Apr 17, 2020 – 3 min. Eu odeio quando as pessoas do cinema dizem, ‘Seu personagem principal tem que ser simpático’, o que para eles significa ‘simpático’. Eu não quero saber de ‘gostar’ de um personagem. Eu só quero me interessar por ele ou ela”

As palavras acima são do escritor-diretor Alexander Payne cujos créditos do filme incluem Election, About Schmidt, e Sideways. Você vai notar cada um desses filmes decididamente antipáticos personagens Protagonistas, pelo menos da forma que Hollywood significa ‘simpático’. Aqui está a citação completa de uma entrevista que Payne fez:

Appeal vem de personagens verdadeiros e complexos. Odeio quando as pessoas do cinema dizem: “Seu personagem principal tem que ser simpático”, o que para eles significa “simpático”. Eu não ligo a mínima para “gostar” de um personagem. Eu só quero estar interessado nele ou nela. Você também tem que fazer a distinção entre gostar do personagem como pessoa e gostar de um personagem como personagem. Quero dizer, não sei se gosto do Alex em A Clockwork Orange ou do Michael Corleone em The Godfather como pessoas, mas adoro-os como personagens. Além disso, “gostar” é tão subjectivo de qualquer maneira. Tantos filmes americanos dos anos oitenta e início dos noventa se inclinaram para trás para tornar o protagonista “simpático” de uma forma completamente fraudulenta, e eu os detestei.

Consider Miles in Sideways. Quando o conhecemos, ele é o epítome de um perdedor alcoólico egocêntrico e egocêntrico. Numa cena inicial, ele literalmente rouba dinheiro à sua própria mãe. Depois há a sua hostilidade:

Não é simpático, nem muito simpático – no início. Mas ele é interessante de assistir e à medida que o conhecemos nesta aventura cômica, não podemos deixar de empatizar com ele. Um escritor lutador, sua paixão pelo vinho, seus medos fazendo-o perder uma abertura com Maya:

Todos nós já lutamos. Todos nós temos coisas sobre as quais somos apaixonados. Todos nós perdemos oportunidades de ouro. Mesmo que Miles não seja simpático, nós viemos a achá-lo atraente com o tempo porque, como diz Payne, ele é um personagem “verdadeiro e complexo” com qualidades com as quais podemos nos relacionar.

Esta conversa é especialmente importante quando se trabalha com os personagens Protagonistas da nossa história. Protagonistas que são intrinsecamente antipáticos ou não simpáticos podem nos atrair explorando o mundo interior do personagem e revelando algo de sua humanidade. Se ressoarmos com eles, nossa humanidade compartilhada, isso cria a base de um ‘relacionamento’, particularmente se a circunstância da trama na qual eles se encontram for interessante.

Olhar, o caminho de menor resistência em Hollywood tem sido e sempre será trabalhar com Protagonistas simpáticos. Não é uma regra, apenas uma convenção, e temos que estar atentos como roteiristas. E, é claro, não há nada de inerentemente errado com Protagonistas simpáticos.

No entanto, não há nenhuma regra que diga que devemos escrever um Protagonista simpático. Encontre o que os torna interessantes e convincentes, suas fraquezas e defeitos humanos, aspectos de sua personalidade com os quais podemos nos relacionar porque é a mesma coisa com a qual lidamos em nossas próprias vidas.

Em Sideways, Miles pode ser um snobe insuportável. Miópico e egocêntrico. Propenso a ataques de raiva. Emocionalmente prejudicado pela sua ligação à sua ex-mulher. Mas tomado como uma pessoa inteira, embora não simpatizante, ele é interessante e sua jornada também… especialmente com Maya. O que torna o final do filme emocionalmente satisfatório.

Simpático ou não, simpático ou não, devemos nos esforçar para tornar nossos personagens verdadeiros, complexos e possuidores de aspectos de quem eles são, aos quais um público possa se identificar.