Období kolem roku 1700 je jedním z největších období architektury; a nejen architektury. Tyto zámky a kostely nebyly plánovány jen jako stavby – všechna umění musela přispět k efektu fantastického a umělého světa. Celá města byla použita jako kulisy, úseky krajiny se proměnily v zahrady, potoky v kaskády. Umělci dostali volnou ruku, aby plánovali podle svého gusta a převáděli své nejnepravděpodobnější vize do kamene a pozlaceného štuku.“

Některé z těchto vizí mohly být mylné, přesto se na rozdíl od dnešních fíglů a zvučných jmen můžeme takovými Versailles kochat i dlouho poté, co jejich ambiciózní zadavatelé ztratili svou moc.

Chcete-li se dozvědět více, kupte si knihu The Story of Art. Pro větší vhled do tohoto období architektury si kupte náš úvod do barokního &rokoka a pro pohled na mnohem temnější období evropské propogandy si pořiďte Železné pěsti.