Mezi spisovateli beletrie je proces úprav notoricky obávaný jako dřina, ale právě v revizi se odehrává kouzlo. Je to místo, kde se namáhavý, lopotící se příběh formuje do podoby autorovy vize.

Nedávno jsem objevil „Jak byly Hvězdné války zachráněny ve střižně“, působivé a výstižné video o vysokém umění filmového střihu. Demonstruje revizi tak dobře, že by mělo být povinnou součástí kurzů tvůrčího psaní všude na světě.

To je pravda: Tvůrčí psaní. I když se týká filmového střihu, téměř všechny popsané techniky mají uplatnění při revizi beletrie.

Pro upřesnění, nemluvím o dějové linii Hvězdných válek. Formule Hvězdných válek byla za posledních čtyřicet let natolik napodobena a překonána, že už zbývá jen málo kousků, které by bylo možné prohlásit za vlastní. Naratologických rozborů malého sci-fi George Lucase je spousta, stejně jako připomínek, jak si velkou část své struktury vypůjčil z knihy Josepha Campbella Hrdina s tisícem tváří. To vše je dobře prošlapaná půda a není to to, co mě zde zajímá.

Co „Zachráněni ve střižně“ vyzdvihuje, je trestuhodně neznámý aspekt megaúspěchu Hvězdných válek: Lucasova tehdejší manželka Marcia se podílela na tom, že se z hrubého střihu filmu stal trhák. Kdyby Marcia Lucasová použila svůj ohromný střihačský talent pouze na srdceryvný závěr filmu (útok povstalců na Hvězdu smrti), zasloužila by si Oscara za střih, kterého nakonec dostala. Ukázalo se, že její přínos byl mnohem hlubší.

Řazení scén

Nejvíce mě zaujaly dvě části videa. První je vysvětlení prolínání (nebo křížového střihu), které začíná v 6m50s videa. Prolínání je filmový termín označující specifickou střihovou techniku. Pro hraný film je obecnějším (a nevýraznějším) termínem řazení scén.

Marcia Lucasová a její kolegové střihači osvěžili první dějství tím, že změnili pořadí scén, aby lépe nastínili příběh a zapojili diváky. Vzhledem k tomu, že diváci jsou schopni sami si doplnit prázdná místa, změna pořadí umožnila odstranit celé scény a udržet tak dějovou linii svižnou a napjatou.

Revize pořadí scén je autorka v nejbožštějším provedení. Přeskupuje události svého snového světa jako dítě, které staví a bourá věže hradu z písku. Změna pořadí scén vyžaduje odvážné pohyby a široké periferní vidění. Nejde o volbu slov a dotahování dialogů, ale o otázku, zda je každá scéna ve správný čas na správném místě – nebo zda by vůbec měla být zařazena.

(Dalším vizuálním médiem, které efektivně využívá vizuální střihy, je komiks, což je téma, kterému jsem se věnoval již dříve)

Můj nejnovější (a k dnešnímu dni nepublikovaný) román nabízí osobní příklad změny pořadí scén v mém editačním procesu. Moje první kapitoly byly zmatek. Hlavní hrdina se pohyboval doslova v kruhu. Jeden z prvních čtenářů (a dobrý přítel) mě upozornil na promarněný čas a nedostatek energie v prvním dějství.

Ačkoli si při psaní románu rád dělám hrubou osnovu, neuspořádávám se až na scény, nebo dokonce kapitoly. Poté, co jsem si vyslechl kamarádovu kritiku, prošel jsem předlohu a vytvořil hrubý obsah. Každá kapitola byla uvedena stručným shrnutím hlavních bodů děje v jedné nebo dvou větách. (K tomuto úkolu se dobře hodí sešit na psaní, třeba i digitální.)

Přemýšlel jsem o jeho výtkách a s odkazem na svůj provizorní obsah jako na vodítko jsem „přestříhal“ úvodní kapitoly a vytvořil uhlazenější první dějství. Části jedné kapitoly byly vyjmuty a vhozeny do jiné kapitoly. Události byly přeházeny, aby se příběh sevřel, zaostřil, zkrátily se přechody a příběh se postavil na nohy. Tisíce slov skončily takříkajíc na podlaze střižny. Stálo to za to.

Řazení úderů

Můj další zájem o „Zachráněno ve střižně“ se týká prvního setkání Luka a Obi-wana (11m50s ve videu):

Původně scéna začínala tím, že Luke a Obi-wan sledovali princezninu zprávu, pak si hráli se světelnými meči a pak zvažovali, že jí půjdou pomoci.

Střihači si uvědomili, jak „bezcitně“ tato scéna vyznívá kvůli prodlevě mezi vyslechnutím Leiiny holografické prosby a diskusí o tom, zda jí pomoci, či nikoli. Změnili pořadí scény tím, že ji otevřeli in medias res, aby to vypadalo, že ti dva už nějakou dobu mluví o Lukově otci. Odtud

1. Obi-wan ukáže Lukovi světelný meč,
2. podívají se na Leiinu zprávu,
3. a pak se dohadují, jestli jí poletí na pomoc.

Je to jednoduchá změna, což je tak trochu účel: Někdy nejsou zásadní úpravy složité nebo masivní, ale chirurgické a jemné. Navíc si všimněte, že tato úprava nevyžadovala nové natočení scény. Všechny prvky byly na místě, problémem byla jejich prezentace.

Nové řazení vytváří emocionální kužel. Napětí začíná nízkou expozicí (Lukeův údajně mrtvý otec, zapomenuté náboženství, které se napojilo na tajemnou vesmírnou „sílu“). Sázky se stupňují, když sledují Leiinu prosbu. Vrcholu napětí je dosaženo, když stařec v poušti řekne Lukovi, že musí všeho nechat a vydat se na cestu napříč galaxií, aby zachránil princeznu.

Pokud se vám zdá, že scéna, na které pracujete, se klikatí nebo působí bezúčelně, zvažte, jak v ní stoupá napětí. Buduje se, nebo bloudí?“

V psaní divadelních her se základní dramatická jednotka nazývá takt. Taktovka se skládá z akce, konfliktu a události. Marcia Lucasová vylepšila scénu s Lukem a Obi-wanem tím, že sjednotila takt, který byl rozdělen obchodem se světelnými meči:

1. Akce: Obi-wan chce, aby se Luke naučil Sílu a zachránil princeznu;
2. Konflikt: Luke musí zůstat a pomáhat strýci s farmou;
3. Událost: Luke odmítne Obi-wanovu výzvu a vrátí se na farmu.

Ne všechny úpravy mění uspořádání akce/konfliktu/události. Pokud si scénu představíte jako soubor malých úderů, někdy je revize přesouváním úderů, podobně jako lze měnit pořadí scén.

Jeden z hříchů, kterého se dopouštím, je, že začínám kapitolu s postavou uprostřed akce nebo rozhovoru, pak spadnu do flashbacku, abych vysvětlil, jak se postava do této situace dostala, a pak se vrátím na scénu. Je to falešný a neautentický způsob, jak začínat kapitoly in medias res.

Jak to napravit? Někdy přesunutím flashbacku na začátek kapitoly a jeho přepsáním ve shrnutí. Často flashback vypustím a předpokládám, že to čtenář dožene sám (jako to udělala Marcia Lucasová, když otevřela scénu s Obi-wanem uprostřed rozhovoru). Každá úprava je situační a vyžaduje myšlení filmového střihače. Zjednodušení scén je základem účinné revize.

Tyto editační dovednosti by skutečně měly být základem každého spisovatele a dramatika. Přesto jsem se ještě nesetkal s knihou o psaní beletrie, která by tyto body vysvětlovala tak obratně jako „Zachráněni ve střižně“. Je škoda, že je potřeba video na YouTube o natáčení Hvězdných válek, aby se síla střihu vyložila tak srozumitelně a přesvědčivě.

Psat knihu je jako být filmovým štábem se vším všudy. Autor je režisér, scenárista, střihač i castingový agent. Autor hraje role všech herců. Režírování, psaní a hraní je ta zábavná část, nebo alespoň může být. Ale střih je místo, kde se rukopis mění z předlohy na román.

Další čtení

Pro více informací o Marcii Lucasové doporučuji začít s jejím životopisem v knize The Secret History of Star Wars. Podrobně popisuje hanebný způsob, jakým byla po rozvodu s Georgem Lucasem vypsána z historie filmu.

„Marcia Lucas: Srdce Hvězdných válek“ je další pěkné video na YouTube, které se zaměřuje spíše na její kariéru a její roli u dalších filmů ze 70. let, které jistě znáte, například Taxikář nebo Kandidát. Pěkně se také věnuje tomu, jak Marcia Lucasová sestříhala film Americké graffiti do podoby fenoménu, kterým se stal.

Vliv Marcii Lucasové na Hollywood a filmový střih je cítit dodnes. Na seznamu „5 střihačů, kteří zlomili hollywoodský systém“ v časopise The Beat jsou samé ženy, včetně Marcii Lucasové, i když se článek nevěnuje konkrétně ženám ve filmové historii.