Denna artikel publicerades ursprungligen i decembernumret 2013 av Architectural Digest.

Det här stället är fyllt av delar – och det är fridfullt”, säger den erfarne Hollywoodchefen Peter Guber när han tittar på sitt hus, ett vindlande medelhavsrevivalhus på tio tunnland på en bergssluttning i Bel Air i Los Angeles. De föremål som han talar om är utmärkta exempel på modern och samtida konst. I det ljusa och luftiga vardagsrummet möter en Jessica Rice-triptyk med zigenare och flamencodansare och en oljemålning av Jean Dubuffet en delikat Alexander Calder-mobil med karminfärgade abstrakta former. På den perfekt skötta smaragdgröna gräsmattan, med utsikt över staden, lockar en böljande travertinform av Henry Moore. Inte många meter därifrån finns en annan Calder, den här en stabilisator i svart stål som föreställer en stiliserad version av en spindel.

Som filmproducent (Rain Man, The Color Purple och Batman, för att nämna några), vd och ordförande för Mandalay Entertainment Group och idrottsmogul (han är delägare i Dodgers och Golden State Warriors) vet Guber något om hur man samlar stjärnspelare. Samma regler, säger han, gäller för att placera skulpturer och målningar: ”Att sätta ihop ett fysiskt utrymme är som att sätta ihop en film. Allt måste bidra till helhetsupplevelsen.” Gubers fru, Tara, grundare av wellnessprogrammet Yoga Ed. och medförfattare till den prisbelönta boken Contact: The Yoga of Relationship – ”Vårt hem är inte en plats där konsten dominerar. Här lever konsten i harmoni med människorna.”

I nästan två decennier har inredningsarkitekten Nancy Heller integrerat Gubers konstsamling i en miljö som lämpar sig både för familjeliv (paret har fyra barn och fem barnbarn) och för evenemang med många kändisar, som inte bara omfattar soaréer med mängder av Hollywoods tungviktare, utan också efterlängtade presentationer av New Age-kunniga som Deepak Chopra och Marianne Williamson. Heller, som tidigare var modedesigner med en allmänt beundrad förmåga att renovera sina egna hem på ett lockande sätt, minns att hennes pågående relation med familjen Gubers och deras bostad började på ett slumpmässigt sätt. ”Peter och Tara kom hit, gillade min stil och det ena ledde till det andra”, säger hon.

Gubers köpte L.A.-fastigheten i början av 1990-talet från den före detta NBC-ordföranden Grant Tinker, som delade den på 70-talet med sin dåvarande fru, skådespelerskan Mary Tyler Moore. För de nya ägarna och deras unga familj genomförde arkitekten Philip DeBolske en grundlig ombyggnad och byggde i princip ett nytt hem från grunden. Fastigheten, som är utformad som en anläggning, har även gästbostäder och, för Peter, ett visningsrum, ett bibliotek och ett stort kontor med ett art déco-biljardbord, affischer från hans filmer och en egen terrass, komplett med en hög eldstad och en ljuskrona.

När det gäller inredningen var Hellers första plan tungt på pittoreska antikviteter och fönsterbehandlingar i sammet – och länge fungerade den mysiga, gammaldags formaliteten. Men för två år sedan, berättar inredaren, ”ringde Peter och Tara mig och frågade: ’Vad tycker du om att bli modern? ”

När Heller var klar var sammetet borta och 80 procent av de traditionella möblerna hade försvunnit och ersatts av strömlinjeformade Eileen Gray-bord, låga Christian Liaigre-soffor och -stolar och Hervé Van der Straeten-lampor i brons. Ett antal av rummen hade också gjorts om: Den tidigare matsalen är nu ett bibliotek med en vägg fylld av bokhyllor med nitliknande detaljer som påminner om metallbalkar; bredvid hyllorna står ett specialtillverkat bord i Macassar-ebony och rostfritt stål med en läderskiva. Det som tidigare var arbetsrummet är nu matsalen, med formsköna Dakota Jackson-stolar placerade under ett mörkt kassetttak och en Matisse som vilar på spiselkransen, mot skorstensbröstet av staplad blåsten. På samma djärva stenvägg finns en glad solformad keramikplatta av Picasso.

Det som underströk interiörens stilistiska förvandling var Gubers beslut att flytta om målningar och skulpturer. Alla ommöbleringar gav upphov till en glad överraskning. Tara säger: ”När vi rensade huset och gjorde det mer modernt var det första gången som konsten verkligen dök upp. Den fick en ny framträdande roll.” Kanske är det ingenstans i hemmet som de omplacerade verken ger en mer dramatisk effekt än i entrén. Bland de ljusa karmosinröda väggarna finns en stark Isamu Noguchi-skulptur, ett vackert Robert Rauschenberg-tryck och två stora Jim Dine-dukar med blandade medier – en av dem föreställer ett hjärta, den andra en fågel. Tara, som har en förkärlek för det andliga och makabra (föremål i form av dödskallar finns i hela huset), beskriver rummet som en hyllning till Edgar Allan Poes The Tell-Tale Heart och The Raven.

Som Heller arbetade om inredningen reste Gubers ofta och höll ögonen öppna för uppseendeväckande konstverk att ta med hem. I början av förra året, när de besökte konstparken Yuzi Paradise i Guilin i Kina, blev Tara och Peter förälskade i konstnären Xiao Lis skapelser och ordnade ett uppdrag. Efter flera månader anlände en staty av två munkar som var huggna i doftande kamferträ och stod över vardagsrummet med bjälkar och gav en österländsk kontrapunkt till den annars till stor del västerländska samlingen.

Koincidentellt nog övervakade paret Gubers upprustningen av huset precis när de var på väg att bli tomma barn. Deras två söner reste till college i höstas. Även om en av deras två vuxna döttrar bor med sin familj i ett annat hus på den djungelartade marken – arkitekten och landskapsarkitekten Mark Rios har accentuerat den vidsträckta egendomen med frodiga ormbunkar, moln av jasmin och trumpetrankor och mycket mer subtropisk vegetation – är familjen Gubers i stort sett tillbaka på egen hand.

Inte för att det energiska, men förvånansvärt avslappnade Hollywoodparet saknar sällskap. ”Vår konst är en blixtlåda och en ledstjärna”, säger Peter. ”Tanken bakom vårt hem var att skapa något vackert att dela med andra.” Och som Tara tillägger: ”Nu när pojkarna är borta är det dags att festa!”