Color in Photography

Definicja koloru to składnik światła, który jest oddzielony, gdy jest odbity od obiektu. Kolor zaczyna się od światła i kolory, które widzimy są pod wpływem właściwości źródła światła. Długość fali odbitego światła określa, jaki kolor widzisz. Mówi się, że kolor jest trójwymiarowy z powodu jego trzech unikalnych aspektów. Kiedy szukasz do zdefiniowania konkretnego koloru, istnieją trzy właściwości do rozważenia; Hue, wartość i Saturation.

• Hue jest nazwa dajemy kolory na kole kolorów (czerwony, żółty, zielony, niebieski, i tak dalej). Jest to w zasadzie techniczna definicja postrzegania kolorów. Barwy mają naturalną wartość, gdzie wyglądają one najczystsze i niektóre kolory, takie jak żółty, są naturalnie jasne. Podczas gdy inne kolory, takie jak fioletowy, są ciemniejsze. Wszystkie odcienie mogą być wykonane we wszystkich wartościach. Dodanie białej farby sprawi, że każdy pigment będzie jaśniejszy tworząc odcień. Dodanie czarnej farby sprawi, że większość pigmentów ciemniejsze tworząc shade.
• Wartość jest jasny i ciemny właściwości koloru.
• Nasycenie (znany również jako czystość) jest poziom szarości obecny. Im mniej nasycony, tym bardziej szary wydaje się kolor.

Teoria koloru w fotografii (darmowy film)

SZYBKI PRZEGLĄD: Kursy online o zrozumieniu koloru w fotografii

IMAGE	PRODUCT
	Naucz się tworzyć niesamowite zdjęcia za pomocą koloru, teorii stojącej za kolorem oraz emocji i tego, co wpływa na widza.	ZAREJESTRUJ SIĘ TERAZ →
	Naucz się wykorzystywać naturalne światło we wnętrzach do tworzenia fantastycznych portretów.	ZAPISZ SIĘ TERAZ →
	Ten kurs pomoże poprawić Twoje umiejętności w fotografii portretowej i modowej.	Zapisz się teraz →
	Naucz się korzystać z narzędzi do edycji kolorów w photoshopie, aby tworzyć wysokiej jakości obrazy.	ZAPISZ SIĘ TERAZ →
	Ten kurs pozwoli Ci zapoznać się z zasadami kolorystyki i instrukcjami dotyczącymi stosowania tych zasad.	ZAPISZ SIĘ TERAZ →
	Ten kurs pozwoli ci zapoznać się z teorią koloru od podstaw do praktycznego zastosowania, które pomoże ci poprawić twoją fotografię, techniki postprocesowe i styl.	ZAPISZ SIĘ TERAZ →
	Ten kurs pomoże ci nauczyć się wszystkiego, co musisz wiedzieć, aby uzyskać kolor, którego potrzebujesz i chcesz w swojej fotografii.	ZAPISZ SIĘ TERAZ →
	Ten kurs pomoże Ci uświadomić sobie, kiedy i jak używać każdej korekty kolorów w Photoshopie.	Zapisz się teraz →
	Ten kurs pomoże Ci rozwinąć zrozumienie koloru, kompozycji, znaczenia, nastroju i ekspresji.	ZAPISZ SIĘ TERAZ →

Kamera kontra ludzkie oko

Czujnik w aparacie cyfrowym rejestruje światło takie, jakie jest w rzeczywistości. Twoje oko/mózg jednak zawsze będzie korygować światło z powrotem do „normalnego”, a nasz mózg stale kompensuje to, co widzi.

Liczbę fotoreceptorów w ludzkim oku szacuje się na około 130 milionów pręcików i 5 do 7 milionów czopków. Jeśli założyć, że pojedynczy piksel jest odpowiednikiem pręcika, można powiedzieć, że potrzeba by było 130 megapikselowego sensora kamery, aby zrównać się z rozdzielczością ludzkiego oka. Ale to nie wszystko, ponieważ oko działa znacznie inaczej niż aparat cyfrowy. Nie jest to idealne porównanie. To znaczy… jeśli znajdujesz się w miejscu, które jest oświetlone żarówkami, żarówki te w rzeczywistości transmitują czerwono-brązowe światło i białe obiekty zostaną zarejestrowane na filmie jako czerwono-brązowe. Jednakże twój mózg skoryguje to światło i biały obiekt będzie wydawał się biały.

Zrozumienie koloru

KOLOR obiektu jest określany przez kolor źródła światła i kolor obiektu. Czujnik w aparacie cyfrowym rejestruje światło takim, jakim ono jest w rzeczywistości. Twoje oko/mózg, jednakże, zawsze będzie korygować światło z powrotem do „normalnego”. Twój mózg nieustannie dokonuje kompensacji. To znaczy… jeśli znajdujesz się w miejscu, które jest oświetlone żarówkami, żarówki te w rzeczywistości emitują czerwono-brązowe światło i białe obiekty zostaną zarejestrowane na filmie jako czerwono-brązowe. Jednak twój mózg skoryguje to światło i biały obiekt będzie wydawał się biały.

Tak samo dzieje się w miejscu oświetlonym żarówkami fluorescencyjnymi. Żarówki fluorescencyjne w rzeczywistości emitują brzydkie zielonkawo-żółte światło, ale twój mózg koryguje to światło i wydaje się ono białe dla twojego oka. Film rejestruje to światło jako zielonkawo-żółte.

Światło fluorescencyjne zawiera tylko tyle zielonego i żółtego światła, że zdjęcia wychodzą nieco „zgaszone” kolorystycznie. Jednakże, stosując filtr magenta przed obiektywem, ogólne oświetlenie jest bardziej naturalne i „ciepłe”. Omówimy to obszernie później. Na razie wystarczy zrozumieć, że tak się dzieje. CZERWONY ZIELONY i NIEBIESKI są kolorami podstawowymi. Niektórzy ludzie (zobacz niektóre z komentarzy poniżej) po prostu nie chcą uwierzyć, że zielony może być kolorem podstawowym! Cóż, jeśli nadal nie jesteś wierzący sprawdź jak czerwony i zielony tworzą żółty.

Zielony i czerwony tworzą żółty (darmowe wideo)

Czerwone promienie światła zawierają tylko czerwony, ponieważ jest to kolor podstawowy. Więc GREEN promienie świetlne zawierają tylko zielony, a BLUE promienie zawierają tylko niebieski. Ponownie, to dlatego, że są to kolory PRIMARY.

Kolory drugorzędne – magenta, cyjan i żółty są uważane za kolory drugorzędne, ponieważ każdy z nich jest mieszanką dwóch kolorów podstawowych. Mieszanie kolorów PRIMARY & SECONDARY daje TERTIARY (trzeci poziom) kolory …. tworząc wszystkie widoczne kolory w widmie.

Możesz zobaczyć, jak kolory podstawowe i drugorzędne mieszają się na poniższym wykresie:

Tutaj jest inny obraz, aby pokazać, jak przy użyciu kolorów podstawowych, czerwony, zielony i niebieski, można produkować kolory drugorzędne.

Nie martw się, nie będzie testu na ten temat. Wystarczy przeczytać i pomyśleć o tym przez chwilę. Ta koncepcja może być trochę mylące, jak w szkole nauczyliśmy się, że kolory podstawowe są różne. Musimy pamiętać, że kolor w świecie druku jest to, czego nauczyliśmy się w szkole, ale kombinacje kolorów są różne dla światła.

Dla fotografii, musimy nauczyć się kolorów światła, a nie kolory do drukowania. W fotografii mówimy o RGB lub kolorach światła, które łączą się, aby stworzyć biel, podczas gdy w druku wszystkie kolory podstawowe połączone razem stworzyłyby kolor neutralny lub szary.

.