Gombrich explică Palatul Versailles
În timp ce Marea Britanie merge la urne, analizăm cum, în urmă cu 351 de ani, un alt lider european a influențat masele
Astăzi, în Marea Britanie, politicienii și activiștii de partid fac ultimele încercări disperate de a convinge alegătorii, în timp ce electoratul merge la urne pentru a alege un guvern. Dacă natura deșănțată a campaniilor politice din secolul XXI i-a lăsat pe cititorii noștri britanici puțin dezamăgiți, gândiți-vă la modul în care șefii de stat europeni își influențau odinioară supușii. În această zi, 7 mai, în 1664, regele francez Ludovic al XIV-lea a început construcția Palatului de la Versailles.
Cele două evenimente ar putea părea să aibă în comun puțin mai mult decât o dată, însă, așa cum explică EH Gombrich în strălucitoarea sa carte de istorie a artei, The Story of Art, speranțele politice de astăzi și monarhii din secolul al XVII-lea aveau ambiții similare. Ludovic al XIV-lea și ceilalți conducători ai săi s-au uitat la modul în care Biserica Catolică își lustruia brandul cu clădiri magnifice și au văzut o legătură între măreția arhitecturală și dominația politică.
„Regii și prinții din Europa secolului al XVII-lea erau la fel de nerăbdători să își etaleze puterea și să își sporească astfel influența asupra minții poporului.” explică Gombrich. „Și ei, de asemenea, doreau să apară ca fiind de un tip diferit, ridicați prin drept divin deasupra rândului comun al oamenilor. Acest lucru este valabil în special pentru cel mai puternic conducător din a doua parte a secolului al XVII-lea, Ludovic al XIV-lea al Franței, în al cărui program politic a fost folosită în mod deliberat afișarea și splendoarea regalității. Cu siguranță nu este un accident faptul că Ludovic al XIV-lea l-a invitat pe Bernini la Paris pentru a-l ajuta la proiectarea palatului său. Acest proiect grandios nu s-a materializat niciodată, dar un alt palat al lui Ludovic al XIV-lea a devenit chiar simbolul imensei sale puteri. Acesta a fost palatul de la Versailles.”
În timp ce Gombrich admiră amploarea palatului regelui Ludovic, el nu este lipsit de rezerve în elogiul său la adresa arhitecturii baroce de la Versailles. „Versailles este atât de imens încât nicio fotografie nu poate da o idee adecvată despre aspectul său”, scrie el. „Există nu mai puțin de 123 de ferestre care privesc spre parc în fiecare etaj. Parcul în sine, cu bulevardele sale de copaci tăiați, cu urnele și statuile sale, cu terasele și lacurile sale, se întinde pe kilometri întregi de câmpie.
„Este mai degrabă în imensitatea sa decât în detaliile sale decorative că Versailles este baroc. Arhitecții săi au avut în principal intenția de a grupa masele enorme ale clădirii în aripi clar distincte și de a da fiecărei aripi un aspect de noblețe și grandoare. Aceștia au accentuat mijlocul etajului principal printr-un rând de coloane ionice purtând un antablament cu rânduri de statui în partea superioară și au flancat această piesă centrală eficientă cu decorațiuni de un tip similar. Cu o combinație simplă de forme pur renascentiste, cu greu ar fi reușit să spargă monotonia unei fațade atât de vaste, dar cu ajutorul statuilor, al urnelor și al trofeelor au produs o anumită varietate.”
Cu toate acestea, marea inovație a lui Ludovic la Versailles a fost una de putere, nu de frumusețe. Palatul a arătat unei generații ulterioare de regalitate europeană cum un palat măreț întărea stăpânirea unui monarh. Până la începutul secolului, „fiecare prinț minor din sudul Germaniei dorea să aibă Versailles-ul său”, notează Gombrich. „Perioada din jurul anului 1700 este una dintre cele mai mari perioade de arhitectură; și nu doar de arhitectură. Aceste castele și biserici nu au fost planificate pur și simplu ca clădiri – toate artele trebuiau să contribuie la efectul unei lumi fantastice și artificiale. Orașe întregi au fost folosite ca decoruri de scenă, întinderi de câmpie au fost transformate în grădini, pârâiașe în cascade. Artiștilor li s-a dat frâu liber pentru a planifica după bunul plac și pentru a-și transpune cele mai improbabile viziuni în piatră și stuc aurit.”
Câteva dintre aceste viziuni s-ar putea să fi fost greșite, însă, spre deosebire de interpretările și de sunetele din zilele noastre, încă ne putem bucura de opere precum Versailles, mult timp după ce comisarii lor ambițioși și-au pierdut puterea.
Pentru a afla mai multe cumpărați The Story of Art. Pentru o mai bună înțelegere a acestei perioade de arhitectură cumpărați introducerea noastră la Barocul & Rococco, iar pentru o privire asupra unei perioade mult mai întunecate a propogandei europene, cumpărați Pumnii de fier.