Mint sok kérdés, hogy melyik beállítás működik a legjobban:

Az elmúlt években szinte minden Canon DLSR fényképezőgép natív ISO értéke ISO 100 volt. A “full stop” intervallumok, mint például az ISO 200, ISO 400, ISO 800 stb. növelik az érzékelőből kiolvasott jel analóg erősítését. Az e teljes megállások közötti 1/3 megállások az érzékelőről érkező adatok fényképezőgépen belüli feldolgozása során szoftveres beállításokat használnak. A következő történik P, Tv vagy Av módban történő fényképezéskor, ha a felvétel készítésekor például az ISO 160 értéket választja. Az érzékelő ISO 200-ra van állítva. A fényképezőgép 1/3 fokkal túlexponálja a felvételt azáltal, hogy a felhasználó által kiválasztott értéknél 1/3 fokkal nagyobb mértékben növeli az expozíció-kompenzációt (E.C.). Amikor az érzékelőről érkező adatok beolvasásra kerülnek a processzorba, az adatokra 1/3 fokozatnyi húzás kerül alkalmazásra. Ennek az a hatása, hogy egy ISO 160-as ISO-értékkel készített felvételen az árnyékokban valamivel kevesebb zaj keletkezik, ami a fényes részeknél valamivel kevesebb zajtartalékkal jár, ami összességében a dinamikatartomány enyhe csökkenését eredményezi. A “full stop” ISO-beállításoknál 1/3 fokkal magasabb beállítások fordítva működnek: a fényképezőgép -1/3 fokkal exponál, majd az érzékelő kiolvasási adatainak feldolgozása során 1/3 fokkal növeli az expozíciót.

Mit jelent ez annak kiválasztásakor, hogy milyen ISO-t használjunk egy adott felvételhez?

Ha videót készít, vagy hagyja, hogy a kamerán belüli beállításokat alkalmazzák a RAW-adatokra, majd a fájlokat JPEG formátumban menti el:

• Ha gyenge fényben dolgozik, ahol az árnyékzaj a legnagyobb probléma, válassza azt a -1/3 stopos ISO-beállítást, például 160, 320, 640, 1250 stb. értéket, amelyik a legközelebb áll a kívánt rekesz- és záridő beállításokhoz. Gyakorlatilag azt mondja a fényképezőgépnek, hogy automatikusan 1/3 fokkal jobbra exponáljon, majd alkalmazzon -1/3 fokkal, amikor az érzékelő analóg információit digitálisra konvertálja.
• Ha olyan környezetben van, ahol nincs sok árnyék, és a fénypontok elmosódásának elkerülése a legfontosabb szempont, válassza a teljes fokkal nagyobb ISO-beállításokat, például 100, 200, 400, 800, 1600, stb.
• A +1/3 fokkal nagyobb ISO-beállításokat (ISO 125, 250, 500, 1000, stb.) valószínűleg teljesen el kell kerülnie. A +1/3 stopos beállítással lemond a “teljes stopos” beállítások dinamikatartományáról. Mivel azonban az érzékelőről érkező jelet a szoftveren keresztül 1/3 fokkal megnöveli, a kép zaja is 1/3 fokkal növekszik.

Ha a fájlokat RAW-adatként menti el, a helyzet egy kicsit homályosabbá válik. Az árnyékzaj tekintetében ugyanolyan jó eredményeket érhetsz el, ha +1/3 fokkal több E.C.-t használsz a Tv/Av kombináció növeléséhez, és “full stop” ISO értékeket választasz, mintha -1/3 fokkal csökkented az ISO beállítást, és az E.C. beállítást békén hagyod. Ha azonban ez a három színcsatorna bármelyikén a fénypontok egy részét a teljes telítettség határán túlra tolja, akkor gyakorlatilag ugyanazt a dinamikatartományt adja fel, mintha -1/3 stopos ISO-értéket használna.

A RAW-fájlok esetében a jel-zaj arányt (SNR) nagyrészt az határozza meg, hogy a kiválasztott Av/Tv kombináció milyen mennyiségű fényt enged be a fényképezőgépbe, szemben az érzékelő meglehetősen állandó olvasási zajával. Automatikus expozíciós módban (P, Tv, Av) történő fényképezés esetén, ha a fényképezőgép mérőrendszerének azt mondja, hogy ISO 320-as értéken fényképez, akkor az olyan Av/Tv értéket választ, amely 1/3 fokkal több fényt enged be a fényképezőgépbe, mintha azt mondja, hogy ISO 400-as értéken fényképez.

Még ha kézi expozíciós módban fényképez, és maga választja ki a Tv és Av értéket, a fényképezőgép a RAW-fájlban utasításokat tartalmaz az expozíció 1/3 fokkal történő növelésére/csökkentésére, amikor a RAW-fájl átalakításra kerül. A fénykép készítésekor a keresőben lévő expozíciómérő is tükrözi az 1/3 stopos különbséget. Ha a mérő megfelelő expozíciót mutat mondjuk ISO 200, f/5,6 és 1/100 másodperc esetén, akkor -1/3 fokkal alulexponálást fog mutatni ISO 160, f/5,6 és 1/100 másodperc esetén, amikor pontosan ugyanazt a jelenetet méri.

Itt egy link a Canon 60D fényképezőgépről készült tesztfelvételekhez, a legkisebbtől a legnagyobb árnyékzajig sorrendben. A sorrend a legkisebbtől a legnagyobb mért zajszintig az egyes ISO-beállításoknál a következő: 160, 320, 640, 100, 200, 400, 800, 1250, 125, 250, 500, 1000, 1600, 2500, 2000, 3200, 4000, 5000, 6400. Az ISO 1250 nagyjából ugyanannyi zajjal rendelkezik, mint az ISO 125! Íme egy teszt hasonló eredményekkel a canon 5D Mark II-vel és a 7D-vel felvett videóval. Az ebben szereplő grafikon meglehetősen pontos, és a Canon 5DII várható teljesítményét mutatja. Saját személyes tapasztalatom a Canon 5DII-vel az, hogy ISO 1250-ig bezárólag alig van különbség a teljesítményben. Az ISO 2000 némileg zajosabb, mint az ISO 2500 és az ISO 1600. Az ISO 5000 az utolsó beállítás, amit használni tudok, mielőtt a zajteljesítmény leesik a szakadékba.

A tanulmány alapján a Canon valamikor az 1D Mark IIN és az 1D Mark III, valamint az eredeti 5D között kezdte el alkalmazni ezt a módszert.

A Full Frame érzékelő (azonos generációs technológiájú) APS-C érzékelőhöz képest jobb magas ISO/alacsony zajszintű teljesítménye az érzékelő fizikai méretének és így az érzékelőre eső fény teljes mennyiségének köszönhető. A Canon fényképezőgépek esetében a jelenlegi APS-C érzékelők pixelosztása valamivel több mint 4 µm. A Canon jelenlegi FF-érzékelőinek pixelosztása 6,25-6,9 µm között mozog. Ha a lineáris szélességet átváltjuk felületre, akkor az FF-érzékelők pixelei több mint kétszer akkora területet fednek le, mint APS-C társaiké, és így kétszer annyi fényt gyűjtenek be pixelenként azonos fényviszonyok és Tv/Av beállítások mellett.