Časopis EsquireEdit

V roce 1968 požádal Harold Hayes, šéfredaktor časopisu Esquire, Gouda o výtvarnou režii speciálního vydání časopisu u příležitosti jeho 75. výročí. O několik měsíců později byl Goude požádán, aby se stal výtvarným redaktorem časopisu na plný úvazek, přestože měl jen omezené zkušenosti s prací s layoutem. Goude řekl WWD: „Harold Hayes… mi zavolal a zeptal se mě, jestli neznám někoho, kdo by se hodil na místo uměleckého ředitele; navrhl jsem se sám. O několik dní později mi práci nabídl. Vzal jsem všechno, co jsem měl, a přestěhoval se do New Yorku. Zůstal jsem tam sedm let a bylo to skvělé, ale nebyl jsem připraven na literární svět. Přál jsem si, abych o něm věděl víc. Na chodbách Esquire jsem potkával Gora Vidala. Bylo to vzrušující.“ Jeho ilustrace pro tento časopis, včetně olejomalby předsedy Mao Ce-tunga brázdícího vlny řeky Jang-c‘-ťiang s gumovým kačerem Donaldem, byly popsány jako ilustrace na hraně surrealismu.

Grace JonesEdit

Goude úzce spolupracoval s modelkou a popovou zpěvačkou Grace Jonesovou, konzultoval její image, dělal choreografii jejích živých vystoupení, režíroval její videoklipy a vytvářel obaly jejích alb. Oba se seznámili v době newyorské diskotékové scény, v rozhovoru z roku 2009 uvedl: „V roce 1977 nebo 78 jsem potkal Grace a bylo to období dekadence. Lidé stále brali spoustu drog a já jsem tak dlouho tvrdě pracoval a ona mě učinila součástí svého životního stylu, přiměla mě jít tančit do Studia 54. V té době jsem se stal součástí jejího životního stylu. Stala se mou posedlostí a dělali jsme všechno společně.“ Brzy po setkání navázali Goude a Jonesová romantický vztah a on začal řídit její živá vystoupení a vytvářet obaly jejích alb. Goude použil retuš před počítačovou manipulací, aby zobrazil Jonesovou v nemožné póze pro její album Island Life. Jonesová se objevila i ve většině dalších Goudeových prací, včetně reklamy na Citroën CX 2 z roku 1985.

Kontroverzní tvorbaEdit

Goude je často uznáván pro svůj humorný a iluzivní styl. Goude vytváří postmoderní umění a je uznáván jako avantgardní tvůrce, který ve svých reklamních kampaních „neustále překračuje hranice mezi reklamou a vysokým uměním“. Při porovnávání Goudeových reklam s jeho „uměleckými díly“ lze rozlišit několik rozdílů. Začněme tím, že reklamy, které Goude vytváří na zakázku, téměř nikdy nezobrazují černochy nebo ženy, jsou často barevné a čtou se jako vtipné a hravé.

Horečka džungleEdit

Goudeova kniha Horečka džungle je popisována jako autobiografické zkoumání jeho kariéry. Kniha Jungle Fever, vydaná v roce 1983, obsahuje mnoho Goudeových fotografií a manipulací s černošskými ženami, stejně jako vhled do jeho osobního života s múzami a jeho přesvědčení o černošské ženské podobě. Kniha neobsahuje žádné Goudeovy komerční snímky, zobrazuje pouze jeho umělecká zobrazení etnických menšin s důrazem na černochy. Kniha je rozdělena do několika kapitol, z nichž každá je nazvána jménem modelek použitých na jeho fotografiích. Goude byl známý vytvářením přehnaných a manipulovaných forem pomocí koláže a postprodukčních taktik a kniha ukazuje vývoj několika děl od náčrtu k hotovému dílu. Příklady těchto technik lze v knize nalézt na snímcích jako „Carolina Beaumont“ a „Island Life“. Na snímku „Island Life“, který vytvořil pro obal stejnojmenného alba Grace Jonesové, ji Goude vyfotografoval v několika různých pozicích, poté snímky překryl, aby prodloužil krk a nohy a zobrazil její trup zcela otočený dopředu. Mezery mezi jednotlivými částmi těla pak vymaloval, aby obraz působil přirozeně. Tato poloha je zcela nepřirozená a kromě toho, že zdůrazňuje rysy, které jsou u černošek stereotypně fetišizovány, obraz také naznačuje, že žádná jiná žena než Jonesová by takovou polohu nemohla zaujmout. Takového efektu je dosaženo přemalováním vytištěných obrazů v postprodukční fázi Goudova procesu. Tento efekt je v kapitole o Grace Jonesové patrný hned několikrát, jednak při srovnání finální obálky Island Life s fotografií v procesu úpravy, jednak na snímku „Modročerná v černé na hnědé“, na němž je její pleť přetřena tmavým, modro-hnědým tónem.

Kim KardashianEdit

V roce 2014 Goude fotografoval Kim Kardashian pro časopis Paper. Když byly fotografie zveřejněny, jejich popularita a aktuálnost prý „rozbila internet“, přesně jak naznačoval doprovodný titulek časopisu. Jeden ze snímků byl rekonstrukcí Goudeovy dřívější práce „Carolina Beaumont“. Stejně jako na dřívějším snímku, i na nové fotografii Kardashianová drží vybuchující láhev šampaňského, přičemž stříkající voda jí obloukem přelétá přes hlavu a přistává ve sklenici šampaňského vyvážené na jejím hýždi. Jiní srovnávají tyto fotografie s vyobrazením Baartmanové a považují je za součást pokračující historie zneužívání těl černošek.

Televizní reklamyEdit

Goudeovou první televizní reklamou byl televizní spot pro Lee Cooper Jeans v roce 1982, v němž natočil desetiminutovou minioperu na Svěcení jara Igora Stravinského. Vytvořil také reklamy pro klienty, jako jsou Azzedine Alaia, Perrier a Cacharel. V roce 1984 natočil Goude spot pro společnost Kodak, který sledoval dobrodružství Kodaketek, rozpustilých dětí oblečených do červenobílých pruhů. V roce 1992 natočil reklamu pro parfém Chanel, v níž modelku Vanessu Paradis navlékl do ptačí klece, protože podle něj vypadala jako Tweety.

Tiskové kampaněEdit

Některé z Goudeových nejslavnějších tiskových kampaní byly pro Galeries Lafayette, přední pařížský obchodní dům. Goude s touto společností spolupracoval více než 10 let a dostal značnou tvůrčí svobodu. Rozhodl se natočit pokračující dobrodružství „komiksové postavy, která je na půli cesty mezi Hergého Tintinem a hrdinkou raného románu Pearl Buckové“.