Dziesiąty album Eminema pojawił się w serwisach streamingowych, bez żadnego wyprzedzającego buildup’u, w towarzystwie nonszalanckiego tweeta 45-letniego rapera: „I tried not 2 overthink this 1 … enjoy”. Jest to temat powtórzony w ciągu pierwszych sekund albumu: „I’m just gonna write down my first thoughts,” mruczy, „and see where it takes me.”

Nie po raz pierwszy w swojej karierze, łatwo jest poczuć, że Marshall Mathers III jest nieco nieszczery. Kamikaze jest w oczywisty sposób produktem wielu przemyśleń, w dużej mierze z gatunku duszenia i piorunowania. Wyraźnie nie człowiek na luzie z sanity-salving koncepcji Not Reading The Comments, praktycznie cały jego 45-minutowy czas trwania jest zużyty na narzekanie na chłodne przyjęcie przyznane jego ostatniej płycie – 2017 słaby i słuchowo mylony Revival – i bemoaning obecny stan hip-hopu.

Jego dzisiejsze nemezis Donald Trump dostaje look-in na otwierającym The Ringer, ale do czasu, gdy zabiera się za potępianie prezydenta, wydaje się, że skończyła mu się żółć, wyrzuciwszy ją na krytyków, komentatorów mediów społecznościowych i innych raperów. Nie potrafi przywołać żadnych określeń dezaprobaty, których nie użył już wobec Lil Pump i Charlamagne Tha God. „Mój beef to bardziej dziennikarze medialni” – przyznaje. Podobnie, kiedy robi coś, co można nazwać „Slim Shady thing” – żartując z Harveya Weinsteina i zeszłorocznej masowej strzelaniny w Las Vegas na Greatest, twierdząc, że bicie swojego partnera kijem baseballowym „tylko wzmacnia naszą miłość” na Normal – masz wrażenie, że przechodzi przez motywy, dając swojej publiczności to, czego oczekują.

Najsłabszą rzeczą tutaj może być Good Guy, krucha-saga o niewierności, naznaczona zarówno ponurym rytmem, jak i poczuciem, że Eminem naprawdę nie ma w tym serca. Brzmi on jak człowiek zabijający czas, dopóki nie będzie mógł wrócić do tematów, które naprawdę go kręcą: negatywnych reakcji na jego ostatnie prace i mody na rozproszony po SoundCloudzie mumble rap.

Z jednej strony, rzeczy dotyczące recepcji Revival stają się nieco nużące i zachęcają do oczywistej odpowiedzi: jeśli jego popowe haki i gościnne występy Pink i Eda Sheerana były tak niesprawiedliwie źle oceniane, jak twierdzi ich autor, dlaczego porzucił je prawie całkowicie na rzecz jego kontynuacji? Plus, jest coś dziwnego w słuchaniu Eminema, kiedyś luki pokoleniowej głos młodzieży niezadowolonych, brzmiące jak zrzędliwy tata huffing zza jego gazety przed Top of the Pops, peevishly nalegając, że nowoczesna muzyka jest „mumbo jumbo” i celowo dostaje nazwy młodych artystów źle: „Earl the Hooded Sweater lub cokolwiek jego nazwisko jest”.

That said, if you’re going to listen to a middle-aged man complain that hip-hop isn’t as good as it used to be, that it might as well be Eminem. Cokolwiek zrobisz z jego punktu widzenia o upadku hip-hopu, główny filar jego tezy – że obecnemu pokoleniu gwiazd SoundCloud brakuje jego zdumiewających umiejętności technicznych i dowcipu, i jest coś trochę nie tak z raperami piszącymi swoje rymy przez ghostwriterów – jest całkiem niepodważalny.

W przeciwieństwie do swojego poprzednika, puenty na Kamikaze w większości lądują na celu. Sekcja, w której opisuje szczegółowo okaleczanie własnych genitaliów, nie z nihilizmu w stylu Slim Shady’ego, ale dlatego, że wolałby to zrobić niż słuchać Lil Yachty, jest autentycznie zabawna i można się spodziewać, że wielu zaatakowanych raperów odpowie czymś równie mocnym. Co więcej, spędza on kawałki Kamikaze demonstrując swój punkt widzenia na temat umiejętności technicznych w wielkim stylu. Na „The Ringer” i „Greatest” brzmi bardziej żywo i energicznie niż przez ostatnie lata, wyśmiewając współczesne trójkowe flow i zawartość liryczną przed wypuszczeniem w powietrze hiperszybkich barów i skomplikowanej gry słów. Jego na przemian zdumiony i wściekły wers na Lucky Me, stopniowo zwiększający intensywność i prędkość, jest fantastyczny.

Kamikaze to zmienny, wadliwy album. Haki nie są niczym specjalnym – w przypadku Nice Guy, zdrewniałego, basowego grind’u przyozdobionego szarpanym wokalem Jessie Reyez, jest to aktywnie bolesne. Bity są zauważalnie nierównej jakości, od czystej, chłodnej elektroniki Fall na jednym z krańców, do wyraźnie nijakiego Venom, bladego wkładu w ścieżkę dźwiękową nadchodzącego filmu Marvela, przyklejonego niezręcznie do końca albumu.

Kiedy jednak płonie, naprawdę trzeszczy, płonąc znacznie jaśniej niż jakikolwiek album Eminema od jakiegoś czasu. Czy to wystarczy, by przywrócić autora w centrum akcji, jest dyskusyjne: jego poprzednik rozszedł się w zaledwie 1,1 mln egzemplarzy na całym świecie, co stanowi ułamek sprzedaży, do której jest przyzwyczajony. Jak zauważa na „Stepping Stone”, przemyślanej analizie upadku jego grupy D12, czasy się zmieniły. „One minute you’re bodying shit / But then your audience splits,” he raps, „you can already feel the climate is starting to shift / To these kids you no longer exist.”

But at its best, Kamikaze makes clear that Eminem is prepared to rage against the dying of the light – and the sound of him raging can still make for electrifying listening.

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraphs}}{{highlightedText}}

{{#cta}}{{text}}{{/cta}}}

Przypomnij mi w maju

• Share on Facebook
• Share on Twitter
• Share via Email
• Share on LinkedIn
• Share on Pinterest
• Share on WhatsApp
• Share on Messenger

.