TuyeroEdit

Centrální joropo (španělsky: joropo central) je také známé jako tuyero („Tuyan“), joropo tuyero („Tuyan joropo“) nebo golpe tuyero („Tuyan beat“).

Centrální joropo neboli tuyero (praktikované ve Valles del Tuy podél řeky Tuy), charakteristické pro centrální státy Venezuely, jako jsou Aragua a Miranda, východní Carabobo a severní Guarico, se zpívá za doprovodu harfy (arpa tuyera, někdy nahrazovaná kytarou) a maracas. Na rozdíl od nylonových strun harfy llanera používá centrální harfa joropo také kovové struny, které jí daly jedinečný zvuk. Zpěvák střední joropo hraje také na maracas a tančí, což vyžaduje pouze dva interprety: harfistu a zpěváka-maraquero. Harfisté joropo dávají přednost názvu „arpisto“ před arpista, což je obvyklý španělský výraz pro „harfistu“. U středového joropa se u něj uplatňují stejné ohledy jako u pasáže kolem a úderného burcujícího joropa, s výjimkou rychlosti, která je o něco nižší. Dalším důležitým rozdílem je, že centrální joropo revuelta, druh koloniálního původu je přítomen, se v podstatě skládá z řetězce hudebních úseků pevných forem, ve stejném tónu jako barokní suita, bez přerušení, ale s překvapivými zvraty. Jednotlivé části revuelty se nazývají passage; input nebo call Yaguazo, Yaguazo a Marisela Guabina input. Někdy se k nim může přidat call Marisela, a dokonce i malá koda. Revuelta je tedy ekvivalentní dávkovému nebo směnnému tanci a její délka je pravděpodobně důvodem jejího postupného úpadku v užívání, neboť byla nahrazena samostatným provedením jednotlivých částí. Uspořádání těchto částí má sekvenční charakter, na rozdíl od golpes Llanero joropo, které mají cyklický stav. Nejcharakterističtější část tuyero joropo, Tuyera Revuelta, se skládá ze čtyř částí: exhibice (pasáže), rozvoje (yaguazo a guabina), instrumentální kody s názvem Marisela a závěru známého jako „opičí volání“. Jsou to ústřední joropo vlastní údery květin a quitapesares. Nejznámější pasáže tuyeros jsou Poustevník Maria Diaze, Svítání tuyero Cipriana Morena a Pabla Hidalga a El gato enmochilado (Kočka v pytli) Fulgencia Aquina. Caraqueños a centrální hudebníci přijali centrální joropo jako inspiraci pro svá díla, jako v případě Marisely (Sebastián Díaz Peña), Almy Llanery (Pedro Elias Gutierrez), valčíku Quitapesares (Carlos Bonet) a dokonce kreolské Sonatiny Juana Bautisty Square. Ústřední texty joropo mají šibalský, sardonický charakter, na rozdíl od silných a násilných vlastních burcujících joropo, jejichž contrapunteos (kontrapunkty) nezřídka končí v setech a rvačkách.

Nejcharakterističtější folklorní skladba tuyero, „Vzpoura tuyera“ („Revuelta tuyera“), se skládá ze čtyř částí: expozice (pasáž), rozvíjení (yaguaso a guabina), instrumentální coda („Marisela“) a závěr známý jako „volání opice“. Nejznámější pasáže tuyero jsou „El ermitaño“ Maria Diaze, „Amanecer tuyero“ Cipriana Morena a Pabla Hidalga a „El gato enmochilado“ Fulgencia Aquina.

Východní joropoEdit

Charakteristické pro severovýchodní oblast Venezuely, konkrétně pro státy Sucre, Nueva Esparta a Anzoategui a severní Monagas. V tomto konkrétním typu joropo je melodickým nástrojem par excellence mandolína. Významnou roli v orientálním hudebním folklóru však hraje také východní mandolína (osm nylonových strun), housle, harmonika a malý akordeon zvaný „cuereta“. Takzvané „joropo s refrénem“ se skládá ze dvou částí: první část neboli „hit“ je tradičně pevná melodie v rytmu 3
4, která se dvakrát nebo vícekrát opakuje; druhá část neboli „refrén“ je improvizovaná melodie nad pevným harmonickým rytmickým cyklem je 6
8. Všimněte si, že ve východním joropu se cuatro a maracas provádějí mnohem volněji a složitěji než v ostatních venezuelských joropech. Stejně tak je důležité zmínit, že hudební tradice východní oblasti Venezuely má kromě východního joropa mnoho dalších forem.

Guayanés joropoEdit

Produkt interakce llaneros a východního státu Bolívar ve Venezuele , konkrétně v Ciudad Bolívar. Provádí se guayanskou mandolínou (osm kovových strun) , cuatrem a maracas. Mezi nejznámější guayanské joropos patří šest guayanés , Josa a Rompeluto.

Golpe tocuyano nebo larense joropoEdit

Pochází ze západní centrální oblasti Venezuely , především států Lara, Portuguesa (Portugalská pila) a Yaracuy . Hraje se na různé strunné nástroje (čtyři , střední pětka , pětka a šestka) spolu s tamborou a maracasem vytvářejí velmi specifický a jedinečný zvuk mezi ostatními venezuelskými joropy . Slavnými hity tocuyanos jsou „Amalia Rosa“ , „Montilla“ , „Gavilan Tocuyano“ a „Ah mundo! Barquisimeto“ , „Los Dos Gavilanes“ , „The Fright“ , „Pajarillo Tocuyano“ , „Garrote Encabullao“ , „Fire Fire“ a mnoho dalších. Tančí se v počtu šesti párů.

QuirpaEdit

Legenda říká, že tento typ joropa je pojmenován podle Josého Antonia Oquenda , který měl přezdívku „Quirpa“ . Nártní harfeník z konce devatenáctého století, který zemřel na následky bodného zranění . Quirpa používá terciové a terciové takty a někdy je kombinuje, s posuny rytmu a hudebními přízvuky .

Joropo llaneroEdit

Do poloviny dvacátého století a s ohledem na oblast venezuelských plání se slovem joropo označovala společenská událost téměř pouť- po dobu, která se mohla pohybovat od několika hodin až po celý týden. Účastní se jí místní lidé nebo lidé přicházející z různých míst, které zpravidla přilákal obchod, přičemž ústřední událostí byla hudba, tanec a kontrapunkty. Burcující hudbu joropo zajišťovala základní sestava sestávající z harfy, cuatra, maracas a zpěvu. Pokud harfa chyběla, nahrazovala ji mandolína nebo housle Rody norovitých joropo jsou dva: Passage: klidnější a obecně známý autor. Jeho rychlost je přibližně 152 tepů za minutu a harmonická struktura volná, obvykle ve dvou částech; Y Hit:. Anonymní autor, ačkoli mnohé z těchto úhozů jsou připisovány skladatelům počátku dvacátého století Převrat dodržuje určité rozpoznatelné melodické obraty na pevných charakteristických harmonických vzorcích, které určují jeho typ. Zpěv je sylabický, to znamená, že každému tónu melodie odpovídá jedna slabika. Verše jsou osmislabičné a někdy pětislabičné, vše pod kontrafaktem, tj. záměnou nových textů v existujících melodiích. Rychlost úhozu je vyšší než rychlost pasáže (176-192 úhozů za minutu). Když je píseň příběhem události nebo fantazie, nazývá se RAN, obdoba staré španělské romance. Údery jsou základem pro bzučení nebo hučení kontrapunktu, které mezi dvěma nebo více soupeři. Mezi nejčastější patří šest zákonů (durová tónina), pták (v mollové tónině), šest číslování nebo šest numerao (s dopravními augmentacemi ve čtvrtém stupni), Kirpa nebo quirpa, Gavan (v módech dur a moll), San Rafael, karneval, Chipola, catira, bzučení bzučení, které patří mezi nejznámější. Entreverao je agregace dvou úhozů, s modulací navzájem, obvykle pro zpěv dvou osob s různou tessiturou hlasu (baryton a tenor). Co se týče kroků nejčastějšího tance, jsou to valsiao, escobillao a footwork, při němž se na rozdíl od středového joropo nohy od podlahy zvedají. Rodokmen interpretů harfy llanera ve Venezuele od konce devatenáctého století do současnosti

.