Jim Nelson
A regényírók körében a szerkesztési folyamatot közismerten rettegett munkaként tartják számon, pedig az átdolgozásban rejlik a varázslat. Itt formálódik a küszködő, akadozó történet az író víziójává.”
Nemrég fedeztem fel a “Hogyan mentették meg a Csillagok háborúját a vágás során” című lenyűgöző és tömör videót a filmvágás magas művészetéről. Olyan jól mutatja be az átdolgozást, hogy mindenhol kötelező néznivalónak kellene lennie a kreatív írás tanfolyamokon.
Így van: Kreatív írás. Bár a filmszerkesztésről van szó, szinte az összes leírt technika alkalmazható a szépirodalom átdolgozásában.
Azért tisztázzuk, nem a Star Wars-történetről beszélek. A Csillagok háborúja mögött álló formulát annyira utánozták és túlzásba vitték az elmúlt negyven évben, hogy kevés falat maradt, amit sajátnak mondhatnánk. George Lucas kis sci-fi filmjének narratológiai elemzései bőségesek, ahogyan az emlékeztetők is, hogy a szerkezet nagy részét Joseph Campbell Ezerarcú hős című művéből kölcsönözte. Mindez jól kitaposott terep, és itt nem ez érdekel.
A “Megmentve a szerkesztésben” a Star Wars megasikerének egy bűnösen ismeretlen aspektusára világít rá: Lucas akkori feleségének, Marcia-nak a szerepét abban, hogy a film nyers vágásából kasszasiker lett. Ha Marcia Lucas csak a film szívbemarkoló befejezésére (a lázadók támadása a Halálcsillag ellen) fordította volna félelmetes vágói tehetségét, megérdemelte volna a vágásért járó Oscar-díjat, amit végül megkapott. Kiderült, hogy hozzájárulása sokkal mélyebbre hatolt.
A jelenetek rendezése
A videó két része érdekel leginkább. Az első az intercutting (vagy keresztvágás) magyarázata, amely a videóban 6m50-nél kezdődik. Az intercutting egy filmes kifejezés, amely egy speciális vágási technikára utal. A játékfilmek esetében egy általánosabb (és egyszerűbb) kifejezés a jelenetrendezés lenne.
Marcia Lucas és vágótársai az első felvonást a jelenetek átrendezésével csiszolták, hogy jobban megalapozzák a történetet és jobban bevonják a közönséget. Mivel a nézők maguk is képesek kitölteni az üres helyeket, az átrendezés lehetővé tette egész jelenetek eltávolítását, így a történetvezetés lendületes és feszes maradt.
A jelenetsorrend átdolgozása a szerző legistenibb pillanata. Úgy rendezi át álomvilágának eseményeit, mint egy gyerek a homokvár tornyait építő és lebontó homokvárakat. A jelenetek átrendezése merész mozdulatokat és széles perifériás látókört igényel. Nem a szóválasztásról és a párbeszédek szigorításáról van szó, hanem arról, hogy minden egyes jelenet a megfelelő helyen van-e a megfelelő időben – vagy egyáltalán, hogy szerepeljen-e benne.
(Egy másik vizuális médium, amely hatékonyan használja a vizuális vágásokat, a képregény, ezt a témát már korábban is vizsgáltam.)
A legújabb (és máig kiadatlan) regényem személyes példát kínál a jelenetek átrendezésére a szerkesztési folyamatomban. A korai fejezeteim egy káosz voltak. A főszereplő a szó szoros értelmében körbe-körbe utazott. Egy korai olvasóm (és jó barátom) rámutatott az elvesztegetett időre és az energia hiányára az első felvonásban.”
Bár szeretek durva vázlatot készíteni, amikor regényt írok, nem rendszerezem le a jelenetekig, de még a fejezetekig sem. Miután meghallgattam a barátom kritikáját, átnéztem a vázlatot, és készítettem egy durva tartalomjegyzéket. Minden fejezetet egy-egy rövid, egy-két mondatos összefoglalóval láttam el a főbb cselekménypontokról. (Egy írófüzet, még ha digitális is, jó eszköz erre a feladatra.)
A panaszaira gondolva, és a rögtönzött tartalomjegyzékemre mint útmutatóra hivatkozva “átvágtam” a nyitó fejezeteket, és egy karcsúbb első felvonást készítettem. Az egyik fejezet szakaszait kiemeltem, és átemeltem egy másik fejezetbe. Az eseményeket átkevertem, hogy feszesebbé tegyem a történetet, élesebbé tegyem a fókuszt, csökkentsem az átmeneteket, és a történetet a saját lábára állítsam. Több ezer szó került a vágószoba padlójára, hogy úgy mondjam. De megérte.
Az ütemek sorrendje
A másik érdekességem a “Megmentve a vágásban” kapcsán Luke és Obi-wan első találkozása (11m50s a videóban):
Eredetileg a jelenet azzal kezdődött, hogy Luke és Obi-wan megnézik a hercegnő üzenetét, majd fénykarddal játszanak, aztán úgy gondolják, hogy elmennek segíteni neki.
A szerkesztők rájöttek, hogy ez a jelenet mennyire “szívtelenül” játszódik le a Leia holografikus kérésének meghallgatása és a vita között, hogy segítsenek-e neki vagy sem. Átrendezték a jelenetet azzal, hogy in medias res nyitották, hogy úgy tűnjön, mintha ők ketten már egy ideje Luke apjáról beszélgetnének. Onnan,
- Obi-wan megmutatja Luke-nak a fénykardot,
- megnézik Leia üzenetét,
- és aztán vitatkoznak arról, hogy elrepüljenek-e segíteni neki.
Ez egy egyszerű változtatás, aminek pont ez a lényege: Néha a létfontosságú szerkesztések nem bonyolultak vagy masszívak, hanem sebészi pontosságúak és finomak. Mi több, figyeljük meg, hogy ez a szerkesztés nem igényelte a jelenet újraforgatását. Minden elem a helyén volt, a probléma a megjelenítésükkel volt.
Az új sorrend egy érzelmi kúpot hoz létre. A feszültség alacsony expozícióval kezdődik (Luke állítólag halott apja, egy elfeledett vallás, amely egy titokzatos kozmikus “erőt” csapolt meg). A tét fokozódik, ahogy végignézik Leia könyörgését. A feszültségpontot akkor érik el, amikor az öregember a sivatagban azt mondja Luke-nak, hogy mindent félre kell tennie, és át kell utaznia a galaxist, hogy megmentsen egy hercegnőt.
Ha egy jelenetet, amin dolgozol, kanyargósnak vagy céltalannak találsz, gondold át, hogyan emelkedik benne a feszültség. Épül, vagy csak vándorol?
A drámaírásban a dráma alapegységét ütemnek nevezik. Egy ütem cselekményből, konfliktusból és eseményből áll. Marcia Lucas úgy javította a Luke és Obi-wan jelenetét, hogy egyesítette a fénykard-ügy miatt szétszakadt ütemet:
- Akció: Obi-wan azt akarja, hogy Luke megtanulja az Erőt és megmentse a hercegnőt;
- Konfliktus: Luke-nak maradnia kell, hogy segítsen a nagybátyjának a farmon;
- Esemény: Luke visszautasítja Obi-wan hívását, és visszamegy a farmra.
Nem minden szerkesztés rendezi át az akciót/konfliktust/eseményt. Ha egy jelenetre úgy gondolsz, mint kis ütemek gyűjteményére, akkor az átdolgozás néha az ütemek áthelyezését jelenti, ahogyan a jeleneteket is át lehet rendezni.
Az egyik bűn, amiben bűnös vagyok, hogy egy fejezetet úgy nyitok, hogy a karakter a cselekmény vagy egy beszélgetés közepén van, aztán visszapillantást teszek, hogy elmagyarázzam, hogyan került a karakter ebbe a helyzetbe, majd visszatérek a jelenethez. Ez hamis és nem hiteles módja a fejezetek in medias res indításának.
Hogyan lehet ezt kijavítani? Néha úgy, hogy a flashbacket áthelyezzük a fejezet elejére, és átírjuk az összefoglalóba. Gyakran elhagyom a flashbacket, és feltételezem, hogy az olvasó majd magától felzárkózik (ahogy Marcia Lucas tette, amikor az Obi-wan-jelenetet a beszélgetés közepén nyitotta meg). Minden szerkesztés szituációfüggő, és filmvágói gondolkodásmódot igényel. A jelenetek egyszerűsítése az erőteljes átdolgozás lényege.
Ezeknek a szerkesztési készségeknek valóban minden regényíró és drámaíró alapfelszereltségének kellene lenniük. Mégsem láttam még olyan könyvet a szépirodalom írásáról, amely ezeket a pontokat olyan ügyesen magyarázná el, mint a “Megmentve a szerkesztésben”. Sajnálatos, hogy egy YouTube-videóra van szükség a Csillagok háborúja készítéséről ahhoz, hogy a szerkesztés erejét ilyen érthetően és meggyőzően mutassa be.
Könyvet írni olyan, mintha egy komplett filmes stáb lennénk. A szerző rendező, forgatókönyvíró, vágó és castingügynök. A szerző játssza az összes színész szerepét. A rendezés, az írás és a színészkedés a szórakoztató rész, vagy legalábbis az lehet. De a szerkesztés az, amikor a kézirat a vázlatból regénnyé válik.”
További olvasmányok
Ha többet szeretne megtudni Marcia Lucasról, javaslom, hogy kezdje az életrajzával a The Secret History of Star Wars című könyvben. Ebben részletesen leírják, milyen szégyenletes módon írták ki őt a film történetéből, miután elvált George Lucastól.
“Marcia Lucas: A Star Wars szíve” egy másik remek YouTube-videó, amely inkább a karrierjére és más 1970-es évekbeli filmekben játszott szerepére összpontosít, amelyeket ismerhetsz, mint például a Taxisofőr és A jelölt. Szintén szépen bemutatja, hogy Marcia Lucas hogyan szerkesztette az American Graffitit azzá a jelenséggé, amivé vált.
Marcia Lucas hatása Hollywoodra és a filmvágásra még ma is érezhető. A The Beat “5 vágó, aki megtörte a hollywoodi rendszert” című cikke mind nő, köztük Marcia Lucas, bár a cikk nem kifejezetten a filmtörténeti nőkről szól.