10 dos Melhores Poemas Disparates da Literatura Inglesa
Estes são os melhores exemplos de poemas disparatados em inglês? Selected by Dr Oliver Tearle
Nonsense literature is one of the great subsets of English literature, and for many of us a piece of nonsense verse is our first entry into the world of poetry. Neste post, selecionamos dez das maiores obras de poesia sem sentido. Omitimos vários nomes desta lista, incluindo o Dr. Seuss (porque o seu melhor verso sem sentido, embora brilhante, é mais longo do que a forma de verso curto, muitas vezes compreendendo narrativas de comprimento de livro), Hilaire Belloc (cuja melhor obra é mais bem compreendida como parte da tradição do ‘verso cauteloso’, que não é tão sem sentido como o verso sem sentido bona fide), e Ogden Nash, cuja obra parece estar menos na tradição do verso sem sentido do que no verso cómico mais simples.
algumas destas sugestões vêm cortesia de Quentin Blake’s The Puffin Book of Nonsense Verse (Poesia Puffin)
1. Anônimo, ‘Hey Diddle Diddle’.
Hey, diddle, diddle,
O gato e o violino,
A vaca saltou sobre a lua;
O cãozinho riu
Para ver tal desporto,
E o prato fugiu com a colher.
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Tendemos a associar versos sem sentido com aqueles grandes praticantes do século XIX, Edward Lear e Lewis Carroll, esquecendo que muitas das melhores rimas infantis são também exemplos clássicos de literatura sem sentido. O ‘Hey Diddle Diddle Diddle’, com seu atletismo bovino e seus talheres e loiça eloping, certamente se qualifica como um disparate.
‘Hey Diddle Diddle’ pode ter sido a rima referida na peça de Thomas Preston de 1569 Uma tragédia lamentável misturando cheio de alegria agradável, desprezando a vida de Cambises Rei de Percia: ‘Eles estão à mão Senhor com pau e violino; / Eles podem tocar uma nova dança chamada hey-didle-didle’. Se assim for, este poema é muito mais antigo que um verso vitoriano sem sentido!
O que significa esta intrigante rima de berçário, se é que significa alguma coisa? Quais são as suas origens? Exploramos a história deste clássico verso sem sentido para crianças no link para a rima do berçário fornecido acima.
2. Anónimo, ‘Eu vi um pavão’.
Eu vi um pavão, com uma cauda em chamas,
Eu vi um cometa em chamas,
Eu vi uma nuvem, com Hera em círculos,
Eu vi um carvalho robusto, rastejar no chão,
Eu vi um Pismire, engolir uma baleia,
Eu vi um mar enfurecido, com a borda cheia de Ale…
Incluído na antologia de Quentin Blake, este poema data do século XVII: ‘Eu vi um pavão, com uma cauda ardente, / Eu vi um cometa flamejante, cair granizo, / Eu vi uma nuvem, com Hera em círculo, / Eu vi um carvalho robusto, rastejar no chão …’
Este poema é às vezes conhecido como um poema ‘truque’: veja como a segunda cláusula de cada linha descreve o seguinte objecto, bem como o anterior, de modo a que, por exemplo, ‘com uma cauda ardente’ pudesse referir-se ao pavão, mas também para a frente ao ‘Cometa Queimado’. Aprofundamos o poema e sua história com mais detalhes no link acima.
3. Samuel Foote, ‘O Grande Panjandrum Ele Próprio’.
Então ela entrou no jardim
para cortar uma folha de cabedal
para fazer uma torta de maçã;
e ao mesmo tempo
uma grande ursa, descendo a rua,
popa a cabeça na loja.
O quê! sem sabão?
Então ele morreu…
Então começa este pedaço de ‘verso sem sentido’. Embora Lewis Carroll e Edward Lear sejam os nomes que me vêm imediatamente à cabeça, vários escritores do século XVIII deveriam receber uma menção na história da escrita sem sentido. Um é Henry Carey, que entre outras coisas cunhou a frase ‘namby-pamby’ em sua canção deambulatória dos versos infantis de seu contemporâneo, Ambrose Philips; outro é o dramaturgo Samuel Foote, conhecido como o ‘Aristófanes Inglês’, que perdeu uma de suas pernas em um acidente, mas a levou bem-humorada, e muitas vezes fez piadas sobre ela.
Foi Samuel Foote que nos deu ‘O Grande Panjandrum’, uma peça de escrita cuja influência se estende indiscutivelmente a Carroll e Lear no século XIX, e a Spike Milligan no século XX. No século XVIII, Foote escreveu esta peça de bobagem – mais tarde transformada em verso simplesmente pela introdução de quebra de linha – como um desafio para o ator Charles Macklin, que se gabava de poder memorizar e recitar qualquer discurso, depois de ouvi-lo apenas uma vez.
Clique no link acima para ler tanto a versão em prosa como a versão em verso, e saiba mais sobre as origens desta peça de disparates.
4. Lewis Carroll, ‘The Walrus and the Carpenter’.
A Morsa e o Carpinteiro
Estariam caminhando perto;
Choraram como tudo para ver
Tantas quantidades de areia:
‘Se isto fosse apenas limpo,’
Disseram, ‘seria grandioso!
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‘Se sete criadas com sete esfregonas
Pusessem-no a chorar durante meio ano,
Pensas,’ disse a Morsa,
‘Que conseguiam limpar?
‘Duvido’, disse a Carpinteira,
E derramou uma lágrima amarga…
Talvez, de todos os poemas de Lewis Carroll, ‘A Morsa e o Carpinteiro’ tenha atraído o maior número de comentários e especulações sobre o seu último ‘significado’. Alguns comentadores interpretaram a morsa predadora e o carpinteiro como representando, respectivamente, Buda (porque a morsa é grande) e Jesus (sendo o carpinteiro o ofício em que Jesus foi criado). É improvável que essa fosse a intenção de Carroll, até porque o carpinteiro poderia facilmente ter sido uma borboleta ou um baronete: na verdade ele deu a escolha ao seu ilustrador, John Tenniel, então foi Tenniel quem selecionou ‘carpinteiro’.
No poema, os dois personagens do título, enquanto caminhavam ao longo de uma praia, encontram uma cama de ostras e procedem a comer o lote. Mas estamos claramente em um mundo sem sentido, um mundo de fantasia: o sol e a lua estão ambos fora nesta noite. As ostras podem andar e até usar sapatos, apesar de não terem pés. Não, elas não têm pés, mas têm ‘cabeça’, e são descritas como estando nas suas camas – 
com ‘cama’ aqui indo além do significado de ‘cama de mar’ e em vez disso conjurando a ideia absurdamente cómica das ostras aconchegadas na cama a dormir.
5. Lewis Carroll, ‘Jabberwocky’.
‘Twas brillig, and the slithy toves
Did gyre and gimble in the wabe:
All mimsy were the borogoves,
And the mome raths outgrabe.
‘Bewis Carroll, ‘Jabberwocky’!
The jaws that bite, the claws that catch!
Acautela-te com o pássaro Jubjub, e afasta-te
O frumioso Bandersnatch!’ …
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Outro poema clássico de Lewis Carroll, ‘Jabberwocky’ é talvez a mais famosa peça de verso sem sentido na língua inglesa. E a língua inglesa aqui é feita para fazer algumas coisas notáveis, graças às memoráveis moedas de Carroll: foi este poema que deu ao mundo as palavras úteis ‘chortle’ e ‘galumph’, ambos exemplos de ‘blending’ ou ‘portmanteau words’.
Como explicamos no resumo do poema fornecido no link acima, ‘Jabberwocky’ pode ser um verso sem sentido, mas também conta uma das histórias mais antigas e estabelecidas da literatura: a narrativa ‘superando o monstro’ e o enredo ‘voyage and return’. Também incluímos um glossário prático das palavras sem sentido Carroll usadas – e inventadas para – o poema.
6. Edward Lear, ‘The Owl and the Pussycat’.
O Coruja e o Gatinho foram para o mar
Num belo barco verde ervilha,
Levaram algum mel, e muito dinheiro,
Embrulhados numa nota de 5 libras…
Este é provavelmente o poema mais famoso de Edward Lear, e um belo exemplo de verso vitoriano sem sentido. Foi publicado na coleção Nonsense Songs, Stories, Botany, and Alphabets de Lear, de 1871, e conta o amor entre a coruja e o gatinho e seu posterior casamento, com o peru presidindo o casamento.
Edward Lear escreveu ‘A Coruja e o Gatinho’ para a filha de uma amiga, Janet Symonds (filha do poeta John Addington Symonds), que nasceu em 1865 e tinha três anos quando Lear escreveu o poema.
7. Edward Lear, ‘O Cachimbo com o Nariz Luminoso’.
Há muitos anos atrás
O Dong era feliz e gay,
Até que ele se apaixonou por uma Jumbly Girl
Que um dia veio para aquelas margens.
Para os Jumblies vieram em uma peneira, eles fizeram, –
Pousando na véspera perto do Zemmery Fidd,
Onde as ostras Oblong Oysters crescem,
E as rochas são lisas e cinzentas…
Uma das coisas que diferencia alguns dos versos sem sentido de Lear de Lewis Carroll é a pungente estirpe de melancolia encontrada em alguns de seus melhores poemas. Este poema sem sentido é também uma história de amor perdido, envolvendo o titular Dong, uma criatura com um longo nariz brilhante no escuro (formado a partir de uma árvore e uma lâmpada), que se apaixona pela menina Jumbly, para ser abandonada por ela.
8. A. E. Housman, ‘O Crocodilo’.
Pois alguns com o meu sorriso de aversão,
Não posso amar o crocodilo.
A sua conduta não me parece
Consistente com sinceridade…
Que, A. E. Housman, o poeta mais conhecido por A Shropshire Lad (1896), que escreveu poemas sobre a morte e o amor sem esperança? Que A. E. Housman escreveu versos sem sentido? Na verdade, Housman foi um escritor de versos leves para crianças, e ‘O Crocodilo’, legendado ‘Decência Pública’, é provavelmente a sua melhor peça de versos sem sentido, com uma volta cruel e macabra.
9. Meryn Peake, ‘The Trouble with Geraniums’.
Apesar de ser mais famoso por escrever ficção – nomeadamente a trilogia de fantasia gótica Gormenghast – Mervyn Peake também foi um escritor de versos sem sentido. O link acima o levará a vários poemas sem sentido de Peake, mas aqui escolhemos ‘O Problema com Gerânios’ – que não é inteiramente sobre gerânios, mas sim ‘o problema com’ todo tipo de coisas, desde brindes a diamantes até ao olhar do poeta-vidro…
10. Spike Milligan, ‘On the Ning Nang Nong’.
Quando ele não estava a entreter milhões como parte da trupe de comédia dos Goons, Spike Milligan era um talentoso autor de versos sem sentido, com este poema, publicado pela primeira vez na sua colecção de 1959, “Silly Verse for Kids”, sendo talvez o seu mais célebre exemplo da forma. De fato, em dezembro de 2007 OFSTED relatou que foi um dos dez poemas mais ensinados nas escolas primárias do Reino Unido!
Para uma boa antologia de poesia sem sentido, recomendamos The Everyman Book of Nonsense Verse
O autor deste artigo, Dr Oliver Tearle, é crítico literário e professor de inglês na Universidade de Loughborough. Ele é o autor de, entre outros, The Secret Library: A Book-Lovers’ Journey Through Curiosities of History