• Mi a szűrők és miért használjuk őket?
• Hogyan használjuk a különböző szűrőket a hangok alakítására?
• Ismerje meg a különböző szűrőtípusokat és tudja, mikor kell használni őket.

A hangszűrők egyszerű, mégis hatékony eszközök a hangzás alakítására, amelyeket már régóta használnak, de még mindig nagyon fontosak a modern produkciókban.

A szűrők képesek teljesen átalakítani bármilyen hangszínt, és leggyakrabban frekvenciák eltávolítására használják őket. A szűrőket azonban a meglévő frekvenciák fokozására és szintjének növelésére is használják, mivel ha egy frekvenciatartományt egyszer már elkülönítettek, akkor azt fel lehet erősíteni.

Egyre többféle hangszűrőtípus létezik, amelyek különböző célokat szolgálnak. Minden különböző szűrőtípusnál talál közös vezérlőelemeket, amelyek többé-kevésbé ugyanúgy működnek minden típusnál.

Bár ijesztőnek tűnhet megtanulni, hogyan működnek ezek a szűrők, összeállítottuk ezt az útmutatót, hogy megkönnyítsük a szűrők világában való eligazodást.

Ebben a cikkben megnézzük az összes típust – a gyakoriakat és a nem gyakoriakat egyaránt -, és könnyen lebontjuk őket, hogy pontosan tudja, mire szolgálnak.

P.S. A különböző EQ-típusokat ebben a cikkben találja meg.

Mi a szűrő?

A szűrők általában bizonyos frekvenciákat távolítanak el a hangokból, vagy elkülönítik őket erősítés céljából. Ez legalábbis a leggyakoribb szűrőtípusokra igaz, és hogy pontosan hogyan alakítják a hangzást, az a használt beállításoktól függ.

A szűrők fontos elemei a producer eszköztárának – nélkülük nem lennének EQ-k, fázerek, többsávos kompresszorok és sok más alapvető effektek.

A szűrők valójában a legtöbb effektben így vagy úgy megtalálhatóak. Bármikor, amikor egy hang hangszínt kell megváltoztatni, jó eséllyel szűrők is szerepet játszanak benne. Amikor például egy reverbnél a magas hangokat csillapítjuk, akkor ehhez egy aluláteresztő vagy polcszűrőt használunk. Az elektromos gitárok hangszínszabályozói is szűrőkhöz kapcsolódnak, amelyek a hangszedők jelét alakítják.

A szűrők a szintetizátorokban is nagyon gyakoriak, és sok klasszikus szintetizátorhangért felelősek.

Közös vezérlők

Minden szűrő mindössze néhány vezérlőre támaszkodik a hangszínalakítási lehetőségek széles skálájához. Ezek a vezérlők így vagy úgy minden szűrőn megtalálhatóak, de a szűrő típusától függően másképp működnek.

Frekvencia / Cutoff / Hz

Ez a szűrő legfontosabb vezérlője. Segítségével állíthatjuk be, hogy a szűrő hol aktív az általunk hallható frekvenciák tekintetében. A “cutoff” kifejezést szokták használni, mivel ez írja le a legjobban, hogy bizonyos szűrők (például az alul- és felüláteresztő szűrők) fokozatosan “lepergetik” az ezen a ponton túli frekvenciákat.

A cutoff frekvencia lassú mozgatásával képesek vagyunk olyan szűrősöpréseket végezni, amelyek fokozatosan vezetnek be vagy távolítanak el frekvenciákat a hangból. Ez egy nagyon gyakori techno és house zenei technika, amely lehetővé teszi a producerek számára, hogy zsonglőrködjenek az elemekkel anélkül, hogy csak a hangerő-áthallásokra hagyatkoznának.

Itt van egy klasszikus house szám Anthony “Shake” Shakir-től, amely az első percben lassú szűrősöprést használ, hogy mozgást és lendületet hozzon létre:

Ha a cutoff frekvenciát sokkal gyorsabban mozgatjuk, akkor wah-wah és “beszélő” effekteket kaphatunk. Ez nem véletlen – a szánk lényegében szűrők, amelyek a hangdobozunk által termelt nyers felharmonikusokat alakítják.

A gyorsabb cutoff-moduláció jellemzően szintetizátorokon belül történik, és ez a kulcsa a pengetős szintetizátor basszusfoltoknak és a gyors szúrásoknak. Különösen a legendás Roland TB-303 használ rövid burkológörbeidőket a cutoff frekvencia modulálására, ami az acid techno basszus hangzás kulcsfontosságú része.

Ez a dal Richie Hawtin-tól (mint Plastikman) nagyszerűen használja a TB-303-at. Csak a cutoff frekvencia mozgatásával az egyszerű basszusvonal sokkal érdekesebbé válik.

Megjegyezzük, hogy ebben a dalban a cutoff frekvenciát a 303 burkológörbéje és Richie kézi változtatásai egyaránt modulálják.

Szóval összefoglalva, a szűrő cutoff frekvenciája az, ahol a cselekvés történik, és hatalmas mennyiségű érdekességet lehet hozzáadni egy hanghoz, csak ennek mozgatásával.

De tényleg nem lenne teljes a Roland TB-303 vagy a “beszélő” szűrők tárgyalása a rezonancia megértése nélkül…

Resonance / Q / Emphasis / Feedback

Ez a szabályozó egy keskeny erősítést ad a cutoff frekvencia körül, ami a nagyobb rezonancia beállításoknál egyre hangosabbá válik. Ez kiemeli a vágási pontot, és teljesen átveheti a hangzást, ha a maximumra nyomja.

Néhány szűrő “önrezgésbe” kezd magas beállításoknál, és szinuszhullámot hoz létre, ami hasznos lehet speciális effektekhez. A Roland TR-808 dobgépen a tiszta szinuszos oszcillátorok helyett önrezgő szűrőket használnak a kick és tom hangok előállítására. A vágási frekvencia gyors lefelé söprésével a TR-808 ütős ütős hangokat állít elő.

A rezonancia erősen kapcsolódik egy szűrő “karakteréhez”, és az alacsonyabb rezonanciabeállítások kis változtatásai is nagyban befolyásolhatják a vágási frekvencia mozgásának érzékelését. Nézzük meg, hogyan változtatja meg a rezonancia a szűrő meredekségét ebben a példában…

Egy parametrikus EQ-nál, mint például a Live EQ8, a rezonanciát Q-nak nevezik. A szerepe a szűrő típusától függően változik, és nem mindig szigorúan erősítés.

Ez a példa egy basszusvonalat mutat be, amelyet az Arturia Moog Modular V-vel készítettünk. A rezonancia minden hurokkal nő:

Slope / Poles

Ez határozza meg, hogy a szűrő mennyire szigorúan tekeri le a vágási ponton túli frekvenciákat, és általában dB/oktávban mérik. A meredek meredekségű szűrőt gyakran “élesnek” vagy “szigorúnak” írják le, a határfrekvencián túl kevés aktivitással.

Ez a vezérlés a szűrők tervezése miatt ritkán “változtatható”. Ez azt jelenti, hogy a meredekséget általában egy kapcsoló vagy menü vezérli, nem pedig egy gomb, mint a cutoff és a rezonancia.

Személy szerint a meredekséget jobban észreveszem a szintetizátor szűrőknél, amikor a cutoffot egy burkológörbe vagy LFO modulálja. Szeretem az élesebb lejtőket a gyors szúrásokhoz és pengetésekhez, és a lágyabbakat a vonósokhoz, padshez és bármihez, amit “gazdagon” akarok megszólaltatni. Az éles roll-off szintén praktikus a dobtörés vagy vinyl-minta morajlásának eltávolítására, ha magaspass-szűrőt használsz.

Az olyan kifejezésekkel, mint 12dB és 24dB (vagy -12dB és -24dB), gyakran találkozunk itt. Ezt a számot a szűrő típusával kombinálva is láthatja, így LP24 az aluláteresztő szűrő és BP12 a sávszűrő esetében. Ez azt jelenti, hogy a határponton túli egy oktávnál (pl. 880 Hz, ha a határpont 440 Hz) a csillapítás 12 vagy 24 decibellel alacsonyabb lesz, mint a többi frekvencia a határpontig bezárólag.

Az oktávokban való mérést leginkább csak azért alkalmazzuk, mert ez a legkönnyebben érthető fordítás. Talán meglepődtél, hogy “zenei” kifejezések bukkannak fel itt. De szoros kapcsolat van aközött, ahogyan a zenét értjük, és ahogyan a hang általános hangszínét és textúráját érzékeljük. Ha jobban bele akarsz mélyedni ebbe, jó kiindulópont lehet a harmonikus sorozatok megnézése.

Audio szűrőtípusok

Szintetizátorok gyártása, keverése és használata során valószínűleg sokféle szűrőtípussal fogsz találkozni. Mint említettük, a név általában elég jó képet ad arról, hogy a szűrő mit tesz a hanggal. Néha azonban ez nem ennyire egyértelmű, és amúgy is mindig jó, ha felfrissítjük a terminológiát.

Low-Pass Filter

Ez vitathatatlanul a leggyakoribb szűrőtípus. Egyszerűen fogalmazva, az aluláteresztő szűrő átengedi a határértéknél alacsonyabb frekvenciákat, és fokozatosan levágja a határérték feletti frekvenciákat. Ezt a szűrőtípust gyakran csak LP-nek vagy LPF-nek rövidítik. Néha az aluláteresztő szűrőt magas vágású szűrőnek is nevezik, különösen az EQ-kon.

Az aluláteresztő szűrőket a következőkre használjuk:

• A basszus elkülönítése a felvételből.
• A keményebb magas frekvenciák eltávolítása és melegség létrehozása.
• Megtartani a hang alapfrekvenciáját, miközben eltávolítjuk a felharmonikusokat.
• Mélypolcos szűrők létrehozása.

Az egyik ok, amiért az aluláteresztő szűrők annyira elterjedtek, az az, hogy képesek eltávolítani a felharmonikusokat a hangból, miközben megtartják az alapfrekvenciát. Így továbbra is megőrizheti a hang testét, miközben néhány durvább magasabb frekvenciát kivághat. Ezáltal “zeneibbé” válnak, mint a sáv- és magaspass-szűrők, amelyek a legtöbb esetben a zenei hangmagasság közvetítése szempontjából legfontosabb frekvenciákat gyengítik.

Az aluláteresztő szűrők azt is elérhetik, hogy a zene úgy hangozzon, mintha egy másik szobából érkezne, utánozva azt, ahogy a basszus a falakon keresztül halad, miközben a magasabb frekvenciákat gyengítik.

Ha egy szintetizátornak csak egy szűrője lesz, akkor az ez lesz. Általában ez a helyzet az analóg hardveres szintetizátoroknál, ahol az extra komponensek jelentősen megnövelhetik a gyártási költségeket. Annak ellenére, hogy a modern VST szuperszintijeink rengeteg szűrési lehetőséggel rendelkeznek, az aluláteresztő szűrők még mindig a leggyakrabban használtak.

Ebben a hangpéldában a hangokat aluláteresztő szűrőkkel dolgozzák fel, mind különböző cutoff és rezonancia beállításokkal. Először a száraz hangokat hallja, majd a szűrővel megismétlődnek.

High-pass szűrők

Amint az várható volt, a high-pass szűrő az ellenkezője az aluláteresztő szűrőnek. Tehát ebben az esetben a határérték alatti frekvenciák eltávolításra kerülnek, míg a magasabb frekvenciák megmaradnak. A magas átjárású szűrőket elsősorban a hangszerekből származó dübörgés és egyéb szubharmonikus zajok eltávolítására használjuk.

A magas átjárású szűrővel célszerű a hang legalacsonyabb alapfrekvenciája alatti frekvenciákat eltávolítani.

Ha például van egy gitárszólamunk, amely nem megy 140 Hz-nél mélyebbre, akkor nyugodtan használhatunk olyan magas átjárású szűrőt, amelynek a határértéke éppen 140 Hz alatt helyezkedik el. Ez biztosítja, hogy nem távolít el fontos alapfrekvenciákat, miközben csillapítja a morajlást, amely felemésztheti a fejteret.

Míg egyesek azt állítják, hogy fáziseltolódások lépnek fel, amelyek károsak a hangzásra (mint minden szűrő esetében), a magaspassszűrők használatának feltételezett hátrányait messze felülmúlják a felesleges alacsonyabb frekvenciák eltávolításából származó előnyök.

High-pass szűrők nélkül a keverés sokkal nehezebb lenne, mivel a morajlás és más szubharmonikus zajok felemésztenék a kiegyensúlyozott keveréshez szükséges fejteret. A kompresszoraink és limitereink pontos jelszintekre támaszkodnak a helyes működéshez, de a morajlás megzavarja őket, és akkor aktiválja őket, amikor nincs rájuk szükség.

A magántompító szűrők megoldják ezt a problémát, és lehetővé teszik, hogy tisztább, feszesebb keveréseket készítsünk.

A magántompító szűrőket a következőkre használjuk:

• A morajlás és minden más zaj eltávolítására a hang legalacsonyabb alapfrekvenciája alatt.
• A mélyvonalak és kick-dobok eltávolítására a mintavételezés és keverés során.
• Feszültséget teremtsen a drop előtt, hogy nagyobb legyen a hatás, amikor a mélyhangok visszatérnek.

Itt ugyanazokat a hangokat használtuk, mint az előbb, amelyeket egy magassávszűrőn keresztül futtattunk:

Sávszűrők

A sávszűrő fokozatosan eltávolítja a határérték alatti és feletti frekvenciákat, és csak egy keskeny “sávot” enged át a hangból. Nagyon hasznosak, ha csak egy kiválasztott frekvenciatartományt kell elkülöníteni. Bár a sávszűrők az alul- és felüláteresztő szűrők kombinálásával is közelíthetők, könnyebb velük dolgozni, mivel nem kell két vezérlőkészlettel zsonglőrködni.

A sávszűrők nagyon hasznosak, ha összetett effektláncokban, például multitap delay-ekben használjuk őket. Azzal, hogy az effekteket csak kiválasztott frekvenciákra alkalmazzuk, nagyon részletes láncokat hozhatunk létre, amelyek nem nyomják el a keveréket.

A sáteresztő szűrők általában törékenyen és ónosan szólnak, és hasznosak a korlátozott frekvenciatartományú hangszórók, például az órarádió hangszóróinak, a kaputelefon-rendszereknek és a dudáknak az imitálásához. A sávszűrőket emberi beszédre is lehet alkalmazni, hogy úgy hangozzon, mint egy régi telefon, és ez még mindig egy gyakran használt effekt.

De használhatunk sávszűrőket a hang alacsony frekvenciájú összetevőinek izolálására vagy a mélyközépek felpuhítására is. Tehát bár nagyszerűek a silány hangszórók imitálására, ne felejtsük el, hogy a hang “meleg” elemeinek fokozására is használhatjuk őket.

A sávszűrőket használjuk:

• Specifikus frekvenciasávok elkülönítésére és feldolgozására.
• Multisávos effektek létrehozására.
• A hang “lo-fi”-vé alakítására régi hangszórók és telefonok szimulálásával.
• Melegséget hozhat létre a mélyközépek elkülönítésével és erősítésével.

Hallgassuk meg most, hogyan dolgozza fel egy sávszűrő az általunk használt hangokat:

Sávszűrők

Ha kitalálta, hogy a sávszűrő a sávszűrő ellentéte, akkor igaza van! A sávzáró szűrőnél mindent átenged, kivéve a határérték körüli frekvenciasávot.

A Q/rezonancia beállításával “élesítheti” a szűrőt, hogy csak egy szűk frekvenciatartományt vágjon ki. Ez hasznos mikrofon-visszajelzések csillapítására élő környezetben, vagy elektromos zümmögés eltávolítására, anélkül, hogy észrevehetően befolyásolná a hangot.

A sávzáró szűrőket néha sáveltávolító vagy bevágó szűrőknek is nevezik.

Nem olyan gyakoriak, mint a többi szűrőtípus, mivel a DAW-n belüli munka során többnyire csak az EQ-t használjuk a nem kívánt frekvenciák eltávolítására. Inkább “a motorháztető alatt” találhatók meg az elektronikus hangberendezések belsejében, hogy egy speciális funkciót lássanak el, mint például az alapzaj eltávolítása.

Ezek azonban igen hasznosak speciális effektekhez, és a cutoff LFO-val történő modulálásával phaser hangokat készíthetünk.

See Also

Is Using Synth Presets Cheating? Nem (Itt van miért)

Sávzáró szűrőket használunk:

• A problémás frekvenciák, például az alapzúgás és a mikrofon-visszacsatolás eltávolítására.
• Közepes “scoopok” létrehozása alacsonyabb Q beállításokkal.
• Fázer-szerű effektláncok létrehozása.

Itt egy sávszűrő működés közben:

Peak szűrők

A csúcsszűrő minden frekvenciát átenged, de a rezonancia szabályzóval mégis felerősíti a cutoff körüli frekvenciákat. Tehát a csúcsszűrőket egyszerűen a nekünk tetsző frekvenciák erősítésére használjuk.

A csúcsszűrőkkel még mindig készíthetünk klasszikus “beszélő” szűrőhatásokat anélkül, hogy bármilyen frekvenciát eltávolítanánk.

A csúcsszűrők jellemzően az ekvalizereken találhatók, kivéve egy erősítésszabályozóval az erősítésekhez és vágásokhoz, és egy Q-szabályozóval a sávszélességhez. Így ebben a kontextusban egy kicsit rugalmasabbak, és nem tekinthetők valódi csúcsszűrőknek. Az Ableton EQ8 például “harangszűrőként” hivatkozik rájuk.

A csúcsszűrők még kevésbé elterjedtek, mint a sávszűrők, egyszerűen azért, mert az EQ-t általában csak a frekvenciák erősítésére használjuk ehelyett.

A csúcsszűrőt úgy készíthetjük el, hogy egy sávszűrő kimenetét keverjük a száraz jelhez.

A csúcsszűrőket a következőkre használjuk:

• Kiválasztott frekvenciák felerősítése vágások alkalmazása nélkül.
• A hang kiegyenlítése.
• “átlátszó” rezonáns szűrőhatások létrehozása vágások nélkül.

Polcszűrők

A polcszűrők a frekvenciák széles skálájának egyenletes felerősítésére vagy levágására szolgálnak, ahelyett, hogy úgy tekernénk le őket, hogy minden fokozatosan halkul. A polcszűrőknek két gyakori típusa van: a low shelf és a high shelf.

A low shelf szűrő mindent felerősít (vagy levág) a határfrekvencia alatt, lehetővé téve a mélyhangok egyenletes szabályozását. Ezáltal jobban szabályozhatja ezeket a frekvenciákat anélkül, hogy furcsa csúcsokat hozna létre, amelyek csak bizonyos hangoknál tűnnek fel. Ha elégedett a hangszer általános hangzásával, de szeretné egy kicsit visszavenni a mélyhangokat, az alacsony polcszűrő itt is megfelel a célnak.

A magas polcszűrő ezzel szemben megváltoztatja a hang általános fényességét, és nem ad hozzá annyi “karaktert”, mint a roll-off

Míg csábító lehet, hogy csak egy aluláteresztő szűrőt használjon a dolgok kisimítására, ez bizonyos hangszereknél, különösen a cintányéroknál természetellenesen hangozhat. Egy magas polcszűrő használata ebben az esetben eltávolítja a durvaságot, miközben megőrzi a fényességet.

Egy equalizerben a polcszűrő Q-szabályozója megváltoztatja, hogy a cutoff körüli frekvenciák hogyan reagálnak. Az alacsony értékek “fokozatos” polcot hoznak létre, míg a magasabb értékek “szigorú” polcot hoznak létre, amely nagyon gyorsan alakul ki a határpont után. A legegyszerűbb, ha csak a szemünket használjuk, hogy megértsük, mi történik itt…

Még egyszer, a polcszűrők inkább az EQ és más effektek belsejében találhatók, mint önmagukban. Ha saját polcszűrőt akarsz készíteni, szerezz be egy mély- vagy magas átjárású szűrőt, és keverd össze a kimenetét a száraz jellel. Egyszerűen erősítse fel a szűrő kimenetét, és ez egyenértékű a polc erősítésével.

A polcszűrőket a következőkre használjuk:

• A basszus és a magas hangok egyenletes beállítására, anélkül, hogy teljesen kivágnánk őket.
• A cintányérok és más élénk hangok durvaságának csillapítására.
• A hangszer mélyhangjainak kiegyensúlyozására.

All-Pass szűrők

Ez egy szokatlan szűrőtípus. Az all-pass szűrők minden frekvenciát átengednek, és a rezonancia beállítása nem erősít semmit. Bár ez haszontalannak hangzik, az all-pass szűrő célja a hang fázisának megváltoztatása, nem pedig a frekvenciatartalomé.

Egyedül nem igazán találkozunk ezekkel a szűrőkkel, általában egy másik effekt részei. A fázók például mozgó all-pass szűrőket kevernek a száraz jelhez, hogy létrehozzák jellegzetes hangzásukat. Ahogy az all-pass szűrők által létrehozott fáziseltolódások keverednek a száraz jellel, bizonyos frekvenciák kioltódnak.

All-pass szűrők egyes digitális reverb eszközökben is megtalálhatók, hogy segítsenek “elmosni” a hangot.

Az all-pass szűrőket a következőkre használjuk:

• Effektek, például fázerek és visszhangok létrehozására.
• A jelút máshol lévő fáziseltolódásainak kompenzálására.
• Nem sok minden másra!

Comb szűrők

A comb szűrők nem igazán a hagyományos értelemben vett szűrők. Inkább nagyon rövid, általában 30ms-nál rövidebb idejű késleltetési vonalak. A száraz jellel keveredve fáziskioltás következik be, ami fésűre emlékeztető mélyedéseket hoz létre a hangspektrumban. A fésűs szűrők általában inharmonikus, fémes és robotikus hangzást adnak.

Ha nem szűrőknek neveznénk őket, nem említenénk meg őket ebben a cikkben, mivel a hatás sokkal drámaibb, mint a hagyományos szűrőké. A fésűs szűrők nem keverőeszközök, hanem speciális effektek, és főként a flangerekben és a fizikai modellező szintetizátorokban használják őket.

A fésűs szűrőket használjuk:

• Flangerek létrehozására.
• Fémhangok előállítására (különösen beszéddel a klasszikus “beszélő robot” effekthez).
• Fizikai modellező szintetizátorok és effektek készítéséhez.

Létezik-e tökéletes szűrő?

Egy fontos dologra szeretnék rámutatni, mielőtt befejeznénk: a technológia által lehetővé tett minden pontosság ellenére a szűrők nem tökéletesek. Ez azt jelenti, hogy nem mindig viselkednek pontosan úgy, ahogyan az összes grafikon és kijelző mutatja.

A szűrési folyamatban például bizonyos fáziseltolódások vannak, így még ha a szűrő nem is hangzik úgy, mintha bármit is csinálna, a hang fázisa akkor is megváltozik. Ez nem olyan nagy dolog, és még kívánatos tulajdonságnak is tekinthető, de a túl sok fáziseltolódás végül észrevehetővé válik, ha a szűrőket halmozzuk.

Ez az a pont, ahol a lineáris fázis EQ a képbe kerül, és ezt gyakran használják a mastering folyamat során a hangzásbeli finomság érdekében, amely kevésbé tolakodó a dal általános karakterére.

Van még egy úgynevezett “ripple”, amely leírja, hogy a frekvenciák a határpont körül mindkét irányban hogyan hatnak. Ez azt jelenti, hogy egy 220 Hz-re beállított aluláteresztő szűrőben még a 220 Hz alatti frekvenciák is finoman csillapodhatnak.

Véleményem szerint a tökéletlenségeket nem szabad hátránynak tekinteni, és ez az oka annak, hogy a Serumhoz hasonló szintetizátorok egy csomó különböző aluláteresztő szűrővel rendelkeznek, amelyek papíron azonosnak tűnnek, de a gyakorlatban mégis másképp szólnak.

Summary

Szóval felfedeztünk több különböző szűrőtípust, amelyek mind kissé eltérő koncepciójúak, és jelentősen eltérnek egymástól. Keveréskor, hangtervezéskor vagy egyszerűen csak “problémamegoldáskor” fontos, hogy a megfelelő szűrőtípust válasszuk ki a feladathoz.