(Sfat nr. 60 din 100 MORE Orchestration Tips, care va fi lansat în 2018)

Gama de intonații a timpanelor are un arc emoțional.

În Sfatul 53 din cartea mea anterioară 100 de sfaturi de orchestrație, intitulat „Scurtături de acordaj pentru țambal”, am oferit o modalitate rapidă și ușoară de a verifica gama de tonalități posibile folosind cele patru țambaluri standard de țambal, precum și un acord care reprezenta tonalități de-a lungul intervalului median perfect. Aceste acorduri sunt ilustrate mai jos pentru referință; de la un acord de 6/3 octave în si bemol la un acord de 6/3 octave în fa, plus acordul de gamă mediană de o 7-a minoră/majoră cu rădăcină de fa#. Sau pur și simplu vizualizați prezentarea video originală a acestui sfat, pe care am încorporat-o în partea de jos a acestei pagini pentru comoditatea dumneavoastră.

Acestea sunt elementele de bază: acum să ne ocupăm de subtilitățile care pot aduce unei partituri aerul de măiestrie, nu doar de utilitate. Adesea, un compozitor va alege pur și simplu orice tonuri sunt disponibile din cele patru căntece pe care le are la dispoziție, poate că se orientează implicit spre mediana ori de câte ori este posibil pentru a obține cel mai rotund și mai caracteristic sunet. În timp ce aceste tonuri mediane sunt în mod ideal frumoase, se poate argumenta că nu sunt întotdeauna cel mai bun mod de a acorda un set de timpani.

Timpanele au o anumită gamă emoțională, chiar și pe tonuri mediane. Tonurile mai înalte vor părea mai urgente și mai stresate, în timp ce tonurile mai joase pot părea mai relaxate și, desigur, mai profunde. Compozitorii în curs de dezvoltare ignoră adesea potențialul de rostogolire sau de lovire pe o intonație mai înaltă, notând o octavă mai jos pentru magnitudinea pur și simplu a efectului în mod implicit. În timp ce înălțimile mai joase se simt cu siguranță grandioase cinematografic, uneori nu se potrivesc emoției unui pasaj la fel de bine ca o înălțime mai mare.

Există și o abordare mai departe și mai rafinată. Fiecare ceteraș va suna mai stresat sau mai relaxat, în funcție de strâmtoarea de reglaj. Un compozitor poate, de fapt, să controleze acest efect în mod direct prin indicarea unor tonalități care sunt în general mai înalte sau mai joase în întreaga gamă a ceterașilor. Astfel, același set general de tonalități poate fi acordat în moduri complet diferite pentru a accentua aceste culori emoționale diferite. Desigur, ar trebui să existe întotdeauna o conștientizare a faptului că aceste setări axate pe tonalități joase sau înalte au un preț: acordările exclusive foarte joase vor fi lipsite de culoarea și elasticitatea tonurilor mediane, în timp ce acordările categoric foarte înalte vor suna destul de puțin mai strident. Unii timbaliști se pot împotrivi cu tărie celor din urmă, cu excepția cazului în care contextul muzical este bine justificat.

Punctul final al meșteșugului aici este direcțional. Compozitorul poate împinge muzica într-o direcție emoțională pur și simplu conducând în sus sau în jos de la o înălțime la alta. Cel mai tipic exemplu este o cadență V-I, pentru care au fost practic inventate în primul rând timpanele; dar în cadrul anumitor acorduri mai strânse sau mai slabe, nota de destinație poate avea cu atât mai mult impact emoțional. Desigur, de multe ori, compozitorul trebuie să ia orice tonuri disponibile de la o octavă și o cincime de gamă. Dar, cu anumite cunoștințe și previziuni, potențialul expresiv poate fi încorporat direct într-o schemă de acordaj, inclusiv în toate abordările de acordaj. Luați în considerare o parte din această construcție a lumii timbrale în propria dvs. partitură.

.