ゴンブリッチによるヴェルサイユ宮殿の解説
英国の投票に際して、我々はどのように考えているのでしょうか。 351年前、別のヨーロッパの指導者が大衆に影響を与えた
今日、英国では、有権者が政府を選ぶために投票に行くので、政治家や政党活動家は有権者を獲得するために最後の必死の試みを行っています。 もし、21世紀の政治運動の虚栄心の強さに英国の読者が少し物足りなさを感じているなら、かつてヨーロッパの国家元首が国民に影響を与えた方法を考えてみてください。 1664年のこの日、フランスのルイ14世はヴェルサイユ宮殿の建設を開始した。
この2つの出来事は、単に日付が違うだけと思われるかもしれないが、EH Gombrich氏がその素晴らしい美術史の本『The Story of Art』で説明しているように、今日の政治家の希望と17世紀の君主には同様の野心があった。 ルイ14世とその仲間たちは、カトリック教会がいかに壮麗な建物でそのブランドを高めているかを見て、建築の壮大さと政治的優位の間に関連性を見いだしたのである。
「17世紀ヨーロッパの王と王子は、自らの力を誇示して民衆の心をつかむことに等しく関心を抱いていた」。 とGombrichは説明します。 そのため、このような「掟破り」な行動をとるようになったのです。 このことは、17世紀後半の最も強力な支配者であったフランスのルイ14世に特に当てはまる。彼の政治的プログラムでは、王族の誇示と華麗さが意図的に利用された。 ルイ14世がベルニーニをパリに招き、宮殿の設計を手伝わせたのは、決して偶然ではないだろう。 この壮大な計画は実現しなかったが、ルイ14世のもう一つの宮殿は、まさに彼の巨大な権力の象徴となった。 それがヴェルサイユ宮殿である」
ゴンブリッチは、ルイ王の宮殿の広さを賞賛する一方で、ヴェルサイユのバロック建築を手放しで賞賛しているわけではない。 「ヴェルサイユはあまりに巨大で、どんな写真でもその姿を十分に表現することはできない」と書いている。 「各階には公園を見渡せる窓が123以上もある。 公園は、切り取られた木々の並木道、骨壷や彫像、テラスや湖など、何マイルにもわたって広がっている」
「ヴェルサイユがバロックであるのは、装飾の詳細よりもむしろその巨大さにおいてである」。 建築家たちは、建物の巨大な塊をはっきりと区別された翼にまとめ、それぞれの翼に気高さと壮大さを与えることに主眼を置いていた。 主階層の中央には、彫像の列を乗せたエンタブラチャーを持つイオニア式の円柱が並び、この効果的なセンターピースの両脇には、同様の装飾が施されている。 純粋なルネサンス様式の単純な組み合わせでは、これほど広大なファサードの単調さを打ち破ることはできなかっただろうが、彫像、壷、トロフィーなどの力を借りて、ある程度の多様性を生み出したのである。「
しかしながら、ルイによるヴェルサイユ宮殿の偉大な革新は、美ではなく力によるものであった。 この宮殿は、偉大な宮殿がいかに君主の権力を強化するかを、後続のヨーロッパ王族に示したのである。 世紀末になると、「南ドイツの小公子たちは皆、自分のヴェルサイユ宮殿を持ちたがった」とゴンブリッヒは指摘する。 「1700年前後は、建築の最も偉大な時代の一つであり、建築だけではありません。 これらの城や教会は、単に建築物として計画されたのではなく、あらゆる芸術が幻想的で人工的な世界を演出するために貢献しなければならなかったのです。 町全体が舞台装置のように使われ、広大な田園地帯は庭園に、小川は滝に変身した。 芸術家たちは、思いのままに計画を立て、最もありそうもないビジョンを石や金箔の漆喰に置き換える自由裁量権を与えられた」
これらのビジョンのいくつかは見当違いだったかもしれないが、今日のスピンやサウンドバイトとは異なり、我々は野心家のコミッショナーが力を失った後も、ずっとヴェルサイユ宮殿のようなものを楽しむことができる」
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