Artur Holland Michel

Je rozšířený omyl, že dron odvozuje své jméno od dunění, které vydává při letu. Tato malá nepravda je pozoruhodně houževnatá. Ve skutečnosti jsou bezpilotní letadla pojmenována po trubcích, což jsou včelí samci-nepracovníci – vylíhlí se, jak už to tak bývá, z neoplozených vajíček – kteří slouží jedinému účelu: oplodnit královnu, načež umírají. Stejně jako mechaničtí trubci pracují i trubci výhradně a pravděpodobně bezmyšlenkovitě. „Trubec,“ napsal čtenář časopisu British Bee Journal v dopise redakci, který vyšel v roce 1906, „byl zkonstruován za určitým účelem“. Tím, že obětuje svou svobodnou vůli a svůj život, píše čtenář, slouží trubec ušlechtilé věci, a proto „by měl mít svůj malý výklenek v chrámu slávy“.

Jak však zjistíme rychlým nahlédnutím do etymologického slovníku, jako je Wordsworth Concise, původní název trubec skutečně pochází z „droning sound it makes“. Přesněji řečeno, slovo „drone“ vzniklo z anglosaského slova dræn, což znamená hučet. Mechanický dron, o němž se tak často mylně soudí, že je pojmenován podle svého zvuku, byl tedy pojmenován podle něčeho, co bylo shodou okolností pojmenováno podle svého zvuku.

To je hluboce ironické, protože i když je etymologické spojení dronu se zvukem náhodné, zvuk dronu je jednou z jeho nejdůležitějších vlastností. Pro ty, kteří žijí v oblastech, kde drony fungují, je jejich primární – a v některých případech jedinou – interakcí dron prostřednictvím zvuku. „Bzučení vzdálené vrtule je neustálou připomínkou blížící se smrti,“ píše David Rhode v knize The Drone War. V Gaze, kde mohou být drony neustále přítomny, se těmto strojům říká zannanas, což znamená „včelí bzukot“. Wasseem el Sarraj je v článku v The New Yorker popsal jako „hlídkující vězeňské stráže“ a vysvětlil, že „není úniku ani uvnitř domu, ani z ohraničeného prostoru Gazy.“

Autoři zprávy Stanford-NYU o lidských právech Living Under Drones, která je zatím nejobsáhlejší zprávou o dopadech války s drony na civilní obyvatelstvo, zjistili, že zvuk dronů má hluboký dopad na duševní zdraví civilistů. Ve výpovědích lidí, s nimiž výzkumníci vedli rozhovory, byl zvuk dronů často zmiňován. Když lidé slyší zvuk dronu, vysvětlil jeden z obyvatel Vazíristánu: „Děti, dospělí lidé, ženy, jsou vyděšení. . . . Křičí hrůzou.“ Dron, až příliš často slyšený, ale neviděný, se reprezentuje svým zvukem.

(Pokud vás někdy zajímalo, jak zní dron: je to takhle.)

Není těžké si představit, že jakmile se domácí drony rozšíří, zvuk dronu se stane stálou zvukovou kulisou civilního života. Není také těžké si představit, že zvuk dronu bude jen významnější, protože mu bude vystaveno stále více lidí (a pravděpodobně se ho lidé budou snažit potlačit). Pochopení dronu a porozumění tomu, jak bude v budoucnu ovlivňovat naši krajinu, vyžaduje porozumění chování zvuku.

Výstava Sound Spill, která se nyní objevuje ve své páté iteraci v newyorské Zabludowicz Collection, se pokouší právě o to: porozumět tomu, jak se zvuk pohybuje, rozlévá, proniká a prostupuje prostorem. V tomto případě jsou tímto prostorem dvě velkolepá prázdná patra věžáku 1500 Broadway, která kurátoři Thom O’Nions a Richard Sides zaplnili různými díly, jež zvuk promítají, pohlcují, mísí a odrážejí.

V uměleckém světě se termínem „sound spill“ označuje situace, kdy se zvuk uměleckých děl v galerii mísí. Častěji se kurátoři a galeristé snaží míchání zvuků minimalizovat, ale v Sound Spill se kurátoři snaží vytvořit „zvukovou komplexnost“ tím, že nechávají zvuky jednotlivých děl mísit a vzájemně se ovlivňovat.

Jediným dalším místem, kde můžete zažít takovou kakofonii záměrných zvuků, je, když velký orchestr cvičí, když se publikum dostává do koncertního sálu. A přesto, stejně jako v případě orchestru při jeho rozehrávání, je ve zvukové krajině Sound Spill cítit určitá soudržnost. Působí to záměrně. Přesto je v samotném zážitku stát ve výstavním prostoru cosi velmi zneklidňujícího a drásajícího. Po většinu času je celkový zvuk prostoru nesmírně podobný zvuku dronů; jakési tiché, husté mechanické bzučení, které se nikdy nestane hlukem v pozadí. Zvuk na výstavě je totiž kurátorován tak, že se stává dominantním prvkem jakéhokoli zážitku v rámci výstavy. Ambientní hudba se stává takříkajíc hlavním soundtrackem. I když se divák chce soustředit na konkrétní fyzický detail výstavy, například na sochu, je zážitek z tohoto objektu zprostředkován zvukem.

To se netýká jen samotného umění, ale i jeho okolí. Prostor, který se nachází přímo nad Times Square, poskytuje pohled z dronu na křižovatku světa. Když se dostatečně dlouho díváte z okna dolů na davy lidí, kteří samozřejmě nevědí, že je pozorujete, připadáte si téměř jako v břiše dronu. Částečně je to proto, že kurátoři vytvořili prostor, v němž se člověk cítí být podřízen zvuku a zároveň jeho součástí. Jako celek výstava pozvedne vaše chápání dronového zvuku, i když to není jejím deklarovaným cílem.

View from Sound Spill.

Dronový zvuk je z definice monotónní. Stejně jako dronující včela je zvuk jediný, jednorozměrný. Ve filmu Sound Spill je droning zasazen jako kulisa do rozmanité krajiny, fyzické i zvukové. Základní zvuková stopa je přerušována řadou různých, překvapivých zvuků. V jednu chvíli se v horním patře z reproduktorů začala linout euro-houseová elektronická hudba. Když už nic jiného, tak si díky těmto přerušením uvědomíte, jak blízko jste byli k tomu, abyste se smířili s duněním, i když se vám to nikdy nepodaří úplně vytěsnit z hlavy.

Zvukový rozliv ukazuje, jak hluboce může zvuk utvářet charakter místa. Galerie je obvykle prostorem téměř ticha, které čas od času přeruší kýchnutí, vyzvánění nebo šepot návštěvníků diskutujících o dílech. V Sound Spill máte zcela jiný zážitek. Lze si jen představit, jak hluboce zvuková přítomnost dronů ovlivňuje krajinu pod nimi. Když uvažujeme o tom, jak bude vypadat domácí prostředí, až se drony stanou běžnou záležitostí, měli bychom vzít v úvahu, že jejich bzučení bude patřit k jejich nejvýraznějším účinkům.