Color in Photography

A szín meghatározása: A szín a fény olyan összetevője, amely elválik, amikor egy tárgyról visszaverődik. A szín a fénnyel kezdődik, és az általunk látott színeket a fényforrás jellemzői befolyásolják. A visszavert fény hullámhossza határozza meg, hogy milyen színt látunk. A színt háromdimenziósnak mondják, mivel három egyedi aspektusa van. Amikor egy adott szín meghatározására törekszünk, három tulajdonságot kell figyelembe vennünk: színárnyalat, érték és telítettség.

• A színárnyalat az a név, amelyet a színkörön szereplő színeknek adunk (piros, sárga, zöld, kék stb.). Alapvetően ez a színérzékelés technikai definíciója. Az árnyalatoknak van egy természetes értékük, ahol a legtisztábbnak tűnnek, és egyes színek, mint például a sárga, természetesen világosak. Míg más színek, mint például az ibolya, sötétebbek. Minden árnyalat minden értékben elkészíthető. Fehér festék hozzáadásával bármilyen pigment világosabbá válik, ami árnyalatot hoz létre. Fekete festék hozzáadásával a legtöbb pigment sötétebb lesz, ami árnyalatot hoz létre.
• Az érték egy szín világos és sötét tulajdonsága.
• A telítettség (más néven tisztaság) a jelen lévő szürkeség szintje. Minél kevésbé telített, annál szürkébbnek tűnik egy szín.

Színelmélet a fotográfiában (ingyenes videó)

GYORS ÁTTEKINTÉS: Online tanfolyamok a színek megértéséről a fotográfiában

KÉP	PRODUCT
	Tanulja meg, hogyan készítsen csodálatos fotókat a színek használatával, a színek és az érzelmek mögötti elméletről és arról, mi hat a nézőre.	FELVÉTEL MOST →
	Tanulja meg a természetes fény használatát beltérben fantasztikus portrék készítéséhez.	FELIRATKOZÁS MOST →
	Ez a tanfolyam segít fejleszteni a portré- és divatfotózással kapcsolatos készségeidet.	FELIRATKOZÁS MOST →
	Megtanulja használni a színszerkesztő eszközöket a photoshopon belül a minőségi képek elkészítéséhez.	FELIRATKOZÁS MOST →
	Ez a tanfolyam áttekintést nyújt a színek alapelveiről, és útmutatást ad ezek alkalmazásához.	FELIRATKOZÁS MOST →
	Ez a tanfolyam áttekintést ad a színelméletről az alapoktól a gyakorlati alkalmazásig, amely segít a fényképezés, az utómunka technikák és a stílus javításában.	FELIRATKOZÁS MOST →
	Ez a tanfolyam segít megtanulni mindent, amit tudnod kell ahhoz, hogy olyan színeket kapj a fotózásodban, amilyenekre szükséged van és amilyeneket szeretnél.	FELIRATKOZÁS MOST →
	Ez a tanfolyam segít felismerni, hogy mikor és hogyan kell használni az egyes színbeállításokat a Photoshopban.	FELIRATKOZÁS MOST →
	Ez a kurzus segít fejleszteni a színek, a kompozíció, a jelentés, a hangulat és a kifejezés megértését.	FELIRATKOZÁS MOST →

Kamera kontra emberi szem

A digitális fényképezőgép érzékelője úgy rögzíti a fényt, ahogy az valójában van. A szemünk/agyunk azonban mindig vissza fogja korrigálni a fényt a “normális” állapotba, és az agyunk folyamatosan kompenzálja azt, amit lát.

Az emberi szem fotoreceptorainak száma a becslések szerint körülbelül 130 millió pálcika és 5-7 millió kúp. Ha feltételezzük, hogy egyetlen pixel egy pálcikának felel meg, akkor azt mondhatjuk, hogy egy 130 megapixeles kameraérzékelőre lenne szükség az emberi szem felbontásának eléréséhez. A történet azonban ennél sokkal többről szól, mivel a szem sokkal másképp működik, mint egy digitális fényképezőgép. Ez nem egy tökéletes összehasonlítás. Vagyis … ha egy olyan helyen tartózkodik, amelyet villanykörtékkel világítanak meg, ezek a villanykörték valójában vörösesbarna fényt bocsátanak ki, és a fehér tárgyakat vörösesbarna színűként rögzíti a film. Az agyad azonban korrigálja ezt a fényt, és egy fehér tárgy fehérnek fog tűnni.

A színek megértése

A tárgy SZÍNE a fényforrás színe és a tárgy színe határozza meg. A digitális fényképezőgép érzékelője úgy rögzíti a fényt, ahogy az valójában van. A szemed/agyad azonban mindig “normálisra” korrigálja vissza a fényt. Az agyad folyamatosan kompenzál. Vagyis … ha egy olyan helyen tartózkodik, amelyet villanykörtékkel világítanak meg, ezek a villanykörték valójában vörösesbarna fényt bocsátanak ki, és a fehér tárgyakat vörösesbarna színűként rögzíti a film. Az agyad azonban korrigálja ezt a fényt, és egy fehér tárgy fehérnek fog tűnni.

Ugyanez történik egy fénycsövekkel megvilágított helyen belül is. A fénycsövek valójában csúnya zöldessárga fényt bocsátanak ki, de az agyad korrigálja ezt a fényt, és a szemednek fehérnek tűnik. A film ezt a fényt zöldessárgaként rögzíti.

A fénycsövek csak annyi zöld és sárga fényt tartalmaznak, hogy a fényképek kissé “hamis” színűek legyenek. Ha azonban magenta szűrőt használunk a lencse előtt, az általános megvilágítás természetesebb és “melegebb” lesz. Ezt a későbbiekben még hosszasan tárgyaljuk. Most csak értsd meg, hogy ez előfordul. A VÖRÖS ZÖLD és a KÉK elsődleges színek. Néhányan (lásd néhány alábbi hozzászólást) egyszerűen nem hajlandóak elhinni, hogy a zöld lehet elsődleges szín! Nos, ha még mindig nem hiszel benne, nézd meg, hogyan lesz a pirosból és a zöldből sárga.

Zöld és vörösből sárga (ingyenes videó)

A vörös fénysugarak csak azért tartalmaznak vöröset, mert az egy elsődleges szín. Tehát a ZÖLD fénysugarak csak zöldet tartalmaznak, a KÉK fénysugarak pedig csak kéket. Ez megint csak azért van, mert ezek az ELSŐSZÍNEK.

A másodlagos színek – a magenta, a cián és a sárga másodlagos színeknek számítanak, mert mindegyik két ELSŐSZÍN keveréke. A PRIMARY & SECONDARY színek keverésével TERTIARY (harmadik szintű) színeket kapunk …., amelyek a spektrum összes látható színét alkotják.

Az alábbi ábrán láthatod, hogyan keverednek a PRIMÁRIS színek és a SECONDÁRIS színek:

Itt egy másik kép, amely megmutatja, hogyan lehet az elsődleges színek, a piros, a zöld és a kék segítségével előállítani a másodlagos színeket.

Ne aggódj, ebből nem lesz teszt. Csak olvasd el, és gondolkodj rajta egy kicsit. Ez a fogalom egy kicsit zavaros lehet, mivel az iskolában azt tanultuk, hogy az alapszínek különbözőek. Nem szabad elfelejtenünk, hogy a nyomtatás világában a szín az, amit az iskolában tanultunk, de a színkombinációk a fény esetében mások.

A fényképezéshez a fény színeit kell megtanulnunk, nem a nyomtatáshoz használt színeket. A fényképezésben RGB-ről vagy a fény színeiről beszélünk, amelyek egyesülve fehéret alkotnak, míg a nyomtatásban az összes alapszín egyesülve semleges színt vagy szürkét hozna létre.