Ez egy olyan alakítás, amit talán nem adott volna. A sorozatban végzett eredeti munkájával kapcsolatos nehéz érzései miatt Olyphant egyáltalán nem volt hajlandó aláírni a filmre. Ez az egyik a sok téma közül, amit a film forgatásán folytatott egyórás beszélgetésünk során megvitattunk. Ezt az interjút sem akarta megcsinálni, többször is elhalasztotta a tervezett beszélgetésünket. De amikor Bullock és Starr új szállodája előtt ültünk egy padon (amely ott áll, ahol az eredeti sorozatban a barkácsboltjuk volt), Olyphant hosszan mesélt az eredeti három évad forgatásának élményeiről, a hirtelen törléssel kapcsolatos emlékeiről, a sorozat készítője, Milch iránti vonzalmáról és csodálatáról, és még sok minden másról. A végén bevallotta, hogy bár eleinte idegenkedett a beszélgetéstől, “örülök, hogy megtettem”. Ez ugyanúgy vonatkozhatna magára a filmben végzett munkájára is. Hálás vagyok, hogy mindkettővel kapcsolatban meggondolta magát.

A Deadwood megszüntetése óta eltelt 12 év alatt volt olyan pont, amikor feltételezte, hogy ez a találkozás nem fog megtörténni?
Soha nem gondoltam, hogy megtörténik.

Miért nem?
Őszintén szólva nem voltam annyira lelkes érte. Szóval, csak azért gondoltam, hogy nem fog megtörténni, mert nem igazán érdekelt, hogy megtörténjen. De nagyon szép volt. És ennek ellentmondva, mindig is reméltem, hogy lehetőségem lesz újra együtt dolgozni Daviddel. volt némi vonzereje, de jobban érdekelt, hogy Daviddel dolgozzak.

Nyilvánvalóan a Deadwood: The Movie nem létezhet nélküled, és nem létezhet Ian McShane nélkül.
Nagyon kedves tőled, hogy ezt mondod. Soha nem feltételeztem, hogy ez igaz.

Mi ponton –
Őszintén mondom. Tedd ezt a bajuszt bárkire, működhet.

Melyik ponton kezdted megérteni, hogy ennek valós esélye van, és hogy meg akarod csinálni?
Nem tudtam, hogy meg akarom csinálni, egészen néhány héttel ezelőttig. De körülbelül egy évvel ezelőtt tudtam, hogy van rá esély. Volt egy természetes forgatókönyv. David és én már találkoztunk párszor. Tudtam, hogy lelkesedik érte. Szóval tudtam, hogy valós. Úgy érzem, mintha már majdnem egy év telt volna el.”

Mi késztetett arra, hogy igent mondj, tekintettel az ambivalenciádra?
Gyakorlati okokból működött. Elérhető voltam, itt forgott és a pénz is jó volt. És örülök, hogy elvállaltam.

A tegnap leforgatott jelenetben Bullock a legdühösebb és legerőszakosabb volt. Jó ideje nem láttalak már ebben az üzemmódban. Milyen érzés volt visszatérni ehhez a karakterhez, eljátszani ezeket a szélsőséges érzelmeket?
Élveztem. Élveztem a jeleneteket, élveztem a munkát. És vannak pillanatok, amikor rájöttem, hogy olyan, mintha csak tegnap csináltam volna ezt, ugyanakkor olyan, mintha már régen lett volna. Ez egy szürreális élmény, és eddig egy nagyon szép élmény.

A folyamat a filmnél kevésbé tűnik kaotikusnak, mint a sorozatnál. Tudom, hogy az HBO ragaszkodott a lezárt forgatókönyvhöz; David korlátozott abban, hogy mit változtathat. Milyen érzés volt, hogy nem voltak azok a hatalmas, utolsó pillanatban történő módosítások, amelyek az ő védjegye voltak?
A saját személyes érzéseimet kritizálni azzal kapcsolatban, hogy hol tartanak az emberek az életükben, és min mennek keresztül, egy kicsit úgy érzem, hogy elszakadtak tőlem. Mert a Daviddel való munka egyik nagy vonzereje a káosz. És ugyanebben a tekintetben, amikor úgy érzem, hogy nem tudom, miért robbantották fel ezek a faszok ezt a sorozatot 12 évvel ezelőtt, van egy csipetnyi érzésem, hogy lehúztak, hogy ezek a faszok nem indították el ezt a dolgot hamarabb. Mert amit hiányolok, anélkül, hogy túlságosan belemennék abba, hogy miért nem érdekelt annyira, mint talán másokat, mindig úgy gondoltam, hogy ha már megcsináljuk, vissza kellene mennünk, és lehetőséget kellene adnunk Davidnek, hogy azt csinálja, amihez a legjobban ért, ami több epizódot jelent.

Ő az egyik legnagyobb epizódíró, akit a műfaj valaha látott. És bizonyos mértékig mindig is az volt az aggodalmam, hogy a mi filmünknek mi a kibaszott értelme? Emlékeim szerint, ami a sorozatot naggyá tette, az sosem a cselekmény volt. Ami a sorozatot naggyá tette, az az volt, hogy időt tölthettünk ezekkel a karakterekkel, és hogy bármilyen karakterek is voltak a képernyőn, a sorozat akár róluk is szólhatott volna. És amikor egy filmet csinálsz, akkor nincs elég helyed. Tehát senki sem akarja látni az Érinthetetleneket, ahol a hölgynek a babakocsival a vasútállomáson 20 oldalnyi anyag van, mert ki kell venni 20 oldalt, ami Eliot Nessnek szól, és itt van a bökkenő. És itt van a bökkenő, igaz? Szóval, az ötlet, hogy filmet csináljunk ebből a sorozatból, természeténél fogva, az volt az aggodalmam, hogy “Nem tesszük-e tönkre a sorozatot? Megöljük a dolgot azzal, hogy megbilincseljük?” De mindezek ellenére örülök, hogy megcsináltam.

A folyamatot félretéve, úgy érzi, hogy az anyag olyan, mint a Deadwood?
Minden vázlatot, minden oldalt, amit elolvasok, ami nagyon is él, az a költészet és a karakterek. És azt tapasztaltam, amikor az első vázlatot olvastam, és ez néhány évvel ezelőtt volt, hogy elkezdesz lapozgatni, és minden oldalon ugyanezt tapasztaltam: “Hűha! Ez gyönyörű írás”, és “Jézusom, micsoda remek karakterek.” És két-három oldallal később: “Ó, Jézusom! Micsoda nagyszerű karakter. El is felejtettem ezt a fickót. Ó, Jézusom! Elfelejtettem őt. Micsoda csodálatos karakter.” Ezt tapasztaltam, amikor átlapoztam, és ezt tapasztaltam, amikor először kaptam meg a pilotot, és minden egyes epizódot, amit David leadott – vagy nem azt kell mondanom, hogy leadott egy epizódot. Soha nem egy epizódot adott át nekünk, hanem oldalakat. De minden alkalommal, amikor oldalakat adott át, azt gondoltam: “Jézusom, milyen nagyszerű jelenet, milyen nagyszerű karakter.”

Nem érzem, hogy ez felhígult volna. Ugyanolyan élőnek érzem, mint valaha, és azt is mondom, nem mintha én lennék a legjobb perspektívája ennek, de amikor ezt a vázlatot olvastam, azt gondoltam: “Semmi ilyesmi nem volt, mióta ez a dolog létezik, és még mindig nincs semmi ilyesmi”. És ezt csak azért habozom nagy tekintéllyel kimondani, mert tényleg nem nézek olyan sokat tévét. Amennyire én tudom, hogy van. Szóval, mi a faszt tudok én? De ilyet még nem láttam. Nem láttam semmi ilyesmit azelőtt, hogy ez a sorozat 14 évvel ezelőtt, vagy akárhány éve is volt, műsorra került, és azóta sem láttam.”

David ma reggel felolvasta a napi levelét a színészeknek és a stábnak. Mielőtt diagnosztizálták nála az Alzheimer-kórt, ilyeneket szokott csinálni. Milyen érzés ott állni, amikor ezeket felolvassa?
Minden perc David Milch-el egy áldás, és nagyra becsülöm, és én is így éreztem akkor. És az ok, amiért azt mondom, hogy mindig is nagyon szerettem volna újra együtt dolgozni Daviddel, azok a pillanatok. Az ilyen gondolkodásmód, az ilyen szenvedély, az ilyen kreativitás miatt. Hiányzik. Emlékeim szerint, amikor a műsorban szerepeltem, és ezt úgy mondom, hogy tudom, hogy az emlékezetem nem túl megbízható mesélő, úgy érzem, hogy nagyon teljes élményben volt részem, és igazán magamba szívtam az egészet. Még akkor is, amikor őszintén szólva úgy éreztem, hogy teljesen túlterhelt és belefulladtam, tényleg nagyon lelkes voltam azért, amit láttam, néztem és tanultam Davidtől.

Azt nem tudtam akkoriban, hogy ez az élmény mennyire olyan ajándék volt, ami csak tovább adódik. Elég szerencsés voltam ahhoz, hogy más műsorokban is részt vegyek, de a Daviddel való munka tapasztalatait magammal vittem az összes többi műsorba. Láttam, hogy mi minden lehetséges. És rendkívül hasznos volt, hogy mindig meg tudtam állni és azt kérdezni: “Mit tenne David? Csak tégy úgy, mintha David lennél, és csináld azt.”

Van egy csomó dolog, ami különösen kedves abban, hogy visszatértem ehhez, de gondolom, ez sok mindenre vonatkozik, ha valaha is lehetőséged lesz visszatérni valamire – csak a kibaszott középiskolai osztálytalálkozóra, ha engem nem érdekel. Mert újra láthatod az embereket, és megoszthatod a történeteidet, és befogadhatod az embereket, és felidézheted, hogy mik voltak azok az élmények, és megkérdezheted: “Te is úgy emlékszel rá, mint én? Neked is így volt? Olyan voltam, amilyennek én gondoltam magam?” És ez egy nagyon ritka lehetőség. Amikor azt mondom, hogy mindig is nagyon szerettem volna újra együtt dolgozni Daviddel, mindig is arról szólt, hogy szívesen visszamennék és megnézném, mi változott, ugyanakkor azt is, mi maradt ugyanaz. Mindig is reméltem, hogy lesz még egy lehetőségem vele együtt dolgozni, és hazudnék, ha nem vallanám be, hogy egy kicsit szomorú vagyok, hogy az élet más tervei miatt ez a lehetőség kissé elszállt. Nehéz nem lenni egy kicsit önző emiatt. Végül is színész vagyok. De ugyanakkor nagyon áldottnak érzem magam, hogy újra mellette lehetek.

Az évek során sok egymásnak ellentmondó beszámolót hallottam a lemondásról, köztük olyat is, amely az új ház vásárlása után kialakult pánikra vezette vissza. Szeretnéd tisztázni?
Megmondom az én verziómat, és ezt már korábban is mondtam: Teljesen megértem, hogy az én emlékeim arról, hogy hogyan történt, nem biztos, hogy így történt, még nálam sem. Ezt a történetet évek óta mesélem, és minden alkalommal, amikor elmeséled, változik. És hadd előlegezzem meg azt is, hogy sosem voltam az a fajta, aki hagyja, hogy az igazság egy jó történet útjába álljon. Szóval, ha ragaszkodsz a tényekhez, és ezekre a tényekre akarsz hivatkozni, akkor baszd meg magad.”

Sure.
OK. Elég tisztességes. A következőkre emlékszem. Először is, Ian és én a harmadik évadban újratárgyaltuk a megállapodásunkat. Készültünk az évadkezdésre, és a szerződéseink még nem voltak lezárva. Abban az időben a néhai, nagyszerű James Gandolfini, Isten nyugosztalja, elég sokat szerepelt az újságokban, mert nem volt hajlandó visszamenni dolgozni. Nos, McShane úr és én nem akartunk olyanok lenni, mint ők, ezért azt mondtuk: “Jóhiszeműen visszamegyünk dolgozni, és majd menet közben megoldjuk a dolgot”. Ha jól emlékszem, legalább hét-nyolc epizódot forgattunk le, mielőtt felhívtak, hogy új megállapodásra jutottunk. És mindketten kaptunk egy szép fizetésemelést és a már leforgatott epizódok után járó fizetést. Ezt csak azért mondom, mert amikor elmentem házat venni, biztos voltam benne, hogy az én konzervatív becslésem az volt: “Csak még egy évaddal számolj, mert bármi többre, még akkor is, ha most kaptuk ezt a nagy fizetésemelést, sosem lehet tudni”. Látod, milyen viccesen hangzik ez most? Szóval, igen, elmentem és vettem egy házat. Azt hiszem, sok szereplő vett házat abban az évben. Miért adnának nekünk fizetésemelést, ha megfordulnának? Kíváncsi vagyok, hogy az HBO emberei megértik-e, hogy nagy fizetésemelést adtak Iannek és nekem, amikor nyilvánvalóan a sorozat fel fog robbanni. Soha nem is folytattak volna ilyen tárgyalásokat. Hisztérikus belegondolni, hogy milyen visszás volt az a helyzet. Mindenesetre vettem egy házat, és igen, nem hiszem, hogy csak néhány napja voltam a házban, amikor Mr. Milch reggel felhívott, és azt mondta: “Rossz hírek, a sorozatnak vége”. Erre én: “Tényleg?” Erre ő: “Igen.” És mondtam neki, hogy jöjjön át és nézze meg a házat, mielőtt eladom.”

Most, ahogy másoktól hallottam, erről senki mást nem tájékoztattak. Így aztán az, hogy felhívtam a képviselőmet, hogy “Hé, a műsort törölték”, egy sor telefonhíváshoz vezetett. Ez egy kis füves tűz volt, ha úgy tetszik, amit aztán nehéz volt a két félnek visszasétálni. Valójában a műsornak egyáltalán nem volt vége, de mire ez elterjedt, senki sem akart visszalépni. És így ez csak tény lett.

Eladtad végül a házat?
Nem. Én egy félig teli pohár típusú faszfej vagyok, és azt mondtam magamnak: “Hála Istennek, nem tudtam, hogy le fogják mondani a műsort. Soha nem vettem volna meg ezt a házat.” És hadd tegyem ezt a lista alá, amiért ezek az emberek tartoznak nekem. Amit ennek köszönhetünk, az a Die Hard gonosztevője és egy kibaszott kopasz Bulgáriában, aki Hitmant forgat. Ehhez vezetett az a telefonhívás. “Mit szólnál a Die Hard gazemberéhez?” Azt mondtam, “Persze.” Erre ők: “El akarod olvasni a forgatókönyvet?” Mire én: “Értem. Benne vagyok. Most vettem egy házat. Nem hallottad? Most törölték a kibaszott sorozatomat. Igen, megcsinálom.” “És mi van ezzel a videojáték-adaptációval?” “Arra is igen. Benne vagyok. Egy kis tévépénzt kell szereznem.” Tudod mit? Ezek a tapasztalatok ugyanolyan értékesek voltak. Furcsa módon, azok a fajta tapasztalatok, talán vitathatatlanul értékesebbek, mint ezek. Tudjátok? Találd magad kopaszon Bulgáriában, és csinálj egy rakás szart, ami miatt egy kicsit korábban kelsz fel reggel, és egy kicsit keményebben dolgozol.

Az eredeti sorozatban lényegében csak az az egy rész van a pilot végén, amikor Bullock és Hickock megöli a banditákat, ahol előveszed a fegyvered, és lelősz valakit. Aztán elmész, hogy Raylan Givens legyél a Justifiedben, és ezt alapvetően kétszer vagy háromszor csinálod egy epizódban.
Ó, ugyan már. Túlzol. Kétszer-háromszor egy évadban.

Azt, hogy ma újra itt játszol egy lövöldözést, nem érzed természetesebbnek, mint akkor, amikor a pilotot csináltad?
Először is, nincs rosszabb, mint amikor egy színész azt mondja az embereknek, hogy nem tetszett az alakítása, miközben másoknak valószínűleg tetszett. Szóval, én csak ezt mondom: Nem sok mindenre emlékszem, amit természetesnek éreztem ebben a sorozatban. Akkoriban ez egy nagy lehetőség volt számomra, és emlékszem, hogy alig bírtam a fejemet a víz fölött tartani, és emlékszem, hogy minden egyes döntésemet megbántam, és könyörögtem Davidnek, hogy engedje meg, hogy visszakísérjem és megváltoztassam. Emlékszem, hogy olyan színész voltam, aki csak arra törekszik, hogy ne rúgják ki.”

De ez az élmény máshoz vezetett. Mire eljutottam a Justifiedhez, emlékszem, hogy olyan színész voltam, aki megjelent, és azt mondta: “Feltételezem, hogy itt mindenki másnak rossz ötletei vannak, amíg be nem bizonyosodik az ellenkezője, és én csak úgy csinálom, ahogy én csinálnám, és a saját kardomba dőlök, köszönöm szépen. Aztán majd onnan folytatjuk.” És ez egy csodálatos élmény volt. Nem aggódtam amiatt, hogy kirúgnak. Az érdekelt, hogy ki akarok-e lépni vagy sem. Egyszerűen csak egy másik helyen vagy az út során. És ez a legnagyobb különbség. Megjelentem itt, és aggódtam, hogy elveszítem a munkámat; megjelentem ott, az út végén, egy hasonló típusú szerepben, és aggódtam, hogy ki akarom-e rúgni a műsort vagy sem. Egyébként nem állítom, hogy ez egy lehetőség volt, vagy egyáltalán a fejemben volt. De ez csak az, hogy egy másik helyen vagy az út mentén, és az elméd más dolgokon jár.

Ez egy nagyon érdekes és furcsa tapasztalat volt, hogy felkértek egy olyan szerepre, amit akkor csináltál, amikor, ha kaptál volna egy második esélyt, egyáltalán ugyanúgy csináltad volna? Ez egy furcsa tapasztalat, és nem hiszem, hogy olyan, amit például Iantól elvárnék. Amikor Ian az útjának azon a pontján érkezett a sorozatba – nagyon sok veterán volt a forgatáson. Annyi srácot láttam, akik a játékuk csúcsán voltak, és nem törődtek semmivel a világon. De remélhetőleg elég okos vagy ahhoz, hogy figyelj és tanulj. Ez egy vicces kis játék, amit úgy tűnik, hogy az utolsó pár hétben játszom itt, hogy visszajövök és eljátszom egy olyan szerepet, amit 14 évvel ezelőtt játszottam, és nem követem el ugyanazokat a hibákat, amiket 14 évvel ezelőtt. Meglátjuk.

Úgy tűnik, a forgatáson mindenkinek több száz David Milch-sztorija van, amiket minden adandó alkalommal elmesélnek. Melyik az egyik legőrültebb, amire élénken emlékszel?
Hogy csak egyet említsek, el tudom mondani az egész jelenetet, amikor az indián fickóval veszekedtünk, amit aznap találtunk ki. A kaszkadőrök már egy hete dolgoztak egy harcon köztem és az indián fickó között, és már az egészet kitervelték. Aztán azon a napon, amikor megmutattuk Milchnek, a fickó odarohant hozzám, megütött ezzel a tomahawkkal, miután a lovamat már eltalálta egy nyílvessző, én pedig kimásztam, és kitört ez az egész óriási ökölharc. David azt mondja: “Az egészet bevettem, egészen addig, amíg meg nem ütötték a tomahawkkal”. Ami lényegében az első pillanat. Szóval az egész, ahogy a fickó lábát fogta, miközben táncolt, és kiabált a nyelvén, David azt mondta: “Hé, csináld ezt. Ugye? Csak állj fölé, és ‘Baszd meg!’. Megölted a barátomat. ” Ami számomra nagyon vicces volt. Én meg csak lógtam a lábán, amíg végül ostoba módon elvesztette az egyensúlyát, és akkor megvertem egy kővel. Ennyi volt aznap. És még csak nem is működött, amíg ez a fickó, akit gipszeltek, hirtelen elkezdte azt csinálni, amit most látsz, amitől kiráz a hideg, valami háborús dalt. Ez volt az ötödik felvételünk, vagy valami ilyesmi. David próbált úgy beszélni hozzá, mintha brooklyni lenne. Hirtelen ez jött be. Emlékszem, azt mondtam a srácnak: “Mi a fasz volt ez?” Erre ő: “Csak eszembe jutott ez a dal, amit gyerekkoromban tanultam a táborban.” Egyszerűen eszébe jutott. Azt mondta, “Majd én megcsinálom.” Ez csak egyike volt ezeknek a figyelemre méltó napoknak, David hajlandósága, hogy eldobja azt, ami hamis volt, és a megérzéseire hallgasson.

Egész nap tudnám sorolni. Annyi mindenre emlékszem, amit az irányítás szempontjából tett. A jelenet, amikor Bullock a szart is kiveri Jack McCallból a sárban, Garret pedig próbál kijutni a faszba – Milch elmesélte nekünk a történetet, hogy egy sikátorban van, és ezek a fickók felé mennek, és ő folyton arra gondol, hogy “Ó, a szart is ki fogom verni ezekből a fickókból”. És most a szart is kiverik belőle, ő meg: “Mindjárt lecsapok, mert olyan vagyok, mint egy leopárd. Ezeknek a srácoknak fogalmuk sincs.” Erre ő: “Elvették az összes cuccomat, és felgyújtották a ruháimat. Most pedig elsétálnak.” Befordulnak a sikátorba, és otthagyják őt. És azt mondja: “Ezeknek a fickóknak fogalmuk sincs, milyen szerencsések.” Elmondja Garretnek a történetet, aki erre azt mondja: “Te így játszanád el a jelenetet.” És ez annyira zseniális volt.

Emlékszem egy jelenetre Annával. Bullockék veszekednek a házban. Leforgattuk, rendben volt, remekül működött. Aztán bejön, és azt mondja nekem, mondd el a szövegedet, mintha az lenne az utolsó sor a vitában, aztán menj ki az ajtón. De mielőtt elmész, akaszd fel a kabátod, aztán menj ki. És akkor jön a következő mondata. És azt mondja: “Most pedig, Tim, szaladj vissza a szobába, vedd fel a kabátodat, mintha készen állnál a távozásra, és aztán szaladj vissza. És most mondd el a szövegedet, majd akaszd fel a kabátodat és sétálj ki. Aztán gyere vissza, és vedd fel a kabátodat.” Legalább háromszor csináltam, felakasztom a kabátomat, kisétálok, visszamegyek és felveszem a kabátomat. Felakasztom a kabátom, kisétálok, visszajövök és felveszem a kabátom. Annyira vicces volt. Azt gondoltam, “Ez a fickó…” Aztán a végén azt mondja: “Csináld újra.” Azt mondtam, “Nem. Ennyi volt. Nincs több szövegem.” Azt mondta: “Oké, vedd fel a kabátod, mint egy lángoló homoszexuális.” Emlékszem, nagyon tisztán gondoltam: “Nos, ennyit arról a Steve McQueen-szerepről, amiről azt hitted, hogy megkaptad.”

Nagyon ritkán látod ezt bármilyen kreatív törekvésben, és ez az, amire mindenki törekszik, vagyis egy olyan ember, aki teljesen elmerült, és elkötelezett, és jól ismeri, és tanulmányozza a világ témáját. És ugyanakkor hajlandó mindezt figyelmen kívül hagyni, és a megérzéseire hagyatkozni. És én mindig is úgy éreztem, hogy ha továbbmegyek, nem végeztem évfolyamelsőként a Yale-en, de mindenkinek van egy megérzése, és ez igazából csak a hajlandóságról szól, hogy hajlandó vagy követni, elvégezni a munkát, és hajlandó vagy kudarcot vallani, és csak a megérzésedre hallgatni. Szó szerint David ült a vállamon, amikor bementem a Justified írói szobájába, és azt mondtam: “Tudod, mi lenne, ha beleesnék egy gödörbe?”. Erre ők: “Mi a faszról beszélsz?” Erre én: “Egyszer láttam egy rajzfilmben. Működni fog.” Mert ez csak egy hajlandóság arra, hogy “Várj. Tudom, hogy mit kell tennem. Ez jó móka lenne. Láttam, hogy David csinálta.”

Híres volt arról, hogy helyben írt.
Annyira élvezetes volt nézni, csak egy fickó az összes játékkatonájával ebben a kis homokozóban. Emlékszem, hogy csináltam egy jelenetet, amikor itt sétálok át az úton, ő pedig megáll, és azt mondja: “Emlékeztess, melyik epizód ez?”. És valaki odasúgta neki. Erre ő: “Csodálatos lenne, ha ezt össze tudnánk kapcsolni. Itt vannak a kínaiak? Itt vannak a kínaiak?” Kibaszottul mindhárom AD van a walkie-talkie-n: “Mikorra érnek ide a kínaiak? Másfél óra múlva itt lehetnek a kínaiak, Dave.” “Nagyszerű. Van valami más, amit addig felvehetnénk?” “Nos, ott van az a jelenet a Bullock háznál, amiről beszéltél.” “Igen. Tökéletes. Pár perc alatt ki tudom adni azokat az oldalakat. Menjünk, forgassuk le, és térjünk vissza erre.” Ez egyszerűen abszurd és csodálatos volt. És kimerítő is. Ezt senki sem akarja beismerni. Kibaszottul kimerítő volt.

Jimmy Smits emiatt kilépett a NYPD Blue-ból.
Hallgass ide, talán egy kis győzelmi táncot lejtettem, amikor azt mondták, hogy vége a sorozatnak. De ugyanakkor soha nem voltam még részese semmi ennyire különlegesnek. Mindig a sorozatról és erről az élményről beszélek, és arról az élményről, hogy Daviddel dolgozhattam. Ez az az ajándék, ami nem fogy el. A feleségem azt mondja: “Igen, de Tim, ez nagyon idegesítő volt.” Erre én: “Igen, erre is emlékszem.” Jó visszatérni rá. Jó visszatérni hozzá, miután már néhányszor megjártuk a háztömböt, és rájönni, hogy mennyi minden változott, de mégsem nagyon sok minden. Ez egy csodálatos felismerés.

Az egyetlen dolog, amit talán jobb, ha nem mondunk ki, az az idő múlása, bizonyos emberek, akik már nincsenek velünk, mások, akik nincsenek túl jó egészségben. És azt hiszem, hogy a közönség talán egyáltalán nem értékeli ezt az élményt, de személyes szempontból ez az egyik ok, amiért nagyon örülök, hogy igent mondtam, hogy visszajöjjek és újra együtt legyek mindenkivel. Néhány nagyon-nagyon csodálatos emberrel. Csodálatos emberek, akik nagy hatással voltak az életemre. És vicces, mert nem is volt olyan hosszú idő. Három nagyon intenzív év.