Lehet, hogy nincs nála az ostor, a kalap, a fegyver és a poros, öreg bőrdzseki, de Nicholas Reevesnek van egy elmélete, amely egyenesen az Indiana Jones-filmekből származik. Reeves brit egyiptológus, aki egy sor nagyra becsült könyvet írt, köztük a The Complete Tutankhamon címűt, és az ő ötlete minden bizonnyal a kincsvadászat aranykorát idézi. Kétségtelenül erőltetett, de hát Indy legnagyobb kalandjai mindig is így kezdődtek.

Amíg a Tutanhamon: Az arany fáraó kincsei című filmre – amely nemrég érkezett Nagy-Britanniába, miután Franciaországban látogatottsági rekordokat döntött – tömegek özönlenek, Reeves úgy véli, hogy hamisítványt adnak el nekik: ezek a lenyűgöző tárgyak egyáltalán nem az egyiptomi királyfi és a túlvilági utazása számára készültek. Akkor kinek készültek? “Úgy vélem – mondja Reeves -, hogy Tutanhamon szinte minden temetkezési felszerelése eredetileg Nofertiti számára készült.”

Ez egy szenzációs állítás. Vajon valóban az egyiptomi királynőé voltak ezek a rendkívüli ereklyék? Amit biztosan tudunk, az az, hogy Howard Carter 1922-es Tutanhamon sírjának felfedezése a régészet legünnepeltebb pillanata. Még egy átok legendáját is elindította, amelynek állítólagos áldozatai közé tartozik Archibald Douglas Reid radiológus, aki állítólag rejtélyes módon meghalt, miután megröntgenezte a múmiát; Arthur Mace, az ásatási csapat egyik tagja, akiről úgy vélik, arzénmérgezésben halt meg; és Richard Bethell, Carter titkára, akiről úgy gondolják, hogy megfulladt az ágyában.

Ha Reevesnek igaza van, még ezt is át kell dolgozni: inkább “Nofertiti átkától” kellene félnünk. Reeves úgy véli, hogy éppen Tutanhamon sírjának bőségessége akadályozta meg a régészeket abban, hogy mélyebbre ássanak. “Az arany – mondja – egyszerűen mindenkit elkápráztatott”. Minden bizonnyal ez bűvölte el a kalandorokat, akik először pillantottak be a csodálatosan érintetlen sírba.

A szakemberek által KV62 néven ismert sír a Királyok Völgyében volt, ahol számos fáraót temettek el. Carter 1907 óta ásott, az egyiptomán Lord Carnarvon finanszírozásával. 1922-re Carnarvon kezdett csalódott lenni a csillogó felfedezések hiánya miatt. Szerencsére Carternek volt egy “babonás megérzése”, hogy a völgy egy elhanyagolt részén, néhány kunyhó alatt talán van valami elrejtve.

Egyiptomi munkássága hamarosan talált egy lépcsőfokot a földbe. Aztán, miután kiásott egy eltemetett lépcsőt, amely egy átjáróhoz vezetett, Carter lyukat fúrt egy ősi ajtón. “Igen” – válaszolta, amikor Carnarvon megkérdezte, hogy lát-e valamit. “Csodálatos dolgokat!” Megtalálták Tutanhamon sírját, amely olyan tökéletesen megmaradt, hogy még a temetési virágai is kiszáradva hevertek ott, ahová Kr. e. 1325 körül szórták őket.

Az előszobában szekereket láttak készlet formájában, készen arra, hogy a túlvilágon összeállítsák magukat, faragott állatokat, alabástrom edényeket, kincsesládákat – “és aranyat” – áradozott Carter – “mindenütt az arany csillogása”. Tutanhamon ka-jának, a halál után fenntartandó léleknek két aranyozott szobra állt őrt egy második lezárt ajtó felett, amely Tutanhamon festett sírkamrájába és múmiájához vezetett.

De vajon a brit felfedező megsejtette, hogy ennél többet is találhat? Reeves megemlíti a sírkamra északi falának egy részét, amelyet az előtte és utána készült fényképek alapján úgy tűnik, hogy ügyetlenül restauráltak, és festékfröccsöket használtak a penész újraalkotására. Más szóval, szerinte Carter csinált valamit a fallal, majd eltüntette a nyomait.

“Ravasz állat volt” – mondja Reeves, aki szerint látni akarta, mi van mögötte, mert azt hitte, hogy több kamra is lehet. És a megérzése helyesnek bizonyult Reeves szerint, aki szerint az ifjú király Nofertiti sírjának egy részében volt eltemetve, ahol még mindig egy feltáratlan térben rejtőzik. Egy új tanulmányban, amely kiemel bizonyos anomáliákat, Reeves azt állítja, hogy a Tutanhamon sírkamrájában található festmények, még az arany halotti maszk is, vagy Nofertitit ábrázolják, vagy eredetileg így volt, mielőtt átalakították volna. Hivatkozási pontja a majdnem egy évszázaddal ezelőtt felfedezett híres Nofertiti mellszobor, amely hihetetlen realizmusáról ismert.
Miért készültek ezek az adaptációk? Nos, az ókori Egyiptomban gyakori volt, hogy a temetkezési művészetet újrahasznosították. Elvégre drága volt, és amikor a sírt lepecsételték, ki vette volna észre a különbséget? Az mindenképpen feltűnő, hogy Tutanhamon neme mennyire kétértelműen jelenik meg egyes kincsekben. Vajon egy kivételesen kecses külsejű fiatalember volt – vagy ezek átdolgozások voltak Nofertiti bőkezűségéből? Legalább egy szobor a kiállításon kiemelkedő melleket ábrázol. “A KV62 – mondja Reeves – úgy néz ki, mintha királynői sírként kezdte volna az életét.”

De az elmélete nem áll meg itt. Tutanhamon egy király, IV Amenhotep fia volt, aki felborította e civilizáció állatfejű istenségekből álló panteonját, és egy új napistennel, Atennel helyettesítette őket. Még a saját nevét is átnevezte Akhenatenre, ami azt jelenti, hogy “Aten földi képviselője”.

Akhenaten megparancsolta a művészeknek, hogy hagyjanak fel az idealizált stílussal, és helyette groteszk, de élethű modort alkalmazzanak. Akhenaten halála után rövid életű uralkodók sora következett, miközben a politika – és a művészet – talpra állt. Néhány egyiptológus úgy véli, hogy Nofertiti, Echnáton híres királynője még maga is fáraó lett. Így Tutanhamon lett volna az utódja. Tízéves uralkodása végére a korábbi istenek teljesen helyreálltak. Ezt onnan tudjuk, hogy sírjában megjelennek a régi idealizált módon megalkotott képeik.

Az egyik festményen – amelyet a Saatchi-kiállításon reprodukáltak – egy olyan rituálé látható, amelyet csak egy fáraó végezhetett el egy másik fáraó számára. Ez a Szájnyitás: egy múmia ajkának megérintése egy füstölővel, hogy a halott újra élni tudjon. Ezt a festményt hagyományosan Tutanhamon szájnyitásaként azonosították, amelyet utódja, Ay készített. Ay azonban idős ember volt, mondja Reeves, és ez a mű egyértelműen egy fiatalt ábrázol. Reeves úgy véli, hogy az érintkező Tutanhamonra hasonlít, míg a múmia “nőnek látszik – méghozzá olyan vonásokkal, amelyek szorosan megfelelnek Nofertitinek”.

A síremlék alakja is ott van. Az alaprajz szerint a bejárattól jobbra fordul, ami az egyiptomi minta volt egy királynő temetésére, míg egy királyé balra fordult. Carter ezt valószínűleg nem tudta. Ha annak a falnak a másik végébe ásott volna, talán megtalálta volna Nofertiti szarkofágját.”

Reeves azután kezdte megfogalmazni elméletét, hogy látta a sír 3D-s szkennelését, amelyet a Factum Alapítvány, az ilyen munkában világelső Factum Foundation készített. Miután furcsaságokat észlelt, nyilvánosságra hozta Nefertiti-felvetését. Az egyiptomi kormány engedélyezte a vizsgálatokat, talajradarral, amely képes a föld alatti üregek felderítésére. Tavaly egy olasz tanulmány alapján bejelentette, hogy nincs mit találni. A történet elhalt.

De Reeves újraértékelést tett közzé, azzal érvelve, hogy az olasz tanulmány nincs összhangban más független felmérésekkel, amelyek mindegyike arra a következtetésre jutott, hogy lehetnek titkos kamrák. Ahogy Adam Lowe, a Factum Alapítvány alapítója fogalmazott: “Valójában négy radaros vizsgálatot végeztek, és három azt sugallja, hogy igaza van.”

Az egyiptomi kormány tavalyi nyilatkozata, miszerint nincs bizonyíték a rejtett kamrákra, arra késztette a National Geographic magazint, hogy visszavonja Reeves hipotézisének támogatását. De ő továbbra is kitart. “Valószínűleg nem javított az elhelyezkedési esélyeimen” – mondja. “Sokakat felbosszantott.”

Carter együtt érezhetett volna vele, mert a saját eredménye hamarosan savanyúvá vált. 1923-ban Lord Carnarvon kínok között halt meg, miután egy szúnyogcsípés szeptikus fertőzést okozott. Az idős Arthur Conan Doyle – kísérteties egyiptomi történetek szerzője, szellemekben hívő, Sherlock Holmes megalkotója – azt mondta az újságíróknak, hogy a halálát természetfeletti erők okozták. Vajon az átok megállja a helyét? Nos, hogy csak egy példát említsünk: míg Reid halálát annak tulajdonították, hogy “megröntgenezte” Tutanhamont, ilyen röntgenfelvétel nem maradt fenn, és gyászjelentésében a sugárzásnak való kitettséget okolta.

A hókuszpókusz mögött azonban valami hasonlóan érdekes dolog rejtőzhet. 1922-ben Egyiptomot az európai birodalmak uralták, de kezdte megerősíteni nemzeti identitását. Ellentétben sok régésszel előtte, akik a Rosetta-kőtől kezdve Nofertiti portréjáig mindent elkocsikáztak, Carter elvesztette az ellenőrzést Tutanhamon kincsei felett. Ezek Kairóban maradtak: ez a mostani turné a búcsú, mielőtt állandó otthonra lelnek az új Nagy Egyiptomi Múzeumban, a piramisok közelében.

Az egyiptológia területén még mindig a régi birodalmi hatalmak – Nagy-Britannia, Franciaország, Olaszország – és az új globális szereplők, például Kína csapatai versenyeznek magával Egyiptommal az új felfedezések dicsőségéért. Egyiptomnak Tutanhamon kincseinek tulajdonjoga nagy előnye abban a törekvésében, hogy saját múltja feletti ellenőrzést érvényesítse. Reeves úgy véli, hogy ezek az örökségpolitikák meghiúsították azt, ami Carter óta a legnagyobb lelet lehet.

A véleményét Lowe is alátámasztja, aki jelenleg a British Museum és a Nagy Egyiptomi Múzeum nagy tekintélyű szakértője. Lowe úgy véli, hogy a hatóságok a hírmenedzsment érdekében talán azt akarják, hogy a Nofertiti-sztori egyelőre elhaljon – hiszen már csak három év van hátra Carter leletének századik évfordulójáig. “Az a gyanúm – mondja -, hogy 2022 nagyszerű alkalom lesz az új felfedezés bejelentésére.”

Mint az igazi Indiana Joneshoz legközelebb álló személyt, Cartert a modern régészetben gyakran aberrációnak tekintik. De most az ő nyomában olyan kalandvágyó figurák jönnek, mint Reeves és Lowe, akik olyan ősi kamrákról és kincsekről mernek álmodni, amelyek olyan csodálatosak, hogy még Tutanhamoné mellett is eltörpülnek. Kapd fel az ostorod, Indy, és készülj fel Az elveszett szarkofág fosztogatóira.

Tutanhamon: Az arany fáraó kincsei május 3-ig látható a londoni Saatchi Galériában.