Mark Seliger

O cabelo loiro platinado está de volta, e de tantas maneiras – pela primeira vez em anos – Slim Shady realmente é, também. Na nova edição da Rolling Stone (nas bancas na sexta-feira), o escritor sênior Brian Hiatt consegue que Eminem reflita sobre sua sobriedade e uma vida dedicada ao hip-hop de uma forma mais franca do que nunca.

Look back at Slim Shady’s life in photos

“I’m as happy as I can be, I guess,” Em revela, dizendo mais tarde a Hiatt, “O hip-hop salvou minha vida, cara. É a única coisa em que eu já fui decente. Não sei como fazer mais nada. Acho que eles têm uma palavra para isso – como é que eles lhe chamam? Sabichão idiota?”

Eminem sublinha que ele estava a ser intencionalmente espaçado quando apareceu ao lado do Brent Musburger na ESPN em Setembro. Na verdade, ele estava a canalizar os Beastie Boys. “Eu sabia que estávamos prestes a mostrar o vídeo ‘Berzerk’, então eu estava fazendo o que eu chamo de cara Berzerk”, diz ele. “Para mim, a canção inteira parece-me uma canção vintage dos Beastie Boys. E sabes o vídeo ‘Pass the Mic’ onde a Ad-Rock está a fazer aquela cara, a modos que não olha para a câmara? Eu estava fazendo a minha própria versão”

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Em também admite que ele nem sempre entendeu as reviravoltas artísticas dos Beasties. “Quando a Boutique de Paul saiu, eu era um dos fãs que não entendia”, diz ele. “Demorei anos para perceber o quão genial é. Senti-me mal por dormir nela.

“Obviamente, sim, havia algo no Licensed to Ill – você tinha as amostras do Zeppelin e sua vibração. Você tinha o Run-DMC, que era tão legal, com a atitude de ‘Foda-se se você não gosta de nós’. O mesmo que os Beastie Boys. Vão-se foder. Nós amaldiçoamos, porra. Nós cuspimos cerveja. Atiramo-la aos nossos fãs.’ E obviamente à medida que eles envelheceram, as suas opiniões e as coisas mudaram, como todas as nossas. Podes ficar zangado com a merda deles por não parecerem a última merda deles, mas se isso aconteceu, então eles não cresceram como artistas. O mesmo que eu.”

A nostalgia do Eminem por álbuns clássicos de hip-hop moldou The Marshall Mathers LP 2, seu novo álbum quase platinado, que movimentou um espantoso 792.000 cópias na semana passada. Mas ele enfatiza que seus olhares de volta ao passado não eram puramente mecânicos.

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“Sendo um estudante de hip-hop em geral, você tira aspectos técnicos de lugares”, diz ele. “Você pode pegar um padrão de rima ou fluir do Big Daddy Kane ou Kool G Rap. Mas depois você vai para Tupac, e ele faz canções. A merda das canções dele pareciam algo – ‘Puta merda! Eu quero dar um soco na cara de alguém quando eu colocar este CD’. O Biggie contava histórias. Eu queria fazer toda essa merda”

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