Jim Nelson
Antes de escritores de ficção, o processo de edição é notoriamente temido como um trabalho de drudge, mas a revisão é onde a magia acontece. É onde uma história penosa e penosa é moldada na visão do autor.
Recentemente descobri “How Star Wars was saved in the edit”, um vídeo impressionante e sucinto sobre a alta arte da edição de filmes. Ele demonstra a revisão tão bem, que deveria ser necessário ver em cursos de escrita criativa em todos os lugares.
É isso mesmo: Escrita criativa. Mesmo considerando a edição de filmes, quase todas as técnicas descritas têm aplicação na revisão de ficção.
Para esclarecer, não estou falando da linha da história da Guerra das Estrelas. A fórmula por trás de Star Wars tem sido tão imitada e exagerada ao longo dos últimos quarenta anos, que restam poucos pedaços para reivindicar como próprios. As análises narratológicas do pequeno filme de ficção científica de George Lucas são abundantes, assim como os lembretes de como ele pegou muito de sua estrutura emprestada de The Hero With a Thousand Faces, de Joseph Campbell. Tudo isso é um terreno bem rodado e não o que me preocupa aqui.
O que “Salvo na edição” destaca é um aspecto criminalmente desconhecido do mega-sucesso de Star Wars: O papel da então esposa de Lucas, Márcia, na escultura do corte áspero do filme em um sucesso de bilheteria. Se Marcia Lucas tivesse aplicado seus formidáveis talentos de edição apenas na conclusão do filme (o ataque rebelde à Estrela da Morte), ela teria merecido o Oscar pela edição que acabou recebendo. Suas contribuições foram muito mais profundas, afinal.
Cenas de Encomenda
Interesso-me mais por duas das seções do vídeo. A primeira é a explicação do intercorte (ou cross-cutting), a partir dos 6m50s do vídeo. Intercortar é um termo de filme que se refere a uma técnica específica de edição. Para ficção, um termo mais geral (e blander) seria ordenação de cena.
Marcia Lucas e seus colegas editores crocaram o primeiro ato reordenando cenas para melhor estabelecer a história e envolver o público. Como os espectadores são capazes de preencher espaços em branco por conta própria, a reordenação permitiu a remoção de cenas inteiras, mantendo a linha da estória viva e esticada.
Reviver a ordem das cenas é a autora em sua forma mais divina. Ela está rearranjando os eventos de seu mundo de sonhos como uma criança construindo e derrubando torres de castelo de areia. A reordenação de cenas requer movimentos ousados e visão periférica ampla. Não se trata de escolha de palavras e diálogos apertados, é perguntar se cada cena está no lugar certo na hora certa ou mesmo se deve ser incluída.
(Outro meio visual que usa cortes visuais eficazmente é a banda desenhada, um tópico que já explorei antes.)
Meu último (e, a partir de hoje, inédito) romance oferece um exemplo pessoal de reordenação de cenas no meu processo de edição. Os meus primeiros capítulos foram uma confusão. O personagem principal estava viajando literalmente em círculos. Um dos primeiros leitores (e bom amigo) apontou o tempo perdido e a falta de energia no primeiro ato.
Embora eu goste de fazer um esboço rudimentar quando escrevo um romance, eu não me organizo para a cena, ou mesmo para o capítulo. Depois de ouvir as críticas do meu amigo, eu passei pelo rascunho e produzi um esboço do conteúdo. Cada capítulo foi listado com um breve resumo de uma ou duas frases de seus principais pontos de enredo. (Um caderno de notas, mesmo digital, é uma boa ferramenta para esta tarefa.)
Ao pensar nas suas reclamações, e referindo-me ao meu índice improvisado como guia, “recortei” os capítulos iniciais e produzi um primeiro acto mais elegante. Seções de um capítulo foram levantadas e descartadas em outro capítulo. Os eventos foram embaralhados para apertar a história, aguçar o foco, reduzir transições e colocar a história em suas pernas. Milhares de palavras acabaram no chão da sala de corte, por assim dizer. Valeu a pena.
Bates de encomenda
O meu outro interesse em “Salvo na edição” diz respeito ao primeiro encontro entre Luke e Obi-wan (11m50s no vídeo):
Originalmente a cena começou com Luke e Obi-wan observando a mensagem da princesa, depois eles brincaram com sabres de luz, e então eles consideraram ir ajudá-la.
Os editores perceberam o quão “sem coração” esta cena se desenrolou devido ao desfasamento entre ouvir o apelo holográfico de Leia e discutir se ela deveria ou não ajudá-la. Eles reordenaram a cena abrindo em meios de comunicação para fazer parecer que os dois estão falando sobre o pai de Lucas há algum tempo. A partir daí,
- Obi-wan mostra o sabre de luz de Lucas,
- eles observam a mensagem de Leia,
- e depois discutem sobre voar para ajudá-la.
É uma simples mudança, que é mais ou menos a questão: Às vezes as edições vitais não são complexas ou maciças, mas cirúrgicas e subtis. Além disso, repare como esta edição não requereu uma nova imagem da cena. Todos os elementos estavam no lugar, o problema era a sua apresentação.
O novo ordenamento cria um cone emocional. A tensão começa baixa com a exposição (o pai supostamente falecido de Luke, uma religião esquecida que se apoderou de uma misteriosa “força” cósmica). As apostas sobem de tom enquanto assistem ao apelo de Leia. Um ponto de tensão é atingido quando o velho no deserto diz a Lucas que ele deve largar tudo e viajar através da galáxia para salvar uma princesa.
Se você encontrar uma cena que você está trabalhando em meandros ou se sentindo sem rumo, considere como a tensão sobe dentro dela. Está a construir, ou está a vaguear por aí?
Na escrita de teatro, a unidade básica do drama chama-se batida. Uma batida consiste em ação, conflito e evento. Marcia Lucas melhorou a cena com Luke e Obi-wan unificando uma batida que tinha sido dividida com o negócio do sabre de luz:
- Ação: Obi-wan quer que o Luke aprenda a Força e salve a princesa;
- Conflito: Luke tem de ficar e ajudar o tio com a quinta;
- Evento: Luke recusa a chamada de Obi-wan e volta para a fazenda;
Nem todas as edições são ação/conflito/evento de rearranjo. Se você pensa em uma cena como uma coleção de pequenas batidas, às vezes a revisão está movendo as batidas ao redor, como as cenas podem ser reordenadas.
Um pecado do qual sou culpado é abrir um capítulo com o personagem no meio de uma ação ou uma conversa, depois descer para o flashback para explicar como o personagem acabou nesta situação, e depois voltar à cena. É uma maneira falsa e não autêntica de começar capítulos em res.
Como corrigir isso? Às vezes movendo o flashback para o início do capítulo e reescrevendo-o em resumo. Muitas vezes eu largo o flashback e assumo que o leitor vai se recuperar sozinho (como fez Marcia Lucas ao abrir a cena Obi-wan no meio da conversa). Cada edição é situacional e requer a mentalidade de um editor de cinema. Simplificar cenas é o núcleo da revisão poderosa.
Estas habilidades de edição realmente devem ser o estoque e o comércio de todo romancista e dramaturgo. No entanto, nunca vi um livro sobre escrita de ficção explicar estes pontos tão habilmente como “Guardado na edição”. É uma pena que seja preciso um vídeo do YouTube sobre a realização de Star Wars para mostrar o poder da edição de uma forma tão lúcida e convincente.
Escrever um livro é como ser uma equipe de filmagem tudo-em-um. O autor é diretor, roteirista, montador e casting agent. O autor interpreta os papéis de todos os atores. A direção, a escrita e a interpretação é o papel mais divertido, ou pelo menos pode ser. Mas a edição é onde um manuscrito vai de um rascunho a um romance.
Outra leitura
Para mais sobre Marcia Lucas, sugiro começar com sua biografia em A História Secreta da Guerra das Estrelas. Ela detalha a forma vergonhosa como foi escrita fora da história do filme depois de se divorciar de George Lucas.
“Marcia Lucas: The Heart of Star Wars” é outro belo vídeo do YouTube, focando mais na sua carreira e no seu papel com outros filmes dos anos 70 que você vai reconhecer, tais como Taxi Driver e The Candidate. Também faz um belo mergulho em Marcia Lucas editando Graffiti Americano no fenômeno que se tornaria.
A influência de Marcia Lucas em Hollywood e edição de filmes é sentida ainda hoje. Os “5 editores que quebraram o sistema de Hollywood” do Beat são todos mulheres, incluindo Marcia Lucas, embora o artigo não seja especificamente sobre mulheres na história do cinema.