Wat maakt muziek goed?
Hoe beslissen wij, als individu en als samenleving, wat goede muziek is?
Deel 1: Waarom houden we van muziek?
Hier is een liedje dat ‘Bohemian Rhapsody’ heet. Je hebt er misschien wel eens van gehoord.
Dit liedje wordt algemeen beschouwd als een goed liedje. Zo goed, dat het ooit het meest gestreamde nummer in de geschiedenis was, en al jaren de favoriet van de fans, met de ene poll na de andere. Elk lied dat een hele Wikipedia pagina heeft gewijd aan covers ervan moet wel goed zijn, toch?
Maar waarom wordt het algemeen beschouwd als een goed lied? Is het de mysterieuze betekenis achter Freddie’s fatalistische teksten? De 180 verschillende overdubs die nodig waren voor het rijke, epische geluid? Hoe Queen de muzikale complexiteit van progressieve rock toegankelijk maakte voor een mainstreampubliek?
Deze vraag is moeilijk te beantwoorden, aangezien artistieke creaties van nature subjectief zijn. Acteur, schrijver en regisseur Tim Crouch spreekt hierover:
Kunst is een subjectief iets, en het moet een subjectief iets zijn. En het lastige van subjectiviteit is dat het enorm problematisch wordt als je grote sommen geld gaat uitgeven aan kunstobjecten.
Bepalen welke muziek goed is, levert problemen op, simpelweg omdat wat ik goed vind, anders kan zijn dan wat jij goed vindt. En beide meningen zijn even geldig.
Mijn argument voor ‘goede muziek’ zou kunnen liggen in de betekenis, de tekst, de compositie of de vreemde, verborgen nachtmerriegezichten. Maar maakt dat het goed? Niet per se. Het is niet omdat ik het goed vind, dat jij het ook goed moet vinden. En als jij het niet goed vindt, dan is het onwaarschijnlijk dat je het goed vindt. Daarom kan een liedje tegelijkertijd als ‘goed’ en ‘niet goed’ worden beschouwd.
Schrödingers’ banger.
Maar ondanks subjectiviteit zijn er duidelijke patronen van wat de maatschappij classificeert als ‘goede muziek’ en ‘niet goede muziek’. Bohemian Rhapsody is over het algemeen ‘goed’ en ‘Baby’ van Justin Bieber is over het algemeen ‘niet goed’; tot voor kort was het de meest afgekeurde video op youtube.
Dus, waarom zouden mensen kunnen beslissen wat ‘goede muziek’ is?
Compositie
Muziek is gewoon georganiseerd geluid. Mensen genieten van verschillende aspecten van dit geluid, d.w.z. instrumenten, compositie, melodie, akkoorden, harmonie, ritme, riffs, enz. Sommige mensen houden van zachte muziek, anderen van boze muziek, sommigen van muziek die hen aanzet tot dansen, en sommigen van Nickelback. Sommige mensen houden van songteksten, zelfs als de songteksten verzonnen zijn, slecht geschreven en gewoon grammaticaal fout. Sommige mensen genieten van muziek zonder tekst, zelfs als die muziek gewoon letterlijk stilte is.
Inschatten wat voor soort geluid mensen leuk vinden is geen nieuwe prestatie, aangezien veel websites beweren dat ze ‘de formule’ voor het schrijven van een hitnummer hebben gekraakt. Deze artikelen beginnen echter vaak met de zinsnede “volgens de wetenschap”, en hebben ongeveer net zo veel wetenschappelijke integriteit als het doen van een BuzzFeed-quiz om erachter te komen wat voor soort ketel je bent.
Het is dus logisch dat mensen van muziek houden om de manier waarop die klinkt. Dat klinkt ongeveer net zo voor de hand liggend als zeggen dat iemand van eten houdt om hoe het smaakt. Maar ook al is Bohemian Rhapsody wat je zou omschrijven als ‘goede muziek’, er zijn mensen die niet houden van de manier waarop het klinkt. Zoals Ray Fox-Cumming van Record Mirror:
“Het heeft geen enkel direct verkoopargument: uit de vele onderdelen is er nauwelijks een deuntje te bespeuren en al helemaal geen enkele lijn om je aan vast te klampen.”
Ik vind het mooi klinken. Ray niet. Beide meningen zijn geldig omdat ze allebei gebaseerd zijn op subjectiviteit. Dus, hoe vreemd het ook klinkt, de manier waarop muziek klinkt is niet voldoende om te rechtvaardigen of muziek al dan niet ‘goed’ is. Welke andere redenen zijn er dan?
Nostalgie
Als je ooit commentaren op muziekvideo’s of artikelen hebt gelezen, zie je misschien babyboomers die boos caps-locken: “KIDS THESE DAYS DON’T KNOW WAT REAL MUSIC IS”. Of evenzo, pretentieuze jonge volwassenen somber somber “Ik ben geboren in het verkeerde muziekdecennium” door boerenkool bevlekte vingers.
Een groot deel hiervan kan zijn omdat de nummers die we horen als tieners werden precies afgestemd op die demografische op dat moment. Zoals Adam Neely uitlegt, kunnen muzikale voorkeuren hardwired en onveranderlijk zijn geworden, zodat het onwaarschijnlijk is dat onze mening over muziek die we in die tijd leuk vonden, in de toekomst zal veranderen. Onze herinneringen aan deze periodes zijn ook de periodes waar we steeds weer naar terugkeren, wat onze emotionele band ermee versterkt. Daarom is het gemakkelijk om te besluiten dat ‘alle oudere muziek geweldig is’ en ‘alle nieuwe muziek zuigt’, omdat het gemakkelijk is om te onthouden wat we mooi vinden.