Je to výkon, který by možná nepodal. Kvůli svým těžkým pocitům z původní práce na seriálu se Olyphant vůbec nechtěl podepsat pod film. To je jedno z mnoha témat, která jsme probrali během hodinového rozhovoru na place filmu. Nechtělo se mu ani do tohoto rozhovoru a několikrát odložil naše plánované povídání. Ale když jsme seděli na lavičce před novým hotelem Bullockové a Starra (který stojí na místě, kde v původním seriálu bylo jejich železářství), Olyphant se dlouze rozpovídal o zkušenostech z natáčení původních tří sérií, o svých vzpomínkách na náhlé zrušení, o své náklonnosti a obdivu k tvůrci seriálu Milchovi a o mnohém dalším. Na závěr mi přiznal, že ačkoli se mu zpočátku do rozhovoru nechtělo, „jsem rád, že jsem to udělal“. To by se dalo stejně dobře vztáhnout i na jeho práci ve filmu samotném. Jsem mu vděčný, že změnil názor na obojí.

Přišel za těch dvanáct let od zrušení Deadwoodu okamžik, kdy jste předpokládal, že k tomuto setkání nedojde?
Nikdy jsem si nemyslel, že k němu dojde.

Proč ne?
Abych byl upřímný, moc se mi do toho nechtělo. Takže jsem si prostě myslel, že k tomu nedojde, protože jsem neměl zájem, aby k tomu došlo. Ale bylo to opravdu milé. A v rozporu s tím jsem vždycky doufal, že budu mít příležitost znovu pracovat s Davidem. měl nějaký půvab, ale víc mě zajímala práce s Davidem.

Očividně Deadwood: To je od tebe hezké, že to říkáš: Deadwood: The Movie nemůže existovat bez tebe a nemůže existovat bez Iana McShanea.
To je od tebe hezké. Nikdy jsem nepředpokládal, že je to pravda.

V jakém bodě –
Já to myslím upřímně. Dejte ten knír komukoli, mohlo by to fungovat.

V jakém okamžiku jste začal chápat, že to má reálnou šanci a že to chcete udělat?“
Ještě asi před pár týdny jsem nevěděl, že to chci udělat. Ale že to má šanci, jsem věděl už asi před rokem. Existoval přirozený scénář. S Davidem jsme se párkrát potkali. Věděl jsem, že je z toho nadšený. Takže jsem věděl, že je to reálné. Mám pocit, že už je to skoro rok nebo tak nějak.“

Co vás přimělo k tomu, že jste se vzhledem ke své rozpolcenosti rozhodl říct ano?“
Z praktických důvodů to vyšlo. Byl jsem k dispozici, točilo se tady a peníze byly dobré. A jsem rád, že jsem do toho šel.

Ve scéně, kterou jste včera natočil, byl Bullock nejrozzuřenější a nejbrutálnější. Už dlouho jsem tě v takovém módu neviděl. Jaké to bylo vrátit se k této postavě, když jste musel hrát tyto extrémní emoce?“
Užíval jsem si to. Užíval jsem si ty scény, užíval jsem si tu práci. A jsou chvíle, kdy jsem si uvědomil, že mi připadá, jako bych to dělal teprve včera, a zároveň mi připadá, že už je to dlouho. Je to neskutečný zážitek a zatím opravdu krásný.“

Proces na filmu se zdá být méně chaotický než v seriálu. Vím, že HBO trvalo na uzamčeném scénáři; David je omezen v tom, co může měnit. Jaké to bylo, když neměl ty obrovské změny na poslední chvíli, které byly jeho poznávacím znamením?“
Kritizovat své osobní pocity ohledně toho, kde se lidé v životě nacházejí a čím procházejí, cítím se trochu ošizen. Protože jedním z velkých lákadel práce s Davidem je ten chaos. A v tom samém ohledu, že mám pocit, že nevím, proč ti hajzlové tuhle show před dvanácti lety odpískali, je i odstín toho, že se cítím ošizený, že to ti hajzlové nerozjeli dřív. Protože to, co mi chybí, aniž bych se příliš rozplýval nad tím, proč mě to možná nezaujalo tolik jako jiné, vždycky jsem si říkal, že když už do toho jdeme, měli bychom se vrátit a dát Davidovi příležitost dělat to, co umí nejlíp, tedy více epizod.

Je to jeden z nejlepších epizodických scénáristů, jaké kdy žánr viděl. A do jisté míry mi vždycky šlo o to, aby náš film měl nějaký posraný smysl. Moje vzpomínka na to, co dělalo seriál skvělým, nikdy nebyla zápletka. To, co dělalo seriál skvělým, bylo trávení času s těmito postavami a to, že ať už byly na obrazovce jakékoli postavy, seriál mohl být klidně o nich. A když děláte film, tak prostě nemáte ten prostor. Takže nikdo nechce vidět Nedotknutelné, kde má paní s kočárkem na nádraží 20 stran materiálu, protože musíte vyjmout 20 stran, které jdou za Eliotem Nessem, a v tom je ten háček. Je to tak? Takže nápad natočit film podle tohoto seriálu, už ze své podstaty, vyvolával mé obavy: „Nezničíme ten seriál? Nezabíjíte ho tím, že ho spoutáváte?“. Ale jak bylo řečeno, jsem rád, že jsem do toho šel.

Pokud pomineme proces, připadá vám materiál jako Deadwood?
Každá předloha, kterou čtu, každá stránka, kterou čtu, to, co je velmi živé, je poezie a postavy. A moje zkušenost, když jsem četl první verzi, a to bylo před několika lety, je taková, že začnete listovat stránkami a na každé stránce jsem měl stejný zážitek: „Páni, to je krásně napsané,“ a „Ježíši, to je ale skvělá postava.“ A taky jsem si říkala: „Páni! A o dvě tři stránky později: „Ježíši! To je ale skvělá postava. Na toho jsem zapomněl. Ach, Ježíši! Zapomněl jsem na ni. To je ale úžasná postava.“ To byl můj zážitek při listování stránkami a to byl můj zážitek, když jsem poprvé dostal pilot a každou epizodu, kterou David odevzdal – nebo bych neměl říkat, že odevzdal epizodu. Nikdy nám nepředal epizodu, předal nám stránky. Ale pokaždé, když nám předal stránky, jsem si říkal: „Ježíši, jaká skvělá scéna, jaká skvělá postava.“

Nemám pocit, že by se to nějak rozmělnilo. To mi připadá stejně živé jako dřív, a taky řeknu, ne že bych na to měl nejlepší náhled, že když jsem četl tuhle předlohu, říkal jsem si: „Nic takového tu nebylo od doby, co tahle věc existuje, a pořád tu nic takového není.“ A to se zdráhám říct s nějakou velkou autoritou jen proto, že televizi opravdu tolik nesleduji. Co já vím, tak existuje. Takže co já vím? Ale nic podobného jsem neviděl. Neviděl jsem nic podobného předtím, než se tenhle seriál začal vysílat před 14 lety nebo kolik to bylo, a od té doby jsem to neviděl.“

David dnes ráno přečetl svůj každodenní dopis hercům a štábu. Než mu diagnostikovali Alzheimerovu chorobu, dělával takové věci z ruky. Jaké to je stát tam, když je čte?“
Každá minuta s Davidem Milchem je požehnáním a já si jí vážím, a tak jsem se tehdy cítil. A důvod, proč říkám, že jsem vždycky chtěl s Davidem znovu pracovat, jsou právě tyhle okamžiky. Kvůli tomuto typu myšlení, tomuto typu vášně, tomuto typu kreativity. To mi chybí. Moje vzpomínka na účast v pořadu, a to říkám s vědomím, že paměť není příliš spolehlivý vypravěč, je taková, že mám pocit, že jsem to zažila naplno a opravdu jsem to vstřebala. I když jsem se upřímně řečeno cítil úplně zahlcený a topil jsem se v tom, opravdu jsem byl velmi zaujatý tím, co jsem viděl, sledoval a učil se od Davida.

To, co jsem v té době nevěděl, bylo, jak moc je ta zkušenost darem, který bude stále dávat. Měl jsem to štěstí, že jsem mohl pokračovat v dalších pořadech, ale ty zkušenosti z práce s Davidem jsem si odnesl do všech těch dalších pořadů. Viděl jsem, co je možné. A nesmírně mi pomohlo, že jsem se vždycky mohl zastavit a říct si: „Co by udělal David? Prostě předstírej, že jsi David, a udělej to.“

Je spousta věcí, které jsou na návratu konkrétně k tomuhle krásné, ale dokážu si představit, že to platí pro spoustu věcí, pokud se ti někdy naskytne příležitost se k něčemu vrátit – třeba jen k tomu posranému srazu ze střední školy, co já vím. Protože se znovu setkáte s lidmi, můžete sdílet příběhy a přijímat lidi a držet je v paměti, jaké ty zážitky byly, a ptát se: „Pamatuješ si to stejně jako já? Je to tak, jak to bylo pro vás? Byl jsem takový, jaký jsem si myslel, že jsem byl?“. A to je velmi vzácná příležitost. Když říkám, že se mi vždycky velmi zamlouvala myšlenka znovu pracovat s Davidem, vždycky to bylo o tom, že bych se rád vrátil a viděl, co se změnilo, a zároveň viděl, co zůstalo stejné. Vždycky jsem doufal, že budu mít další příležitost s ním spolupracovat, a lhal bych, kdybych nepřiznal, že mě trochu mrzí, že tuto příležitost poněkud zkrátily jiné životní plány. Je těžké nebýt kvůli tomu trochu sobecký. Koneckonců jsem herec. Ale zároveň se cítím velmi požehnaný, že mu mohu být znovu nablízku.“

V průběhu let jsem slyšel mnoho protichůdných svědectví o zrušení představení, včetně jednoho, které to připisovalo panice, která nastala poté, co jste si koupil nový dům. Chceš to objasnit?“
Řeknu ti svou verzi, a to už jsem řekl dříve: Plně chápu, že moje vzpomínka na to, jak se to stalo, nemusí být taková, jaká byla, a to ani pro mě. Je to příběh, který jsem vyprávěl v průběhu let, a pokaždé, když ho vyprávíte, se mění. A dovolte mi, abych to také předeslal: Nikdy jsem nebyl z těch, kteří by nechali pravdu stát v cestě dobrému příběhu. Takže pokud se držíte faktů a hodláte mi je vyčítat, jděte se bodnout.“

Jistě.
OK. To je fér. Tady je to, co si pamatuji. Za prvé, Ian a já jsme ve třetí sezóně znovu projednávali naši dohodu. Připravovali jsme se na zahájení sezóny a naše dohody nebyly uzavřeny. V té době se o zesnulém, skvělém Jamesi Gandolfinim, budiž mu země lehká, dost psalo, protože se odmítal vrátit do práce. No, pan McShane a já jsme nechtěli být těmi lidmi, takže jsme si řekli: „Vrátíme se v dobré víře do práce a vyřešíme to za pochodu.“ A tak jsme se rozhodli, že se vrátíme do práce. Pokud si vzpomínám, museli jsme natočit nejméně sedm, osm epizod, než mi zavolali, že jsme se dohodli. A my dva jsme dostali krásné zvýšení platu a náhradu mzdy za všechny epizody, které jsme už natočili. Říkám to jen proto, že když jsem si šel koupit dům, byl jsem si jistý, že můj konzervativní odhad zněl: „Počítejte už jen s jednou sezónou, protože cokoli navíc, i když nám právě přidali, člověk nikdy neví.“ A tak jsem se rozhodl, že to udělám. Vidíte, jak směšně to teď zní? Takže ano, šel jsem a koupil dům. Myslím, že ten rok si domy koupilo hodně členů štábu. Proč by nám přidávali, kdyby se chystali otočit ? Zajímalo by mě, jestli mají lidé z HBO pochopení pro to, že nám s Ianem přidali, když se seriál očividně chystal na zvrat. Vždyť by ta jednání ani nevedli. Je hysterické pomyslet na to, jak zaostalá ta situace byla. Každopádně jsem si koupil dům, a ano, myslím, že jsem v něm byl jen pár dní, když mi pan Milch ráno zavolal a řekl: „Špatná zpráva, seriál končí.“ A tak jsem se rozhodl, že to udělám. A já na to: „Vážně?“ A on na to: „Jo.“ A já mu řekl, že by se měl přijít podívat na dům, než ho prodám.

Jak jsem pochopil od ostatních, nikdo jiný o tom nebyl informován. Takže to, že jsem pak zavolal svému zástupci a řekl mu: „Hele, výstava byla zrušena,“ vedlo k sérii telefonátů. Byl to tak trochu požár trávy, chcete-li, který se pak oběma stranám těžko vracel zpět. Ve skutečnosti pořad vůbec neskončil, ale v době, kdy se to rozneslo, už od toho nikdo nechtěl ustoupit. A tak se to prostě stalo skutečností.

Prodal jste nakonec ten dům?“
Ne. Jsem typ člověka, který má sklenici napůl plnou, a říkal jsem si: „No, díky bohu, že jsem nevěděl, že ten seriál zruší. Nikdy bych si ten dům nekoupil.“ A dovolte mi, abych to zařadil do seznamu důvodů, proč mi tito lidé něco dluží. Za to můžeme poděkovat padouchovi ze Smrtonosné pasti a zasranýmu plešounovi, který v Bulharsku natáčel Hitmana. K tomu vedl ten telefonát. „A co takhle padouch ze Smrtonosné pasti?“ Řekl jsem: „Jasně.“ A oni na to: „Chceš si přečíst scénář?“. Řekl jsem: „Chápu. Jdu do toho. Právě jsem si koupil dům. Neslyšel jsi to? Právě mi zrušili ten zasranej seriál. Ano, jdu do toho.“ „A co ta adaptace videohry?“ „Tu taky. Jdu do toho. Musím si vydělat nějaké peníze na televizi.“ Ale víš co? Ty zkušenosti byly stejně cenné. Kupodivu takové zkušenosti, možná pravděpodobně cennější než tyto. Víte? Najít si plešouna v Bulharsku, jak dělá nějakou hromadu sraček, to tě ráno donutí vstát o něco dřív a trochu víc makat.“

V původním seriálu je v podstatě jen jeden kousek na konci pilotu, když Bullock a Hickock zabijí bandity, kde vytáhneš pistoli a někoho zastřelíš. Když pak odejdeš do role Raylana Givense v seriálu Justified, děláš to v podstatě dvakrát nebo třikrát za epizodu.
Ale no tak. Přeháníš. Dvakrát nebo třikrát za sezónu.

Když tu dnes zase hraješ přestřelku, připadá ti to přirozenější, než když jsi točil pilotní díl?“
Především není nic horšího, než když herec říká lidem, že se mu jeho výkon nelíbil, zatímco ostatním se pravděpodobně líbil. Takže řeknu jen toto: Nepamatuji si, že bych se v tomto seriálu cítil přirozeně. Byla to pro mě tehdy velká příležitost a vzpomínám si, že jsem měl sotva hlavu nad vodou, a vzpomínám si, že jsem litoval každé své volby a prosil Davida, aby mě nechal ho doprovodit a změnit. Vzpomínám si, že jsem byl herec, který se jen snaží, aby ho nevyhodili.

Ale tato zkušenost vedla k dalším. Vzpomínám si, že v době, kdy jsem se dostal k Justified, jsem byl hercem, který přišel a řekl: „Budu prostě předpokládat, že všichni ostatní tady mají špatné nápady, dokud se neprokáže opak, a já to prostě udělám tak, jak bych to udělal já, a padnu na hubu, děkuji pěkně. A pak budeme pokračovat.“ A byl to prostě úžasný zážitek. Neměl jsem obavy, že mě vyhodí. Měl jsem obavy z toho, jestli chci nebo nechci skončit. Prostě jste na té cestě na jiném místě. A to je opravdu ten největší rozdíl. Ukázat se tady a bát se, že přijdu o práci; ukázat se v té další, v podobném typu role, a bát se, jestli chci ten pořad vyhodit, nebo ne. Mimochodem, nenaznačuji, že to bylo možné nebo že jsem na to dokonce myslel. Ale prostě jste na té cestě na jiném místě a myslíte na jiné věci.

To byla velmi zajímavá a zvláštní zkušenost, být požádán o roli, kterou jste dělal v době, kdy, kdybyste dostal druhou šanci, dělal byste ji vůbec stejně? Je to zvláštní zkušenost a myslím, že taková, jakou bych například od Iana nečekal. Když Ian přišel do seriálu v té době – na place bylo tolik veteránů. Díval jsem se na tolik chlapů, kteří byli na vrcholu svých sil a vůbec se o nic nestarali. Ale doufám, že jste dost chytří na to, abyste se dívali a učili. Zdá se, že je to taková legrační hra, kterou tady v posledních týdnech hraju, vrátit se a hrát roli, kterou jste hráli před 14 lety, a nedělat všechny ty chyby, které jste dělali před 14 lety. Uvidíme.

Všichni na place mají zřejmě stovky historek o Davidu Milchovi, které si vyměňují při každé příležitosti. Kterou z těch bláznivějších si živě pamatuješ?“
Jen abych jmenoval jednu, tak ti můžu říct celou scénu boje s indiánem, která byla vymyšlená až v ten den. Kaskadéři na souboji mezi mnou a tím indiánským týpkem pracovali týden a měli to celé zmapované. Pak v den, kdy jsme to Milchovi ukázali, ten chlap přiběhl, udeřil mě tomahawkem, když už byl můj kůň zasažen šípem, a pak jsem se vyplazil ven a rozpoutal se obrovský pěstní souboj. David říká: „Já jsem mu to všechno sežral až do chvíle, než dostal ránu tomahavkem.“ Což je v podstatě první moment. A tak celé to držení toho chlápka za nohu, když tancoval, a řvaní těch věcí v jeho jazyce, to bylo jen Davidovo: „Hej, udělej to. Že jo? Prostě si nad něj stoupneš a řekneš: ‚Jdi do prdele. Zabil jsi mi kamaráda. “ Což mi přišlo k popukání. A já mu prostě visel na noze, až nakonec hloupě ztratil rovnováhu, a pak jsem ho umlátil kamenem. To bylo ten den všechno. A nefungovalo to ani do té doby, než ten chlápek, kterého obsadili, začal z ničeho nic dělat to, co teď vidíte a z čeho vám trochu běhá mráz po zádech, nějakou válečnou píseň. Byl to asi náš pátý záběr nebo tak něco. David se s ním pořád snažil mluvit, jako by byl z Brooklynu. Najednou to přišlo. Vzpomínám si, jak jsem mu říkal: „Co to kurva bylo?“. A on na to: „Právě jsem si vzpomněl na písničku, kterou jsem se naučil, když jsem byl kluk na táboře.“ Prostě ho to napadlo. Řekl: „Udělám to.“ To byl prostě jeden z těch pozoruhodných dnů, Davidova ochota zahodit to, co bylo falešné, a řídit se svým instinktem.

Mohl bych pokračovat celý den. Vzpomínám si na tolik věcí, které udělal, pokud jde o směřování. Scéna, kdy Bullock mlátí Jacka McCalla v bahně a Garret se snaží dostat ven – Milch nám vyprávěl historku o tom, jak byl v uličce a ti chlápci šli proti němu a on si pořád říkal: „Ach, já z těch chlápků vymlátím duši“. A oni teď do něj kopou a on si říká: „Chystám se vrhnout, protože jsem jako leopard. Ti chlapi o tom nemají ani ponětí.“ A on na to: „Teď mi sebrali všechny věci a zapálili mi oblečení. Teď odcházejí.“ Odbočují do uličky a nechávají ho tam. A on říká: „Ti chlapi vůbec netuší, jaké mají štěstí.“ Vypráví Garretovi tu historku a on na to: „Takhle bys tu scénu zahrál ty.“ A on na to: „Takhle bys tu scénu zahrál ty.“ A Garret se na to podívá. A to bylo tak geniální.

Pamatuju si scénu s Annou. Bullockovi se v domě hádají. Natočili jsme to, bylo to fajn, fungovalo to skvěle. Pak přišel a říká mi, řekni svou repliku, jako by to byla poslední replika v hádce, a pak odejdi ze dveří. Ale těsně před odchodem si pověs kabát a pak odejdi. A pak má další repliku. A říká: „Teď, Time, vběhni zpátky do místnosti, vezmi si kabát, jako bys chtěl odejít, a pak vběhni zpátky. A teď řekni svou repliku, pak si pověs kabát a odejdi. A pak se vraťte a vezměte si kabát.“ Musel jsem to udělat třikrát, pověsit kabát a odejít, vrátit se a vzít si kabát. Pověsit kabát a odejít, vrátit se a vzít si kabát. Bylo to tak legrační. Říkal jsem si: „Ten chlap…“ A na konci říká: „Udělej to ještě jednou.“ Řekl jsem: „Ne, to je ono. Už nemám žádné další repliky.“ On řekl: „Dobře, obleč si kabát jako hořící homosexuál.“ Vzpomínám si, že jsem si jasně pomyslel: „No, tolik k té roli Steva McQueena, o které sis myslel, že ji máš.“

Velmi zřídka se s tím setkáte v jakémkoli tvůrčím počinu, a to je věc, o kterou všichni usilují, tedy člověk, který je naprosto pohlcený a oddaný a dobře se orientuje a studuje téma ve světě. A jedním dechem ochota na to všechno nebrat ohled a řídit se jakýmkoli instinktem, který má. A já jsem vždycky cítil, že jdu dopředu, sice jsem na Yaleu neabsolvoval jako první ve třídě, ale každý má nějaký instinkt, a je to opravdu jen o ochotě jít s ním, dělat tu práci a pak o ochotě selhat a řídit se jen svým instinktem. Byl to doslova David, který mi na rameno přišel do scénáristické místnosti Justified a řekl: „Víš, co kdybych prostě spadl do díry?“. A oni na to: „O čem to kurva mluvíš?“. Já na to: „Jednou jsem to viděl v kresleném filmu. Bude to fungovat.“ Protože je to prostě ochota být jako: „Počkej, já vím, co tady mám dělat. Tohle by byla zábava. Viděl jsem Davida, jak to dělá.“

Byl proslulý tím, že psal na místě.
Bylo to tak příjemné sledovat, prostě kluk se všemi svými vojáčky na pískovišti. Vzpomínám si, jak jsem dělal scénu, kdy jsem šel tady přes silnici a on se zastavil a říká: „Připomeň mi, co je to za epizodu?“ (pozn. překl.). A někdo mu pošeptá. A on na to: „Bylo by skvělé, kdybychom to mohli spojit. Jsou tady Číňani? Máme tu Číňany?“ Kurva, všichni tři AD jsou na vysílačce: „Jak rychle můžeme mít Číňany? Číňany tu můžeme mít za hodinu a půl, Dave.“ „Skvělé. Můžeme mezitím natočit ještě něco jiného?“ „No, je tu ta scéna dole v Bullockově domě, o které jsi mluvil.“ „Ano. Perfektní. Za pár minut můžu ty stránky vytáhnout. Pojďme to natočit a vraťme se k tomuhle.“ Bylo to prostě absurdní a úžasné. A taky vyčerpávající. To si nikdo nechce přiznat. Bylo to kurva vyčerpávající.

Jimmy Smits kvůli tomu odešel z NYPD Blue.
Poslouchejte, možná jsem zatančil malý vítězný tanec, když mi řekli, že seriál skončil. Ale zároveň jsem nikdy nebyl součástí něčeho tak výjimečného. Vždycky mluvím o tomhle seriálu, o této zkušenosti a o zkušenosti ze spolupráce s Davidem. Je to dar, který stále dává. Moje žena mi říká: „Jo, ale Time, byla to otrava.“ A já jí říkám, že to byla otrava. A já na to: „Jo, to si taky pamatuju.“ Je příjemné se k tomu vracet. Je příjemné se k tomu vrátit, když už to člověk párkrát obešel, a uvědomit si, že se toho tolik změnilo, a přitom se toho moc nezměnilo. To je nádherné uvědomění.“

Jediné, co je asi lepší nechat nevyřčené, je plynutí času, určití lidé, kteří už nejsou mezi námi, jiní, kteří se netěší dobrému zdraví. A myslím, že diváci to možná vůbec neocení, ale z osobního hlediska je to jeden z důvodů, proč jsem opravdu rád, že jsem řekl ano, že se můžu vrátit a být zase se všemi. Jsou tu opravdu, ale opravdu skvělí lidé. Úžasní lidé, kteří hluboce ovlivnili můj život. A vtipné, protože to ani nebylo tak dlouho. Tři velmi intenzivní roky.