6. Rachmaninovův klavírní koncert č. 2 c moll

© Public domain | Wikimedia Commons

https://bachtrack.com/files/69198-rachmaninoff-1900.jpg270350Public domain | Wikimedia Commons

Rachmaninov po katastrofálně přijaté premiéře své První symfonie upadl do deprese a teprve hypnoterapie mu umožnila překonat pochybnosti a vrátit se k rýsovacímu prknu. V Druhém klavírním koncertu, který Rachmaninov zkomponoval v roce 1900, se setkáváme s celou škálou nálad a textur, od temného dramatu úvodních akordů a jejich evokace řinčení kostelních zvonů až po závěrečnou větu, v níž jsou rozmáchlé romantické smyčcové linky v kontrastu s ostrými akordy klavíru vedoucími k hektickému finále. Podívejte se, jak dílo provedla Anna Fedorova se Severozápadoněmeckou filharmonií.

5. Schumannův Klavírní koncert a moll

Robert Schumann má za sebou několik falešných pokusů o klavírní koncert – v letech 1828, 1831 a 1839 se o tuto formu pokoušel neúspěšně. Před svatbou napsal Schumann své budoucí ženě Claře, že má na mysli klavírní dílo, které by bylo „kompromisem mezi symfonií, koncertem a velkou sonátou“. Skutečné semínko pro jeho jediný kompletní klavírní koncert však zasel až v roce 1841, kdy začal komponovat fantazii pro klavír. Dílo, které mělo premiéru v roce 1846 a jehož sólistkou byla Clara, bylo pro tehdejší publikum matoucí svou nenápadností a absencí klávesové pyrotechniky (Liszt jej dokonce nazval „koncertem bez klavíru“). Skladba však v žádném případě nepostrádá vzrušení – zejména v častých náladových modulacích a nejednoznačném rytmu v závěrečné větě. Podívejte se, jak dílo provedl Nelson Freire s Komorní filharmonií Nizozemského rozhlasu.

4. Čajkovského Klavírní koncert č. 1. 1 b moll

Počínaje prací na něm v roce 1874 Čajkovskij svůj První klavírní koncert třikrát přepracoval, než dospěl k verzi z roku 1888, kterou běžně slýcháme dnes. S drzými úvodními akordy a širokými emotivními tahy štětce v úvodní části byl považován za příliš drze zjednodušený pro klavíristu Nikolaje Rubinsteina, který jej prohlásil za „špatný, triviální a vulgární“. Je pravda, že Čajkovskij si v této skladbě nepotrpí na rafinovanost, a možná právě proto je dnes tak oblíbená. Sladce klidná druhá věta a její doprovodné přívaly klavíru spolu s triumfálním vyvrcholením finále (v němž musí sólista zahrát náročnou dvouoktávovou pasáž) vytvářejí strhující projev romantických ambicí.

3. Beethovenův Klavírní koncert č. 1. 4 G dur

Od této chvíle dominuje Beethoven. Čtvrtý klavírní koncert, který měl premiéru v roce 1808, se v mnoha ohledech vymyká tradici. Za prvé, žádný jiný klavírní koncert do té doby nezačínal tichou hrou sólisty bez doprovodu. Také zatímco dříve byl koncert teoreticky chápán jako forma založená na spolupráci, zde mají sólista a orchestr mnohem antagonističtější vztah, kdy každá strana bojuje o tematickou půdu. Také bezútěšně znějící pomalá věta je nezvykle krátká – často trvá jen pět minut – a celý orchestr je nasazen až v závěrečné větě. Je zřejmé, že Beethoven začínal zkoušet hranice toho, čím klavírní koncert může být.

2. Beethovenův Klavírní koncert č. 1: Krásná hudba. 5 Es dur

Hle, „císař“. Někteří tvrdí, že královský přídomek pro Beethovenův poslední klavírní koncert vymyslel jeden z důstojníků Napoleonovy armády, která v době premiéry díla okupovala Vídeň, jiní se domnívají, že to byl první vydavatel Johann Baptist Cramer. Ať už je to jakkoli, víme, že vznikal v letech 1809 až 1811, tedy ještě v rané době hudebního romantismu, a proto si Pátý klavírní koncert stále zachovává jistou klasicistní vyrovnanost. Beethoven vychází z myšlenky čtvrtého koncertu, který začíná sólovou klavírní skladbou, a v první větě jde ještě dál – virtuózní sólové běhy jsou přerušovány velkými akordy orchestru. Následuje mnohem klidnější druhá věta a v době bouřlivého Ronda se ocitáme v Beethovenově ambiciózním kompozičním světě.

1. díl. Beethovenův Klavírní koncert č. 2. 3 c moll

Co způsobilo, že se třetí klavírní koncert stal v posledních letech nejoblíbenější skladbou tohoto žánru? Možná je to způsob, jakým Beethoven přelétá mezi citovými rejstříky, od temné a znepokojivé první věty přes něžnou lyriku druhé až po nezdolný optimismus cody C dur. Nebo je to možná tím, že Třetí koncert je prvním klavírním koncertem, v němž skladatel reagoval na změny v rozsahu klavíru – dříve nechtěl omezovat své skladby na to, aby se hrály jen na nejnovější nástroje, ale zde se chopil novinek, zařadil vysoké g a pak přidal vysoké c, když skladbu v roce 1804 revidoval. Mozartovské ozvěny, nezvykle dlouhý orchestrální úvod a nezadržitelný tah vpřed – to vše vytváří koncert plný překvapení.

Pokud se chcete o Rachmaninovově Třetím klavírním koncertu dozvědět více, Anna Fedorova bude 11. října od 20:20 britského času odpovídat na otázky v živém vysílání Q & A na Twitteru. Pro zaslání svých otázek použijte #concertclub5.