Ca multe întrebări despre ce setare funcționează cel mai bine: Depinde.

Individualitatea ISO nativă pentru aproape toate DLSR-urile Canon din ultimii ani a fost ISO 100. Intervalele „full stop”, cum ar fi ISO 200, ISO 400, ISO 800 etc., cresc amplificarea analogică a semnalului citit de senzor. Cele 1/3 stopuri dintre aceste stopuri complete utilizează ajustări software în timpul procesării în cameră a datelor care ies din senzor. Iată ce se întâmplă atunci când fotografiați în modurile P, Tv sau Av dacă selectați, de exemplu, ISO 160 atunci când faceți o fotografie. Senzorul este setat la ISO 200. Aparatul foto supraexpune fotografia cu 1/3 stop prin creșterea Compensării expunerii (E.C.) cu 1/3 stop mai mult decât valoarea selectată de utilizator. Atunci când datele de la senzor sunt citite în procesor, se aplică 1/3 stop de tragere la datele respective. Efectul pe care îl are acest lucru este că o fotografie realizată la ISO 160 are ceva mai puțin zgomot în umbre, în detrimentul unei marje de manevră ceva mai mici în zonele luminoase, pentru o ușoară reducere generală a intervalului dinamic. Setările cu 1/3 stop peste setările ISO „full stop” funcționează invers: aparatul foto expune cu -1/3 stop și apoi împinge expunerea cu 1/3 stop atunci când datele citite de senzor sunt procesate.

Atunci ce înseamnă acest lucru atunci când selectați ce ISO să folosiți pentru o anumită fotografie?

Dacă filmați video sau permiteți ca setările din cameră să fie aplicate datelor RAW și apoi salvați fișierele în format JPEG:

• Dacă vă aflați într-o lumină slabă, unde zgomotul de umbră este cea mai mare preocupare, selectați setarea ISO de -1/3 stop, cum ar fi 160, 320, 640, 1250 etc., care este cea mai apropiată de setările de diafragmă și de viteză a obturatorului pe care le doriți. Practic, îi spuneți aparatului foto să expună automat la dreapta cu 1/3 stop și apoi să aplice -1/3 stop la convertirea informațiilor analogice de la senzor la cele digitale.
• Dacă vă aflați într-un cadru în care nu există multe umbre și cea mai mare preocupare este aceea de a nu strica luminile luminoase, selectați setările ISO cu stop complet, cum ar fi 100, 200, 400, 800, 1600 etc.
• Ar trebui probabil să evitați cu totul setările ISO cu +1/3 stop (ISO 125, 250, 500, 1000 etc.). Cu setarea +1/3 stop renunțați la gama dinamică a setărilor „full stop”. Dar din moment ce semnalul de pe senzor este mărit cu 1/3 stop prin intermediul software-ului, zgomotul din imagine este, de asemenea, mărit cu 1/3 stop.

Dacă salvați fișierele ca date RAW, situația devine puțin mai tulbure. Ar trebui să puteți obține rezultate la fel de bune în ceea ce privește zgomotul din umbră folosind +1/3 stop mai mult E.C. pentru a crește combinația Tv/Av și selectând valori ISO „full stop”, ca și dacă ați reduce setarea ISO -1/3 stop și ați lăsa setarea E.C. singură. Dar dacă acest lucru împinge unele dintre cele mai luminoase la saturație maximă pe oricare dintre cele trei canale de culoare, atunci renunțați efectiv la aceeași gamă dinamică la care ar fi renunțat dacă ați fi folosit o valoare ISO de -1/3 stop.

În cazul fișierelor RAW, raportul semnal/zgomot (SNR) este determinat în mare măsură de cantitatea de lumină care poate intra în cameră prin combinația Av/Tv selectată în comparație cu zgomotul de citire destul de constant al senzorului. Atunci când fotografiați în modurile de expunere automată (P, Tv, Av), spunându-i sistemului de măsurare al aparatului foto că fotografiați la ISO 320, acesta va selecta o valoare Av/Tv care permite intrarea cu 1/3 stop mai multă lumină în aparat decât dacă îi spuneți că fotografiați la ISO 400.

Chiar dacă fotografiați în modul de expunere manuală și selectați dvs. atât Tv cât și Av, aparatul foto va include instrucțiuni în fișierul RAW pentru a crește/diminua expunerea cu 1/3 stop atunci când fișierul RAW este convertit. Exponometrul din vizor, atunci când faceți fotografia, va reflecta, de asemenea, diferența de 1/3 stop. Dacă aparatul de măsură arată o expunere corectă pentru, să zicem, ISO 200, f/5,6 și 1/100 de secunde, acesta va arăta o subexpunere de -1/3 stop pentru ISO 160, f/5,6 și 1/100 de secunde atunci când se măsoară exact aceeași scenă.

Iată un link către fotografii de test ordonate de la cea mai mică la cea mai mare cantitate de zgomot de umbră de la un Canon 60D. În ordinea de la cel mai mic la cel mai mare zgomot măsurat la fiecare setare ISO, secvența este 160, 320, 640, 100, 200, 400, 800, 1250, 125, 250, 500, 1000, 1600, 2500, 2000, 3200, 4000, 5000, 6400. ISO 1250 are aproximativ aceeași cantitate de zgomot ca și ISO 125! Iată un test cu rezultate similare folosind Canon 5D Mark II, și un video filmat cu un 7D. Graficul inclus în acesta este destul de precis și arată performanța așteptată de Canon 5DII. Experiența mea personală cu Canon 5DII este că există o diferență mică de performanță până la ISO 1250 inclusiv. ISO 2000 este marginal mai zgomotoasă decât ISO 2500 și ISO 1600. ISO 5000 este ultima setare pe care o pot folosi înainte ca performanța în materie de zgomot să cadă în prăpastie.

Pe baza acestui studiu, Canon a început să adopte această metodă la un moment dat între 1D Mark IIN și 1D Mark III și 5D original.

Performanța superioară la ISO ridicat/zgomot redus a unui senzor Full Frame în comparație cu un senzor APS-C (din aceeași generație de tehnologie) se datorează dimensiunii fizice a senzorului și, prin urmare, cantității totale de lumină care cade pe senzor. În cazul camerelor Canon, toți senzorii APS-C actuali au un pas de pixel de puțin peste 4 µm. Pasul pixelilor senzorilor Canon FF actuali variază între 6,25 și 6,9µm. Atunci când lățimea liniară este convertită în suprafață, senzorii FF au pixeli care acoperă o suprafață de peste două ori mai mare decât cea a omologilor lor APS-C și, prin urmare, colectează de două ori mai multă lumină pe pixel în aceleași condiții de iluminare și setări Tv/Av.

.