Esquire magazinSzerkesztés

1968-ban Harold Hayes, az Esquire magazin szerkesztője felkérte Goude-ot, hogy a magazin 75. számának megünneplésére készítsen egy különleges kiadványt. Néhány hónappal később Goude-ot felkérték, hogy legyen a magazin főállású művészeti szerkesztője, annak ellenére, hogy kevés tapasztalata volt a layoutokkal való munkában. Goude a következőket mondta a WWD-nek: “Harold Hayes… felhívott, és megkérdezte, hogy ismerek-e valakit, aki alkalmas lenne a művészeti vezetői állásra; én magamat javasoltam. Néhány nappal később felajánlotta nekem az állást. Fogtam mindenemet és New Yorkba költöztem. Hét évig maradtam, és nagyszerű volt, de nem voltam felkészülve az irodalmi világra. Bárcsak többet tudtam volna róla. Gore Vidalt láttam az Esquire folyosóin. Izgalmas volt.” A magazinnak készített illusztrációit, köztük egy olajfestményt, amelyen Mao Zedong elnök egy gumiból készült Donald Duckie-val a Jangce folyó hullámait szeli, a szürrealizmus határát súroló festményként jellemezték.

Grace JonesSzerkesztés

Goude szorosan együtt dolgozott a modellből lett popénekesnővel, Grace Jones-szal, akivel konzultált az arculatáról, koreografálta az élő színpadi előadásait, rendezte a klipjeit, és készítette az albumborítóit. Ők ketten a New York-i diszkószcéna idején találkoztak, egy 2009-es interjúban így nyilatkozott: “1977-ben vagy ’78-ban találkoztam Grace-szel, és ez a dekadencia időszaka volt. Az emberek még mindig rengeteget drogoztak, én pedig olyan sokáig keményen dolgoztam, ő pedig az életstílusa részévé tett, rávett, hogy menjek el táncolni a Studio 54-be. Megszállottja lett, és mindent együtt csináltunk.” Nem sokkal a találkozás után Goude és Jones romantikus kapcsolatot alakítottak ki, a férfi pedig elkezdte színpadra állítani a lány élő koncertjeit és elkészíteni az albumborítóit. Goude a számítógépes manipuláció előtti retusálást alkalmazta, hogy lehetetlen pózban ábrázolja Jonest az Island Life albumához. Jones Goude számos más munkájában is szerepelt, többek között az 1985-ös Citroën CX 2 reklámfilmjében.

Ellentmondásos alkotásokSzerkesztés

Goude-ot gyakran humoros és illuzórikus stílusáról ismerik. A posztmodern művészetet alkotó Goude-ot avantgárdnak ismerik el, reklámkampányaiban “folyamatosan a reklám és a magas művészet közötti határokat” feszegeti. Goude reklámjait és “művészeti alkotásait” összehasonlítva több megkülönböztetést is lehet tenni. Kezdjük azzal, hogy a Goude által megrendelésre készített reklámok szinte soha nem ábrázolnak fekete férfiakat vagy nőket, gyakran színesek, és humorosnak és játékosnak olvashatók.

Dzsungel-lázSzerkesztés

Goude Jungle Fever című könyvét úgy jellemezték, mint pályafutásának önéletrajzi feltárását. Az 1983-ban megjelent Jungle Fever számos Goude fekete nőkről készült fotót és manipulációt tartalmaz, valamint betekintést nyújt a múzsáival való személyes életébe és a fekete női alakkal kapcsolatos nézeteibe. A könyv nem tartalmazza Goude kereskedelmi képeit, csak az etnikai kisebbségek művészi ábrázolásait mutatja be, különös tekintettel a feketékre. A könyv több fejezetre tagolódik, amelyek mindegyike a fotóin használt modellek nevével van elnevezve. Goude arról volt ismert, hogy eltúlzott és manipulált formákat hozott létre kollázs és utómunka taktikák segítségével, és a könyv számos művének fejlődését mutatja be a vázlattól a kész műig. Ezekre a technikákra találunk példákat a könyvben olyan képeken, mint a “Carolina Beaumont” és a “Szigeti élet”. Az “Island Life” című képen, amelyet Grace Jones azonos című albumának borítójához készített, Goude több különböző pózban fotózta a nőt, majd a képeket egymásra helyezte, hogy megnyújtsa a nyakat és a lábakat, és a törzsét teljesen előre fordítva jelenítse meg. Ezután a testrészek közötti résekbe festett, hogy a kép természetesnek tűnjön. A póz teljesen természetellenes, és amellett, hogy kiemeli a fekete nők sztereotipikusan fetisizált vonásait, a kép azt is sugallja, hogy Joneson kívül egyetlen nő sem képes ilyen pozíciót felvenni. Ezt a hatást úgy érte el, hogy Goude az utómunka fázisában a kinyomtatott képeket átfestette. Ez a hatás többször is megfigyelhető a könyv Grace Jonesról szóló fejezetében, először a végleges Island Life-borító és a szerkesztés alatt álló fotó összehasonlításában, másodszor pedig a “Kék-fekete feketén barnára” című képen, amelyen a nő bőrét sötét, kékes-hátú tónusúra festik.

Kim KardashianSzerkesztés

2014-ben Goude a Paper magazin számára fotózta Kim Kardashiant. Amikor a fotók megjelentek, népszerűségük és aktualitásuk állítólag “megtörte az internetet”, ahogy a magazin kísérő felirata is jelezte. Az egyik kép Goude korábbi munkájának, a “Carolina Beaumont”-nak az újraalkotása volt. A korábbi képhez hasonlóan az új fotón is Kardashian egy felrobbanó pezsgősüveget tart a kezében, a permet a feje fölött ível át, és a fenekén egyensúlyozó pezsgőspohárban landol. Mások összehasonlítást vontak e fotók és Baartman ábrázolásai között, a fekete nők testének kizsákmányolása folyamatos történetének részeként tekintve rájuk.

Televíziós reklámokSzerkesztés

Goude első televíziós reklámja 1982-ben a Lee Cooper Jeans tévéreklámja volt, amelyben egy 10 perces minioperát forgatott Igor Stravinsky A tavasz rítusára. Olyan ügyfeleknek is készített reklámokat, mint Azzedine Alaia, Perrier és Cacharel. 1984-ben Goude a Kodak számára forgatott egy reklámfilmet, amely a Kodakettesek, a piros-fehér csíkos ruhába öltözött pajkos gyerekek kalandjait követte nyomon. 1992-ben a Chanel parfüm számára forgatott egy reklámot, amelyben Vanessa Paradis modellt madárkalitkába zárta, mert szerinte úgy nézett ki, mint Tweety.

Nyomtatott kampányokSzerkesztés

Goude néhány leghíresebb nyomtatott kampánya a Galeries Lafayette, egy vezető párizsi áruház számára készült. Goude több mint 10 éve dolgozik a céggel, és jelentős kreatív szabadságot kapott. Úgy döntött, hogy “egy képregényfigura folyamatos kalandjait fotózza, félúton Hergé Tintinje és egy korai Pearl Buck-regény hősnője között.”