Broadwayská a hollywoodská zpěvačka a herečka . Varianty jména: Jeanette MacDonald Raymond; (přezdívky) „Jessie“, „Jimmie“, „Jim-Jam“ a „The Iron Butterfly“. Narodila se jako Jeanette Anna MacDonaldová 18. června 1903 ve Filadelfii v Pensylvánii (v její pohřební kryptě je uveden rok 1907, ale jako mladá dívka se zapsala do školy předložením rodných listů, kde byl uveden rok 1903); zemřela při přípravě na operaci otevřeného srdce 14. ledna 1965 v Methodist Hospital v Houstonu v Texasu; dcera Daniela MacDonalda (stavebního podnikatele) a Anny (Wrightové) MacDonaldových; sestra herečky Marie Blakeové; navštěvovala Dunlap Grammar School a West Philadelphia School for Girls ve Filadelfii a Washington Irving High School a Julia Richman High School v New Yorku; dokončila pouze 10. třídu; 16. června 1937 se provdala za Genea Raymonda (rozeného Raymonda Guiona, herce); bezdětná.

Ve čtyřech letech vystupovala v „minioperách“ (1907); absolvovala turné po letoviscích na východním pobřeží se souborem Ala Whitea „Six Sunny Song Birds“ (1914); připojila se k sestře Blossom v The Demi-Tasse Revue v New Yorku (1919); odešla ze školy, aby mohla účinkovat v broadwayském The Night Boat (1920); po několika malých rolích si zahrála hlavní roli ve hře A Fantastic Fricassee a pokračovala ve vedlejší kariéře modelky (1922); získala hlavní roli ve hře Yes, Yes, Yvette (1927); během účinkování v titulní roli broadwayské Angely si vyzkoušela filmové plátno v Paramount Studios v New Yorku (1928-29); objevila se jako ženská hvězda ve filmu The Love Parade (1929); po několika filmech u Paramountu a Foxu podepsala smlouvu s Metro-Goldwyn-Mayer a natočila Naughty Marietta, první z osmi filmů s Nelsonem Eddym (1935); když opereta začala ztrácet přízeň filmových diváků, absolvovala koncertní turné (1939); debutovala jako Julietta v Gounodově opeře Romeo a Julie v Montrealu (1943); natočila 29. a poslední film Slunce vychází (1949); pokračovala v nahrávání a osobním vystupování (do roku 1957); podstoupila transplantaci tepny (1963).

Vybraná filmografie:

Přehlídka lásky (1929); Král tuláků (1930); Monte Carlo (1930); Loterijní nevěsta (1930); Pojďme domů (1930); Ach, pro muže! (1930); Galas de la Paramount (španělská verze filmu Paramount on Parade , 1930); Annabelle’s Affairs (1931); Nesázejte na ženy (1931); Love Me Tonight (1932); One Hour With You (1932); The Merry Widow (1934); The Cat and the Fiddle (1934); Naughty Marietta (1935); San Francisco (1936); Rose Marie (1936); Maytime (1937); The Firefly (1937); Sweethearts (1938); The Girl of the Golden West (1938); Broadway Serenade (1939); New Moon (1940); Bitter Sweet (1940); Smilin‘ Through (1941); I Married an Angel (1942); Cairo (1942); Follow the Boys (1944); Three Daring Daughters (1948); The Sun Comes Up (1949).

Hollywoodská kritička Louella Parsonsová kdysi řekla, že Jeanette MacDonaldová byla „největší hollywoodskou show-woman“, osobou, která dala publiku to, co požadovalo. Podle dnešních měřítek jsou její filmy a manýry pasé, součást doby, kdy byl americký vkus nekomplikovaný a bylo snadné se mu zavděčit. V době své největší slávy však nejenže zaznamenala kasovní úspěchy mladého filmového průmyslu, ale také pomohla prosadit nezávislost ženských filmových hvězd. Spojila své schopnosti vynikající zpěvačky a skvělé komediální herečky s dobrým obchodním smyslem. Její hollywoodská přezdívka „Železný motýl“ vystihuje její krásu, umění, obchodní talent a nezávislost. V době, která snášela sexuální obtěžování při takzvaných „konkurzech na gauč ve studiu“, držela nežádoucí návrhy na uzdě, přestože hrála v riskantních komediích a muzikálech. MacDonaldová, která měla skotské, irské a anglické předky, jednou řekla: „Říkali mi, že mám irský temperament, vím, že mám skotskou šetrnost, a stejně jako Angličané miluji dobrou show.“

Jeanette MacDonaldová začala žít v roce 1903 ve Filadelfii jako nejmladší dcera presbyteriánské rodiny ze střední třídy, jejíž otec byl stavebním podnikatelem. Všichni MacDonaldovi potomci projevovali zájem o zábavu a rodiče je v tom podporovali. Nejstarší dcera Elsie MacDonaldová vedla ve svém rodném městě několik let školu tance, zpěvu a herectví. Blossom, druhé dítě, udělala skromnou kariéru na Broadwayi a stala se charakterní herečkou ve filmech a televizi pod jménem Marie Blake .

Jeanette začala vystupovat s místní hudební a taneční školou, když jí byly pouhé čtyři roky, a v šesti letech vystupovala v miniopeře s dalšími zázračnými dětmi. Hrála ve filadelfských vaudevillech a v jedenácti letech absolvovala turné se skupinou „Six Sunny Song Birds“, která vystupovala v letoviscích na východním pobřeží.

Když bylo Jeanette šestnáct let, její sestra Blossom, členka sboru The Demi-Tasse Revue v New Yorku, jí sehnala taneční roli v téže produkci. Přibližně v té době se rodina přestěhovala do New Yorku a Jeanette, jejíž práce trvala jen několik týdnů, nastoupila do školy. Když si při vystoupení mimo město ve hře Jerome Kerna The Night Boat zlomila nohu jedna z menších umělkyň, nahradila ji Jeanette, která se připojila ke sboru souboru v Rochesteru, a už nikdy nepokračovala ve formálním vzdělávání. Hra, která začala v Liberty 2. února 1920, měla 148 představení.

Krátce nezaměstnaná, když Noční loď skončila, začala MacDonaldová trénovat hlas a brala hodiny tance. Možná také začala

studovat v místní jazykové škole Berlitz, protože nakonec zvládla francouzštinu a španělštinu. Poté, co si zahrála malou roli ve hře Irena v Chicagu, se jí podařilo získat větší roli ve velmi úspěšné hře Tangerine, která měla na Broadwayi premiéru v září 1921 a odehrála 337 představení. Když nebyla angažována jako herečka, občas dělala modelku pro newyorské kožešníky a obchodníky se spodním prádlem.

Její první významnou rolí byla hra A Fantastic Fricassee v Greenwich Village Theater 11. září 1922. Po jeho středně úspěšném uvedení se objevila jako druhá hlavní ženská role ve hře The Magic Ring. Hra měla premiéru 1. října 1923 a odehrála 96 představení, což bylo na broadwayské muzikály a operety v Popelčiných letech 20. let úctyhodné číslo. MacDonaldová v něm byla označována za „dívku se zlatě rudými vlasy a mořsky zelenýma očima“, která zpívala „výmluvně“.

Po několika představeních v Liberty Theater se tam 28. prosince 1925 vrátila v muzikálu Tip Toes s písněmi George a Iry Gershwinových. Hrála zde hlavní roli a upoutala pozornost broadwayských Shubertů, kteří s ní podepsali smlouvu. Bratři Sam, Lee a J.J. („Jake“) vlastnili divadla v New Yorku i jinde. S nimi hrála v několika nevýrazných muzikálech, z nichž první byl Bubbling Over, úspěšný muzikál, který na newyorském jevišti vydržel jeden týden. Jejím dalším vystoupením byl muzikál Yes, Yes, Yvette, který měl v New Yorku premiéru 3. listopadu 1927. Byl od stejného producenta jako No, No, Nanette (1925) a vedl si dobře v Chicagu, ale po 45 představeních v New Yorku propadl. MacDonald hrál titulní roli a získal vesměs dobré recenze.

Nikdy jsem si neuvědomil, jak moc pro lidi filmové hvězdy znamenají. Ne to, co děláte nebo co říkáte, ale jen vaše přítomnost, vaše přítomnost. Člověk se pak cítí trapně a spíše pokorně.

-Jeanette MacDonaldová

Slunečné dny, natočené podle francouzské frašky, měly premiéru v Imperialu v únoru 1928 a byly pro ni lepším prostředkem. Hrála Ginette, mladou prodavačku květin, která je milenkou bankéře. Přestože hra trvala čtyři měsíce, hudba byla považována za nevýraznou a její prezentace se spoléhala na komedii a tanec. Jeden kritik však napsal, že Jeanette je „okouzlující blondýnka, která zpívá a tančí zkušeně a vypadá lépe ve spodním prádle.“

Její další dvě vystoupení, která měla být jejími posledními na Broadwayi, byla propadáky. Angela, která začínala ve Filadelfii jako „Královnin vkus“, se 23. prosince 1928 přesunula do Ambassadoru. Je nepochopitelné, jak se jí podařilo odehrát 40 představení, protože se o ní psalo, že má „strnulé dialogy“, „unylé taneční kreace“, „odporné osvětlení“ a „fádní komedii“.

Ačkoli MacDonaldové táhlo na dvacet, nikdy netrávila mnoho času ve společnosti a věnovala se své kariéře. Ráda nakupovala a chodila na večeře, ale nenavázala žádné vážné vztahy mimo svou rodinu. Během Angela se seznámila s newyorským burzovním makléřem Robertem Ritchiem, který se stal jejím stálým společníkem a nakonec i obchodním manažerem. Do jaké míry se jejich milostný vztah rozvinul, je pouhou domněnkou a v roce 1935 se rozešli.

Také během této hry její výkon zapůsobil na filmovou hvězdu Richarda Dixe, který pro ni uspořádal kamerové zkoušky. Přestože plánoval, že si s ním zahraje ve filmu, Shubertovi ji nechtěli uvolnit ze smlouvy. Později, když hrála ve filmu Boom, Boom v Chicagu, si jí všiml režisér Ernst Lubitsch, který si vyžádal její kamerové zkoušky a následně od Shubertsových odkoupil její smlouvu. Lubitsch, známý svými „sofistikovanými sexuálními komediemi“, ji obsadil do filmu The Love Parade (1929) s Mauricem Chevalierem. Tento film někteří považují za „milník ve vývoji techniky mluveného filmu“. V roli povýšené královny Louise z bájné Sylvanie byla MacDonaldová nejodvážnější, nosila odhalující negližé a objevovala se ve vaně nebo v budoáru. Film byl podle jednoho autora „sofistikovanou hudební sexuální fraškou“ i na dnešní poměry.

Brzy poté natočila svou první nahrávku u společnosti RCA Victor, kde zpívala ukázky z filmu The Love Parade, prvního z několika filmů, které natočila s Chevalierem, s nímž se pracovalo obtížně téměř za všech okolností. Upjatému MacDonaldovi bylo jeho „štípání do zadku“ protivné. On zase nedokázal pochopit, proč se jí nelíbí jeho nekorektní vtipy. Přesto se jim spolu dobře pracovalo a natočili další tři filmy.

Čerstvě po prvním úspěchu se objevila ve filmu Král tuláků (1930), adaptaci operety Rudolfa Frimla, kterou režíroval Ludwig Berger. První barevný mluvený film společnosti Paramount byl však kritikou odmítnut. Zpívala také v hvězdné revue Paramount on Parade. Ačkoli byla MacDonaldová z americké verze vystřižena, zůstala ve španělské verzi Galas de la Paramount (1930), kde působila jako konferenciérka a mluvila a zpívala španělsky. Lubitsch, na kterého zapůsobila její přirozená krása a pracovitost, ji obsadil do filmu Monte Carlo (1930). Stejně jako v předchozích filmech hrála aristokratku, hraběnku, která se zamiluje do svého kadeřníka, aby šťastně zjistila, že je to převlečený hrabě. Jedna z jejích písní, „Beyond the Blue Horizon“, se stala hitem.

Než filmové muzikály na počátku 30. let dočasně vyšly z módy, natočila pro Paramount film Let’s Go Native (1930) a pro United Artists film The Lottery Bride (1930). První z nich, divoká burleska o trosečnících s mnoha zpěvy a tanci, byla přijata poměrně dobře. Druhá, navzdory Frimlovým písním, nebyla přijata dobře. Ona

byla také zapůjčena studiu Fox, kde natočila tři komedie, v nichž se objevila převážně v nezpívaných rolích – Ach, pro muže! (1930), Nesázejte na ženy (1931) a Annabeliny záležitosti (1931).

V roce 1931 rozšířil francouzský spisovatel Andre Ranson fámu, že MacDonaldovou zabila žena, které ublížila v nedovoleném milostném vztahu. Aby MacDonaldová tyto mylné představy napravila, podnikla ohromně úspěšné pěvecké turné po Evropě. Lubitsch ji přivezl zpět do Ameriky a znovu ji spojil s Chevalierem ve filmu One Hour With You (1932). Kvůli předchozím závazkům jmenoval Lubitsch režisérem George Cukora. Když se však produkce dostala hluboko do natáčení, Lubitsch zjistil, že je od svého úkolu osvobozen, a začal se často objevovat na place a nabízet své návrhy. Když otrávený Cukor odešel, převzal režii Lubitsch. Film, ačkoli nebyl výdělečný, získal nominaci na Oscara za nejlepší film, ale prohrál s vítězným filmem Grand Hotel z téhož roku.

Chevalierová si zahrála i v dalším filmu, Love Me Tonight (1932), kde zazněly písně Richarda Rodgerse a Mosse Harta, kostýmy Edith Headové a mrtvolně riskantní role Myrny Loyové. Tento film vydělal Paramountu peníze, ale byl to MacDonaldův poslední film pro Paramount. Hollywoodský kritik a dramatik DeWitt Bodeen se domníval, že Love Me Tonight je nejen nejlepším filmem, který s Chevalierem natočili, ale považoval jej za „jeden z nejlepších a nejjasnějších filmových muzikálů, jaké kdy byly natočeny“. Byl to také první „integrovaný“ muzikál, poznamenává Motion Picture Guide, s hudbou „hladce všitou do příběhu“. Přesto byla MacDonaldová při všech svých úspěších nespokojená s tím, kam se její kariéra v Americe zřejmě ubírala. Znovu se vydala na turné po Evropě a koupila si vilu v jižní Francii. Louis B. Mayer, ohromený jejím talentem a nedávnými výkony, ji následoval na kontinent a podepsal s ní smlouvu u MGM, kde se stala jednou z nejoblíbenějších muzikálových hvězd všech dob.

Její první dvě produkce pro tuto společnost byly The Cat and the Fiddle (1934) s vyhasínající legendou němého filmu Ramonem Novarrem a The Merry Widow (1934), její poslední film s Chevalierem. V této operetě Franze Lehára je opět režíroval Lubitsch, který nyní pracoval pro MGM. Jeden z jejích životopisců, James Harvey, jej označil za nejlepší film její kariéry a napsal, že „její parodický talent, její nadání pro vášnivý nonsens, její schopnost vyjádřit sexuální touhu přímým, čistým, nestydatým způsobem – to vše byly vlastnosti, které přesně a hluboce vyhovovaly Lubitschově komedii suchého úžasu“. Redakce časopisu Motion Picture Guide souhlasí: „MacDonaldová si v komediálním žánru vedla více než dobře, když pronášela repliky se zkušeností Carole Lombardové.“ Navzdory svým úspěchům MacDonaldová ještě nedosáhla hvězdné slávy. Příležitost k tomu však přišla s jejím dalším filmem.

Mayer s ní plánoval hrát Allana Jonese ve filmu Nezbedná Marietta (1935). Jones, který byl rovněž smluvním hráčem newyorské společnosti Shuberts, však nedokázal porušit smlouvu. Mayer si tedy vybral herce Nelsona Eddyho, který se objevil v malých rolích ve třech filmech. Byl to geniální tah. Ed Sullivan v New York Daily News brzy napsal, že tým MacDonald a Eddy se stává „senzací v oboru“. Nezbedná Marietta, která sklidila velké uznání, se stala jedním ze sta nejvýdělečnějších filmů v historii. V následujících šesti letech natočil MacDonald s Eddym dalších sedm filmů: V průběhu let se jména MacDonald a Eddy stala neoddělitelnými a kolovaly zvěsti o jejich tajném milostném vztahu. Oba byli moralisté a konzervativci. Oba milovali operu. Oba pocházeli z Filadelfie, Eddy se tam přestěhoval z Rhode Islandu. A ani jeden z nich nedokončil střední školu. Jejich filmy vydělávaly společnosti MGM stálé peníze. „Když zpívali, pozvedli vaši duši z propasti k nejvyššímu plujícímu mraku na obloze,“ poznamenala Eleanor Powellová. „Byli ztělesněním dokonalého splynutí a dokonalosti.“

Mezi filmy s Eddym natáčela MacDonaldová další filmy. Zdaleka nejlepším byl San Francisco (1936), který jí poskytl větší hereckou a menší pěveckou roli po boku kasovních velikánů Clarka Gablea a Spencera Tracyho. Nakonec se objevila s Allanem Jonesem ve filmu The Firefly (1937) a poté s Lew Ayersem ve filmu Broadway Serenade (1939). Během těchto let byla spojována s mnoha velkými jmény filmového průmyslu a americké zábavy.

Po rozchodu s Ritchiem navázala románek s hercem a zpěvákem Genem Raymondem, za kterého se v roce 1937 provdala na „hollywoodské svatbě roku“. Manželství trvalo až do její smrti. (Sharon Richová ve své knize Sweethearts z roku 1995 tvrdí, že manželství zosnoval Louis B. Mayer, že Raymond byl skrytý gay a že MacDonaldová měla s Eddym 30 let trvalý poměr. Životopisec Edward Baron Turk tvrdí, že MacDonald a Eddy se navzájem příliš nepotřebovali.) Jediným filmem MacDonaldové s Raymondem byl snímek Smilin‘ Through (1941) – romantické drama, které zahrnovalo dvě století a umožnilo jí hrát dvojroli: Moonyeen z 19. století a Kathleen z 20. století. Jejím posledním filmem pro MGM byl snímek Cairo (1942), parodie na špionážní filmy. Ačkoli se myšlenka táborové zábavy teprve objevovala, byla na nejlepší cestě stát se vynikající táborovou herečkou.

V době, kdy probíhala druhá světová válka, se MacDonaldová stala pravidelnou účastnicí turné USO. Když její filmová kariéra upadala, začala se stále více zajímat o operu a začala ji vážně studovat, v roce 1943 debutovala s Eziem Pinzou v Romeovi a Julii v Montrealu. V roce 1944 zpívala s Pinzou také v představení Gounodova Fausta v Chicagské civilní opeře. Její recitály a inscenace přitahovaly velké davy diváků. Ačkoli se uvažovalo o jejím spojení s Eddym v dalším filmu, nikdy k tomu nedošlo. Vystupovali spolu v Eddyho rozhlasovém pořadu a písně z jejich filmů vydávaly nahrávací společnosti. Objevila se v dalších třech filmech: (1944), Three Daring Daughters (1948) a The Sun Comes Up (1949). V posledně jmenovaném si zahrála s Lloydem Nolanem, Claudem Jarmanem Jr. a jedním ze slavných hollywoodských filmových psů, Lassie.

Ačkoli na počátku 50. let koncertovala a vystupovala v rozhlase a televizi, stále více času trávila MacDonaldová doma jako Jeanette MacDonald Raymondová, což bylo jméno, které používala v každodenním životě. Jedno z jejích posledních veřejných vystoupení bylo na pohřbu Louise B. Mayera v roce 1957, kde zazpívala píseň „Ah, Sweet Mystery of Life“. Její vlastní zdravotní stav se rychle zhoršoval. Během vystoupení ve Washingtonu zkolabovala a podstoupila akutní operaci slepého střeva. V roce 1963 nastoupila do Methodist Hospital v Houstonu, aby podstoupila transplantaci tepny. O dva roky později ve stejném zdravotnickém zařízení při přípravě na otevřenou operaci srdce 14. ledna 1965 Jeanette MacDonaldová utrpěla infarkt a zemřela. Její následný pohřeb ve Forest Lawn v Hollywoodu označil časopis Newsweek za „pohřeb roku“. Mezi čestnými nosiči byli dva žijící bývalí prezidenti Spojených států a dva soudci Nejvyššího soudu USA. Senátor Barry Goldwater, generál Lauris Norstad, Nelson Eddy a několik filmových hvězd byli skutečnými nosiči. Strašidelně zněly nahrávky jejího zpěvu „Ave Maria“ a „Ah, Sweet Mystery of Life“.

Po většinu své kariéry se Jeanette MacDonaldová obratně a odhodlaně starala o vlastní obchodní záležitosti. Při vystupování byla jemná a půvabná, při jednání s manažery showbyznysu byla prozíravou vyjednavačkou. Do Hollywoodu, který to potřeboval, vnesla slušnost a dekorativnost. Málokterý bavič měl na svou dobu tak velký vliv jako ona, a přestože patřila k méně složité, panensky čistší Americe, její písně a filmy zůstanou navždy.

zdroje:

Boardman, Gerald. Americké hudební divadlo: A Chronicle (Kronika). NY: Oxford University Press, 1978.

Bodeen, DeWitt. Více z Hollywoodu: The Careers of 15 Great American Stars (Kariéra patnácti velkých amerických hvězd). NY: A.S. Barnes, 1977.

Castanga, Philip. Filmy Jeanette MacDonaldové a Nelsona Eddyho. Předmluva Eleanor Powellové. Secaucus, NJ: Citadel Press, 1978.

Ewen, David. New Complete Book of the American Musical Theater (Nová kompletní kniha amerického hudebního divadla). NY: Holt, Rinehart and Winston, 1970.

Nash, Jay Robert a Stanley Ralph Ross. The Motion Picture Guide (Průvodce filmem). Chicago: Cinebooks, 1986.

Newsweek. Roč. 65, 1. února 1965, s. 22-23.

Parish, James Robert. Příběh Jeanette MacDonaldové. NY: Mason/Charter, 1976.

–, a Ronald L. Bowers. Akciová společnost MGM: The Golden Era. New Rochelle, NY: Arlington House, 1973.

Sicherman, Barbara, and Carol Hurd Green. Notable American Women (Významné americké ženy): The Modern Period: A Biographical Dictionary. Cambridge, MA: The Belknap Press of Harvard University, 1980.

Springer, John, and Jack Hamilton. They Had Faces Then (Měly tehdy tváře): Superhvězdy, hvězdy a hvězdičky třicátých let 20. století. Secaucus, NJ: Citadel Press, 1974.

Navržená četba:

Goodrich, Diane. Rozloučení se sny. Burbank, Kalifornie: MacDonald-Eddy Friendship Club, 1986.

Oblíbené operní a koncertní písně Jeanette MacDonaldové. NY: G. Schirmer, 1940.

Knowles, Eleanor. Filmy Jeanette MacDonaldové a Nelsona Eddyho. South Brunswick, NJ: A.S. Barnes, 1975.

Rhoades, Clara. Lookin‘ in and Cookin‘ in with the Jeanette MacDonald Raymonds at Twin Gables [Nahlížení a vaření s Jeanette MacDonald Raymondsovou v Twin Gables]. Topeka, KS: Jeanette MacDonald International Fan Club, 1984.

Rich, Sharon. Jeanette MacDonald: Obrazová pokladnice. Los Angeles: Times Mirror Press, 1973.

–. Miláčkové. 1995.

Stern, Lee Edward. Jeanette MacDonald: Ilustrovaná historie filmu. NY: Jove, 1977.

Turk, Edward Baron. Hollywoodská diva. CA: University of California Press, 1999.

sbírky:

The Jeanette MacDonald Collection, Department of Special Collections, University of California at Los Angeles.

Oral History Interview with Jeanette MacDonald, June 1959, Popular Arts Project, Oral History Collection, Columbia University, New York.

Robert S. La Forte , Professor of History, University of North Texas, Denton, Texas

.