A Arthur Holland Michel

Az a tévhit kering, hogy a drón a nevét a dongó hangról kapta, amelyet repülés közben produkál. Ez a kis valótlanság feltűnően szívósan tartja magát. Valójában a pilóta nélküli repülőgépek a drónméhekről kapták a nevüket, amelyek hím nem dolgozó méhek – történetesen megtermékenyítetlen petékből keltek ki -, és egyetlen célt szolgálnak: megtermékenyítik a királynőt, ami után elpusztulnak. A mechanikus drónokhoz hasonlóan a drónméhek is egyedileg és vitathatatlanul agyatlanul dolgoznak. “A drónt” – írta a British Bee Journal egyik olvasója a szerkesztőknek írt levelében, amely 1906-ban jelent meg – “határozott célra tervezték”. Szabad akaratát és életét feláldozva, írja az olvasó, a drón egy nemes célt szolgál, és ezért “meg kell kapnia a maga kis fülkéjét a Hírnév Templomában.”

Mindamellett, ahogy egy gyors átnézés egy etimológiai szótárban, például a Wordsworth Concise-ban kiderül, az eredeti drón valóban “a dongó hangjáról” kapta a nevét. Pontosabban, a “drone” szó az angolszász dræn szóból származik, ami azt jelenti, hogy zümmögni. Ezért a mechanikus drone, amelyről oly gyakran tévesen azt hiszik, hogy a hangjáról kapta a nevét, valamiről kapta a nevét, amit véletlenül a hangjáról neveztek el.

Ez mélyen ironikus, mert bár a drone etimológiai kapcsolata a hanggal véletlenszerű, a drone hangja az egyik legfontosabb jellemzője. Azok számára, akik olyan területeken élnek, ahol drónok működnek, a drónnal való elsődleges – és egyes esetekben egyetlen – interakciójuk a hangon keresztül történik. “A távoli propeller zúgása állandóan a közelgő halálra emlékeztet” – írja David Rhode a The Drone War című könyvében. Gázában, ahol a drónok állandóan jelen lehetnek, a gépeket zannanáknak nevezik, ami “méhzümmögést” jelent. Wasseem el Sarraj a The New Yorker egyik cikkében úgy írta le őket, mint “járőröző börtönőröket”, és kifejtette, hogy “nincs menekvés, sem a házon belül, sem Gáza határai közül.”

A Stanford-NYU emberi jogi jelentés, a Living Under Drones (Élet a drónok alatt) szerzői, amely eddig a legátfogóbb jelentés a drónháború polgári hatásairól, megállapították, hogy a drónok hangja mélyreható hatással van a civilek mentális egészségére. A kutatók által megkérdezett emberek beszámolóiban a drónok hangjára gyakran hivatkoztak. Amikor az emberek meghallják a drónok hangját, magyarázta egy wazirisztáni lakos: “A gyerekek, a felnőtt emberek, a nők megrémülnek. . . . Sikítanak a rémülettől”. A drón, amelyet túl gyakran hallanak, de nem látnak, a hangjával reprezentálja önmagát.

(Ha valaha is kíváncsiak voltak, milyen hangja van egy drónnak: ilyen.)

Nem nehéz elképzelni, hogy amint a hazai drónok elterjednek, a drón hangja a civil élet állandó hangsávjává válik. Azt sem nehéz elképzelni, hogy a drón hangja csak egyre jelentősebb lesz, ahogy egyre több és több ember lesz kitéve neki (és vélhetően ahogy az emberek megpróbálják elnyomni). A drón megértéséhez, és annak megértéséhez, hogy a jövőben hogyan hat majd a tájainkra, szükség van a hang viselkedésének megértésére.

A Sound Spill című kiállítás, amely most ötödik alkalommal jelenik meg a New York-i Zabludowicz Collectionben, éppen erre tesz kísérletet: arra, hogy megértsük, hogyan mozog, ömlik, beszivárog és áthatol a hang egy térben. Ebben az esetben a tér az 1500 Broadway torony két látványos, üres emeletét jelenti, amelyet a kurátorok, Thom O’Nions és Richard Sides különböző, a hangot kivetítő, elnyelő, keverő és eltérítő darabokkal töltöttek meg.

A művészvilágban a “sound spill” kifejezés arra utal, amikor egy galérián belül a műalkotások hangja keveredik egymással. A legtöbbször a kurátorok és a galériások igyekeznek minimalizálni a hangok keveredését, de a Sound Spillben a kurátorok igyekeznek “aurális komplexitást” létrehozni azáltal, hogy hagyják, hogy az egyes művek hangjai keveredjenek és kölcsönhatásba lépjenek.

Az egyetlen másik hely, ahol a szándékos hangok ilyen kakofóniáját tapasztalhatjuk, az az, amikor egy nagy zenekar gyakorol, miközben a közönség bejut egy koncertterembe. És mégis, akárcsak a bemelegedő zenekar esetében, a Sound Spill hangzásvilágában is van egyfajta koherencia. Szándékosnak tűnik. Ennek ellenére van valami nagyon nyugtalanító és megrázó a puszta élményben, hogy a kiállítótérben állunk. A tér általános hangzása az idő nagy részében rendkívül hasonlít a drónok hangjára; egyfajta halk, sűrű mechanikus zúgás, amely sosem válik egészen háttérzajjá. A kiállításon a hangzás valójában úgy van kialakítva, hogy a kiállításon belüli bármely élmény domináns elemévé válik. A környezeti zene úgyszólván a fő hangsávvá válik. Még ha a néző a kiállítás egy bizonyos fizikai részletére, például egy szoborra kíván is összpontosítani, az adott tárgy élményét a hang közvetíti.

Ez nemcsak magára a művészetre, hanem a környezetre is vonatkozik. A tér közvetlenül a Times Square fölött helyezkedik el, és drónszemmel látja a világ kereszteződését. Ha elég sokáig nézel ki az ablakon, lefelé a tömegre, akik persze nem tudják, hogy figyelsz, szinte úgy érzed, mintha egy drón gyomrában lennél. Ez részben azért van, mert a kurátorok olyan teret hoztak létre, amelyben az ember egyszerre érzi magát a hangnak alávetettnek és részének. A kiállítás összességében felemeli a drónhangok megértését, még ha nem is ez a kiállítás kimondott célja.

Nézetek a Sound Spillről.

A drónhang a definíció szerint monoton. Mint a dongó méh, a hang is szinguláris, egydimenziós. A Sound Spillben a droning egy változatos, fizikai és auditív táj háttereként jelenik meg. Az alaphangsávot különböző, meglepő hangok szakítják meg. Egy ponton, a felső szinten a hangszórókból euro-house elektronikus zene kezdett szólni. Ha valami, akkor ezek a megszakítások tudatosítják az emberben, hogy milyen közel került ahhoz, hogy beletörődjön a dübörgő hangzásba, még akkor is, ha az sosem sikerül teljesen háttérbe szorítani.

A Sound Spill megmutatja, hogy a hang milyen mélyen képes alakítani egy hely karakterét. A galéria általában a majdnem csend tere, amelyet időről időre megszakít egy tüsszentés, egy csengőhang vagy a művekről beszélgető látogatók suttogása. A Sound Spillben teljesen más élményben van részünk. Csak elképzelni lehet, hogy a drónok hangzó jelenléte milyen mélyen befolyásolja az alatta elterülő tájat. Amikor azon gondolkodunk, hogy milyen lesz a hazai környezet, amikor a drónok általánossá válnak, számolnunk kell azzal, hogy zümmögésük a legjelentősebb hatásaik közé fog tartozni.