A death growl, más néven death metal vokál, death grunts, growled vocals, unclean vocals, deadly howls, harsh vocals, black speech és tréfásan Cookie Monster vocals néven is ismert, általában a death metal zenei műfajok énekesei által alkalmazott vokalizációs stílus (kiterjesztett énektechnika), de számos heavy metal stílusban is használják.

Különösen a death metalhoz társítják a morgó vokálokat. A death metal, amely szövegileg és tematikailag általában sötétebb és morbidabb, mint a thrash metal, olyan vokálokat használ, amelyek megpróbálják felidézni a káoszt, a halált és a nyomorúságot azzal, hogy “általában nagyon mélyek, gutturálisak és érthetetlenek”. Natalie Purcell megjegyzi: “Bár a death metal zenekarok túlnyomó többsége nagyon mély, vadállatszerű, szinte felismerhetetlen morgást használ vokálként, sokuknak van magas és rikácsoló vagy operai vokálja is, vagy egyszerűen csak mély és erőteljesen énekelt vokálja”. Deena Weinstein szociológus a következőket jegyezte meg a death metalról: “Az énekesek ebben a stílusban jellegzetes hangzással rendelkeznek, inkább morognak és vicsorognak, mint éneklik a szöveget. Bőségesen használják a hangtorzító dobozt.”

A metal vokálok egyre erőteljesebb hanglejtését figyelték meg, a heavy metaltól a thrash metalon át a death metalig.

A zene megbecsüléséhez a rajongóknak először el kellett fogadniuk egy könyörtelen hangzásjegyet: a zsigeri vokálokat, amelyek alig voltak többek fenyegető, alulról hallható morgásnál. James Hetfield thrash metalos reszelője durva ellentétben állt Rob Halford heavy metalos magas hangjaival, de az olyan lények, mint Glen Benton a Deicide-ból, kitépték a gégéjüket, hogy rothadó hullák és óriási katasztrofális borzalmak képeit idézzék meg.

A death morgások keménysége összhangban van a death metal intenzív zenei stílusával és gyakran sötét és obszcén témáival.

Technika

A morgásokat különböző hanghatásokkal lehet elérni, de az effekteket általában inkább fokozásra, mint létrehozásra használják, és ritkán használják egyáltalán. A hangképző tanárok különböző technikákat tanítanak, de a hosszú távú használat még mindig megviseli az embert, ha helytelenül végzik – ezeket a technikákat úgy tervezték, hogy inkább csökkentsék, mint kiküszöböljék az ártalmakat. Azonban számos énekes (pl. Christian Alvestam) bebizonyította, hogy ezeknek a technikáknak a hosszú távú használata károsodás nélkül is alkalmazható a hangra nézve. A technikák általában a rekeszizom és a torokra gyakorolt légnyomás használatával alakítják ki a hangot, hasonlóan a felhangos éneklés formáihoz. Ahogy az ember megpróbálja összeszorítani a torkát, a hang kevésbé lesz intenzív (általában magasabb morgásoknál/sikolyoknál használják, hogy csökkentsék a hangszalagok feszültségét) Néhány énekes (pl. Danny Worsnop, Oliver Sykes) hajlamos túl nagy nyomást gyakorolni a torkára, és így hangszalagproblémái/hibái vannak. (A hollandiai Radboud University Nijmegen Medical Centre]] 2007 júniusában arról számolt be, hogy a morgás növekvő népszerűsége miatt a régióban több olyan beteget kezeltek ödéma és polipok miatt a hangszalagokon, akik helytelenül végezték a technikát.)

Történet és variációk

Korai előzmények

A morgó éneklés évszázadokkal ezelőttre, a viking kultúrára vezethető vissza. A 10. században egy Dániába látogató arab kereskedő a következőképpen nyilatkozott a helyi zenéről: “Soha nem hallottam még csúnyább énekeket, mint a slesvigi vikingeké. A torkukból jövő morgó hang a kutyák vonyítására emlékeztet, csak még vadabb.”

Bingeni Hildegard Ordo Virtutum című allegorikus erkölcsi játékában az Ördög szerepében egyedülálló módon nem dallamos éneket használnak, hanem olyan módon adják elő, amelyet Hildegard strepitus diaboli néven határoz meg, és amelyet gyakran mély és morgó hangot jelent.

A The Who 1966-ban adta ki A Quick One című lemezét. Ezen a lemezen volt a “Boris the Spider” című dal, amely a death growl első használatának tekinthető, és amelyet maga John Entwistle énekelt basso profundóban.

A morgó, “monstre” vokál baljós hatású használata a rockzenében legalább olyan régre vezethető vissza, mint a Screamin’ Jay Hawkins 1956-os “I Put a Spell on You” című dala. Mike Oldfield 1973-as “Tubular Bells, Part Two” című műve tartalmaz egy 11:55-től 16:30-ig tartó szakaszt, amely kiterjedt gutturális vokálhasználatot tartalmaz, amely stílusában nagyon közel áll a modern “death growl”-hoz.

1969-ben és az 1970-es évek elején a King Crimson “21st Century Schizoid Man” című dala a Greg Lake által énekelt, erősen torzított vokálról nevezetes. A Black Sabbath “Iron Man” és a Pink Floyd “One of These Days” című dala egyaránt tartalmaz rövid szakaszokat baljósan morgó, mély hangú vokállal (mindkét esetben stúdiómanipulált), súlyos rockriffek hátterében. További példák Roger Waters sikolyai a Pink Floyd néhány dalában, mint például a “Take Up Thy Stethoscope and Walk” (1967), “Careful with That Axe, Eugene” (1968). Az olyan punk rock zenekarok, mint a The Clash és a Stiff Little Fingers szintén rendszeresen használtak durva hangzású vokálokat, azonban semmiben sem hasonlítottak a mai metal zenében elterjedt death morgáshoz.

Eredet a heavy metalban

A morgás megjelenése, ahogyan ma használják, nagyjából egybeesett a death metal fokozatos megjelenésével, ezért nehéz egy konkrét személyt meghatározni a technika feltalálójaként. Valószínűleg különböző énekesek fejlesztették ki a stílust az idők során. A Meat Puppets eredeti inkarnációjában, hardcore zenekarként nagyon gyakran használta pontosan ezt az énekstílust, aminek köszönhetően 1982-ben feltehetően ők rögzítették a death metal legelső példányát az Electromud 28. számának outtake-jén, az önelnevezett hardcore gyűjteményük 28. számában. Az egész dal nem death metal, de az eleje nagyon feltűnő hasonlóságot mutat, ha nem is teljes egyezést. A Death zenekart (és elődjét, a Mantas-t) két énekesével – kezdetben Kam Lee-vel, majd Chuck Schuldinerrel – az elsők között emlegetik (bár Schuldiner végül átváltott a magas hangú rikoltozásra). A Possessed-et is egyesek az egyik legkorábbi bandaként tartják számon, amely growlt alkalmazott, akárcsak a Necrophagia és a Master. Ugyanebben az időben olyan zenekarok, mint a Hellhammer, Tom G. Warriorral az énekesi poszton, vagy a Massacre, szintén a morgás egy változatát alkalmazták. A brit grindcore banda, a Napalm Death énekesei – egymás után Nic Bullen, Lee Dorrian és Mark “Barney” Greenway – az 1980-as évek végén továbbfejlesztették a stílust, több agressziót és mélyebb gutturális elemeket adtak hozzá, miközben felgyorsították a szövegek előadását. Egy másik énekes, aki fokozatosan mélyítette a hangját a death metalban és a grindcore-ban ma használt morgássá, Chris Barnes, a Cannibal Corpse eredeti énekese volt, aki a zenekar videós életrajzában azt állítja, hogy olyan magasan akart énekelni, mint Rob Halford, de ehhez túl mély volt a hangja. Ezért elkezdte megpróbálni keverni a többi hangszerrel, így jött létre egy sötét és nagyon mély gutturális hang, ami a védjegyévé vált.

Lásd még

• Sikoltozás (a zenében)

Screaming (a zenében)