Tento článek obsahuje spoilery k seriálu Mad Men, 7. série, 2. díl, 14. epizoda, Od člověka k člověku.

Jak se začíná usazovat prach po kontroverzním finále seriálu Mad Men (2007-2015) Matthewa Weinera, seriál bude mít dlouhý posmrtný život. Stejně jako v případě seriálů The Wire (2002-2008) nebo The Sopranos (1999-2007) bude žít novým životem jako kulturní artefakt, který bude analyzován a interpretován po mnoho dalších let.

Výrazný prostor, který byl v sedmé a poslední sezóně pořadu – která skončila minulý měsíc – věnován otázkám mateřství, naznačuje, že s největší pravděpodobností bude součástí této diskuse i pokračující debata o matkách v Mad Men.

Nebylo nouze o chybějící matky, vzdávající se matky, nepřátelské a nespokojené matky, sexuálně soutěživé matky a ty, které se nedokázaly stát tím, co by psychoanalytik DW Winnicott (1896-1971), považoval za „dostatečně dobré“.

Předposlední díl seriálu byl v USA odvysílán na Den matek – v neděli 10. května – a toto datum se shodovalo s odhalením, že jedna z ústředních ženských postav, Betty Francisová (January Jonesová), umírá na rakovinu plic, což je tragická ironie, která komentátorům i blogerům neunikla.

Samozřejmě se objevila řada interpretací toho, jak nepřítomnost matky rámuje postavu Dona Drapera (Jon Hamm), jeho sebedestruktivitu, utrpení a pochybné rozhodování.

Ale celkově byly od debutu v roce 2007 analýzy reprezentace matek zastíněny nebo podřízeny živým komentářům o rostoucím vlivu druhé vlny feminismu na ženské postavy.

Peggy Olsonová (Elisabeth Mossová) a Joan Harrisová (Christina Hendricksová) byly často vnímány jako ztělesnění rodícího se feministického uvědomění a nástupu tzv. kariéristky.

V podivném spojení vzpomínek a zapomínání se seriálu připisuje i to, že pomohl dnešním mladším ženám pochopit feminismus jejich vlastních matek.

Vymezení různých (údajně historických) matek v seriálu – a jak to souvisí se současností – však zůstává něčím mnohem temnějším, méně vyřešeným a více znepokojujícím.

Vítězné matky: Peggy, Stephanie a Diana

V souladu s historickým obdobím, kdy byl svobodným a neprovdaným ženám odepřen legální přístup k antikoncepci, Peggy a později Stephanie Hortonová (neteř Ann Draperové, kterou hraje Caity Lotzová) obě nechtěně otěhotní a vzdají se svých dětí, aby je daly do pěstounské péče nebo k adopci.

Betty ve 3. sérii také nechtěně otěhotní, ale jako vdaná žena si dítě nechá jako své nejmladší dítě, Eugena Scotta (Evan Londo/Ryder Londo). Jak víme s odstupem času, těžko bychom mohli přesně předpokládat, že v některém z rozhodnutí těchto matek hrála roli „volba“.

Tajnost obklopující Peggyino těhotenství, narození jejího syna a její neviditelný mateřský status jasně poukazuje na společenské a morální odsouzení jediných matek v představovaném období.

Vypovídá to však také něco o přetrvávající nesmiřitelnosti mateřství a feminismu zaměřeného na práci v roce 2015?“

Ve 2. sérii se Peggy po narození syna rychle vrací z nemocnice do práce a zdá se, že se řídí Donovou radou, aby se chovala, jako by se to všechno „nikdy nestalo“. Zůstává nám domněnka, že se Peggy vzdala svého dítěte buď k adopci, nebo do pěstounské péče, aniž by prožila konflikt nebo ztrátu.

Teprve v závěrečných epizodách 7. série je odhalen přetrvávající zármutek. Když ji její spolupracovník a brzy i milenec Stan (Jay R. Ferguson) obviní, že nemá ráda děti, přizná se, že je matkou a nedokáže myslet na svého syna, protože by ztrátu nesla příliš těžce.

Stephanie si naopak nechce připustit, že život jejího syna – svěřeného do péče prarodičů z otcovy strany – může být poznamenán její nepřítomností. Je ochotna pouze vidět a vzdorovat širokému společenskému nesouhlasu kolem své touhy nemateřství. Není náhodou, že se v závěrečných epizodách znovu objevuje, aby nás zavedla do sedmdesátých let; desetiletí ztotožňovaného s filozofií osobního růstu bez ohledu na následky.

Pokud bychom potřebovali další důkaz o ústředním významu mateřských myšlenek pro Mad Men, poskytne nám ho jedno ze skupinových terapeutických sezení v ústraní ve stylu Esalenu, kde se ocitá Dick (Don Draper). Poté, co se ve svém životě věnoval různým formám sobeckého hédonismu a podvodů, se v poslední a závěrečné epizodě seriálu dramaticky zhroutí.

Možná urychlujícím momentem Dickova zhroucení je to, že matka ve skupině kritizuje Stephanii za to, že opustila jejího syna, protože bude čekat, až Stephanie vejde, pokaždé, když se otevřou dveře. Dick se snaží Stephanii přesvědčit, podobně jako to udělal s Peggy, že může na syna zapomenout a jít dál.

Tentokrát však nepřesvědčí ani sám sebe. Divák zůstává na pochybách, zda se z tohoto drsného obrazu dětského stesku a ztráty vůbec dokáže vzpamatovat.

Záhadná postava Diany (Elizabeth Reaserová), údajně pojmenované po římské bohyni plodnosti a porodu, má zásadní význam pro závěr seriálu a pro pocit opuštěnosti, který prostupuje závěrečnými díly. Je to matka, která opustila svou jedinou žijící dceru poté, co jí zemřela nejmladší.

Její sebenenávist a vnitřní konflikt kvůli tomuto rozhodnutí je hmatatelný v těch několika málo scénách, kdy jsou s Donem spolu. Na rozdíl od Peggy nebo Stephanie, které chtějí (nebo se nutí) na své zřeknuté děti zapomenout, Diana chce jen dál vzpomínat a trestat se nekonečným koloběhem sebedestruktivních činů.

Odmítavé matky: Betty a Joan

Betty Draperová je snad nejkřiklavějším příkladem matky, která má ze svých dětí a ze svého mateřství malou nebo žádnou radost. Ke svým dětem, zejména k dceři Sally Draperové (Kiernan Shipka), se chová bez nadšení, uraženě a nepřátelsky. Když se na ni v 1. sérii obrátí její syn Bobby Draper (Mason Vale Cotton) s otázkou, že se nudí, řekne mu, aby „šel mlátit hlavou do zdi“.

Jak upozorňují kritici a komentátoři, Betty se možná jmenuje podle autorky knihy The Feminine Mystique, Betty Freidanové, která stála na počátku druhé vlny feminismu.

Ve skutečnosti Weiner připisuje četbu Friedanové jako jednu z původních inspirací pro napsání seriálu.

Postava Betty je příkladem bezejmenné nespokojenosti, kterou v šedesátých letech zažívalo mnoho žen ze střední třídy omezených na soukromou a domácí roli. Betty, sama chladně vychovávaná narcistickou a soutěživou matkou, neumí utěšit své děti.

Ve finále ji vidíme, jak sedí v kuchyni, čte si a kouří, umírá, ale je stále pohroužena do svého vlastního světa plného zklamání, zatímco její děti se snaží vyrovnat s málem, kromě technických instrukcí, které by jim pomohly připravit další jídlo, natož s její blížící se smrtí.

Naproti tomu postava Joan je matkou, na níž je vidět, že si svého syna užívá. Její vlastní zdaleka ne dokonalá – ale podporující – matka s ní žije a stará se o něj, zatímco Joan má určitou omezenou svobodu a může se vyžívat ve své práci. Je jednou z mála matek v seriálu Mad Men, která si zachovává finanční a sexuální nezávislost bez stejné míry konfliktů, pocitu viny a odříkání jako některé jiné mateřské postavy.

Jedním z vysoce hodnocených aspektů seriálu Mad Men byl způsob, jakým diváci s postavami sympatizují, navzdory jejich chybám, protože jsou tak dobře vykresleny jako osoby v zajetí společenských sil, které se vymykají jejich plnému pochopení.

To platí zejména pro muže z reklamy, kterým se snadno odpouští, že jsou „obětí své doby“. Odpouštíme však „ne dost dobrým“ matkám v seriálu stejně snadno?“

V souladu s tehdejšími feministickými zásahy druhé vlny Matthew Weiner rozbil dominantní verze stabilní a harmonické rodiny z dob minulých. Zároveň nastolil otázku, co je to být matkou po roce 1960.

Poslední díly Mad Men nám mohou i nadále připomínat, že navzdory pokrokům feminismu neexistuje snadné řešení konfliktů, napětí a ambivalence, které dnes zažívají matky, ať už pracující v domácnosti, nebo na pracovišti.