De Arthur Holland Michel

Există o eroare care circulă, conform căreia drona își trage numele de la sunetul de dronă pe care îl produce atunci când zboară. Acest mic neadevăr a fost remarcabil de tenace. De fapt, avioanele fără pilot poartă numele de la albinele dronă, care sunt masculi nelucrători – eclozați, întâmplător, din ouă nefertilizate – care au un singur scop: să fecundeze regina, după care, mor. Ca și dronele mecanice, albinele-dronă lucrează în mod singular și, probabil, fără minte. „Drona”, scria un cititor al revistei British Bee Journal, într-o scrisoare către editori, apărută în 1906, „a fost concepută pentru un scop precis”. Sacrificându-și liberul arbitru și viața, scrie cititorul, drona servește o cauză nobilă și, prin urmare, „ar trebui să aibă mica sa nișă în Templul Celebrității.”

Cu toate acestea, după cum arată o scurtă parcurgere a unui dicționar de etimologie, cum ar fi Wordsworth Concise, drona originală își ia numele de la „sunetul de trântă pe care îl scoate”. Mai exact, cuvântul „dronă” își are originea în cuvântul anglo-saxon dræn, care înseamnă a fredona. Prin urmare, drona mecanică, despre care se crede atât de des, în mod eronat, că a fost numită după sunetul său, a fost numită după ceva care, prin coincidență, a fost numit după sunetul său.

Acest lucru este profund ironic, deoarece, chiar dacă asocierea etimologică a dronei cu sunetul este o coincidență, sunetul dronei este una dintre cele mai importante caracteristici ale sale. Pentru cei care locuiesc în zone în care dronele sunt operaționale, interacțiunea lor primară – și în unele cazuri singura – cu drona este prin sunet. „Zumzetul unei elice îndepărtate este un memento constant al morții iminente”, scrie David Rhode în The Drone War. În Gaza, unde dronele pot fi o prezență constantă, aparatele sunt numite zannanas, ceea ce înseamnă „bâzâit de albine”. Wasseem el Sarraj le-a descris într-un articol din The New Yorker ca pe niște „gărzi de închisoare care patrulează”, explicând că „nu există scăpare, nici în interiorul casei, nici din închisorile din Gaza.”

Autorii raportului Stanford-NYU privind drepturile omului, Living Under Drones (Trăind sub drone), care este deocamdată cel mai cuprinzător raport privind impactul civil al războiului cu drone, au constatat că sunetul dronelor are un impact profund asupra sănătății mentale a civililor. În relatările persoanelor pe care cercetătorii le-au intervievat, sunetul dronelor a fost adesea invocat. Când oamenii aud sunetul unei drone, a explicat un locuitor din Waziristan, „Copiii, oamenii maturi, femeile, sunt îngroziți. . . . Țipă de groază”. Drona, mult prea des auzită, dar nevăzută, se reprezintă pe sine prin sunetul său.

(Dacă v-ați întrebat vreodată cum sună o dronă: așa este.)

Nu este greu de imaginat că, odată ce dronele domestice vor prolifera, sunetul dronei va deveni o coloană sonoră constantă în viața civilă. De asemenea, nu este greu de imaginat că sunetul dronei va deveni din ce în ce mai semnificativ, pe măsură ce tot mai mulți oameni vor fi supuși la el (și, probabil, pe măsură ce oamenii vor încerca să îl suprime). Înțelegerea dronei și înțelegerea modului în care aceasta va afecta peisajele noastre în viitor necesită o înțelegere a comportamentului sunetului.

Expoziția Sound Spill, care apare acum în a cincea sa iterație la New York Zabludowicz Collection, încearcă să facă exact acest lucru: să înțeleagă modul în care sunetul se mișcă, se revarsă, se infiltrează și pătrunde într-un spațiu. În acest caz, spațiul este reprezentat de două etaje spectaculoase goale din turnul 1500 Broadway, pe care curatorii, Thom O’Nions și Richard Sides, le-au umplut cu o varietate de piese care proiectează, absorb, amestecă și deviază sunetul.

În lumea artei, termenul „sound spill” se referă la momentul în care sunetul lucrărilor de artă dintr-o galerie se amestecă. De cele mai multe ori, curatorii și galeriștii se străduiesc să reducă la minimum amestecul de sunete, dar la Sound Spill, curatorii caută să creeze „complexitate auditivă”, permițând ca sunetele pieselor individuale să se amestece și să interacționeze.

Singurul alt loc în care ați putea experimenta o astfel de cacofonie de sunete intenționate este atunci când o orchestră mare exersează în timp ce publicul se îndreaptă spre o sală de concert. Și totuși, ca și în cazul orchestrei pe măsură ce se încălzește, există o anumită coerență a peisajului sonor de la Sound Spill. Se simte că este intenționat. Cu toate acestea, există ceva foarte tulburător și zguduitor în ceea ce privește simpla experiență de a sta în spațiul expozițional. În cea mai mare parte a timpului, sunetul general al spațiului este extrem de asemănător cu sunetul dronelor; un fel de vâjâit mecanic scăzut și gros care nu devine niciodată un zgomot de fond. Sunetul din cadrul expoziției este, de fapt, curatoriat în așa fel încât devine elementul dominant al oricărei experiențe din cadrul expoziției. Muzica ambientală devine coloana sonoră principală, ca să spunem așa. Chiar dacă spectatorul dorește să se concentreze asupra unui anumit detaliu fizic al expoziției, cum ar fi o sculptură, experiența acelui obiect este mediată de sunet.

Acest lucru nu este valabil doar pentru arta în sine, ci și pentru împrejurimi. Așezat direct deasupra Times Square, spațiul oferă o priveliște de dronă asupra răscrucii lumii. Dacă te uiți pe fereastră suficient de mult timp, în jos, la mulțimea care, bineînțeles, nu știe că te privește, aproape că te simți ca și cum ai fi în burta unei drone. Acest lucru se datorează în parte faptului că curatorii au creat un spațiu în care te simți atât supus, cât și parte a sunetului. În ansamblu, spectacolul vă va ridica nivelul de înțelegere a sunetului de dronă, chiar dacă nu acesta este scopul declarat al spectacolului.

Vezi de la Sound Spill.

Un sunet de dronă este, prin definiție, monoton. La fel ca și albina zumzăitoare, sunetul este singular, monodimensional. În Sound Spill, droning-ul este așezat ca fundal al unui peisaj variat, atât fizic, cât și auditiv. Coloana sonoră subiacentă este punctată de o serie de sunete diferite și surprinzătoare. La un moment dat, la nivelul superior, difuzoarele au început să difuzeze muzică electronică Euro-house. Dacă nu cumva, aceste întreruperi te fac să conștientizezi cât de aproape ai fost de a te resemna cu sunetul bâzâitor, chiar dacă acesta nu reușește niciodată să îți revină în minte.

Sound Spill demonstrează cât de profund poate forma sunetul caracterul unui loc. Galeria este, de obicei, un spațiu de cvasi-silence, întrerupt din când în când de un strănut sau de un ton de apel, sau de șoaptele vizitatorilor care discută despre lucrări. La Sound Spill, aveți parte de o experiență complet diferită. Ne putem doar imagina cât de profund afectează prezența fonică a dronelor peisajul de dedesubt. Când ne gândim cum vor arăta mediile domestice atunci când dronele vor deveni obișnuite, ar trebui să luăm în considerare faptul că bâzâitul lor se va număra printre efectele lor cele mai notabile.

.