Flow はヒップホップでよく議論されるテーマで、主観が入っているものでもあります。 ラップの時代を拡大すると、80年代のシンプルなライムスキームから現代のサウンドクラウドのカオスまで、あらゆる時代のヘッズが特定のテイストや好みを持ち、大きく変化することになる。 ラッパーの声、リズムの感覚、ビートへの適応性によって、このジャンルの折衷的な部分が変わってくるのです。 とはいえ、歴代のベストラッパーは皆、超越した能力を持っていて、不思議なくらい簡単にフローできる。 しかし、たとえGOATがこの点でトップクラスであったとしても、彼らのフローが他の「劣等生」ラッパーほど特徴的であったり伝説的であったりするわけではありません。 つまり、ジェイもエムもケンドリックもダメなんです。 異端児かもしれないが、少なくともこれらの他の人物と比べた場合、彼らの偉大さはこの分野にはないのだ。 というのも、ヒップホップ界で人々が大好きなものといえば、それはビーフです。 このような、「某有名人」のような、「某有名人」のような、「某有名人」のような、「某有名人」のような、「某有名人」のような、「某有名人」のような、「某有名人」のような、「某有名人」のような・・・。 50 Cent

少なくともジェイがミュージシャンとしてではなくフィギュアヘッドとして活動するようになってからは、2000年代のニューヨークを代表するクールなラッパーとなった。 「In Da Club」、「Candy Shop」、「P.I.M.P.」など、G-Unitのライフスタイルに温かく誘うような、頭を使うフローと、丁寧に作られた態度を生み出している多くの典型的な例である。 カーティス・ジャクソンは、今はマネー・メイウェザーとのビーフで有名かもしれないが、彼は間違いなく最高のフローができる男だ。 ボーンサグス-N-ハーモニー

2006年にここに移動したクリーブラーとして、このグループがどれだけ愛され、賞賛されたかを収集するのは難しいです。 クールでない都市から来たにもかかわらず、彼らは3回プラチナ、2回4xプラチナを獲得し、AMAとグラミー賞を受賞したのです。 ボーン・サグスは、メロディアスでゴスペル調のボーカルを武器に、90年代半ばの他のバンドとは一線を画すギャングスタ・ラップを作り上げた。 その代わりに、5人は常に新しいエキサイティングなハーモニーと抑揚のある表現方法を導入していた。 ミーゴス、ドレイク、リル・ウージ・ヴァートは、たとえ彼らが気づいていなくても、彼らに多くの借りがある。 スカーフェイス

街を背負ったもう一人のアイコン（UGKとともに）、ヒューストンの伝説的な彼は、それまで見られなかった方法でラップに威嚇を吹き込んだ。 ゲト・ボーイズは全員素晴らしいラッパーだったが、グループの参謀役として、またその姿として真にマントを手にしたのはスカーフェイスであり、彼のラップがそれを証明した。 彼の攻撃性は、女性嫌悪、暴力、そしてあらゆる悪意で和らげられ、自意識過剰から無慈悲へと一瞬のうちに切り替わる。 ゲト・ボーイズのようなフローはクレーム・デ・ラ・クレームだったが、スカーフェイスのフローは独自のクラスだった

22. ローリン・ヒル

ある意味、ローリン・ヒルの伝説は彼女を超えてしまったと思う。 彼女がラップの偉人でないからではなく（実際そうなのですが）、彼女がMIAになってしまったことで、神話が一部不当な形で育ってしまっているのです。 それでも、FugeesとMiseducationでの彼女の仕事は、間違いなくこのスポットに位置する。 詩人のラッパーである彼女は、当時のラップに影響を与えたネオソウルムーブメントを完全に網羅し、彼女のフローのグルーヴは、ラップの中で最もユニークな属性である。 あとは、彼女が周りの人たちをバカにするのをやめてくれれば……

21. カニエ・ウェスト

あぁ、カニエか。 彼の心がまだ韻を踏んでいればいいのですが。 とはいえ、彼はスピットができます。 過去10年間、彼はリリシズムの欠如を非難されてきたが、間違いなく、彼はまだ04年のサウスサイドのようなラインを提供します。 Kanyeの強みは、ラップをするときの発音とエンターテイメント性だ。 彼は最もリリックが巧みというわけではないかもしれないが、その点ではTwistaがいるじゃないか。 Yeezyが早く光を見いだし、往年のようなフローと彼の往年の見解を盛り込んだアルバムをドロップしてくれることを願うばかりだ

20. ビッグ・ダディ・ケイン

おそらく、史上最も自慢げなラッパー。 彼は自然の力であり、彼のゲームに対抗するためにあなたをあえてし、そしてあなたができなかったときに笑っていました。 初期の成功を維持することはできず、皮肉なことに、彼はライバルではなく、業界によって打ち負かされた。 マーシャル・マザーズよりずっとカリスマ的ではあるが、エミネムのラップに最も影響を与えたのは有名な話である。 “Ain’t No Half-Steppin “とそれに付随するビデオは、彼を同時代のマイク・タイソンやエヴァンダー・ホリフィールドとして完璧に例えることができる。 フレディ・ギブス

インディアナ州ゲーリー出身でジャクソンの名を持たない偉大なミュージシャン。 フレディは、プレゼンテーションと影響力が成功に最も重要である時代において、唯一無二の存在です。 彼は長年にわたって着実に技術を磨き、ラップが若者だけのゲームでないことを証明し、高級ワインのように熟成させてきた。 彼の勤勉なフローは、彼の故郷を反映しているが、南部特有の心地よさも持ち合わせている。 彼のラップは彼の故郷を反映したものでありながら、南部特有の心地よさも持ち合わせている。 バンダナのリリースはいつになるのだろう？

18. デ・ラ・ソウル

楽しい、楽しい、楽しい。 デ・ラ以前のヒップホップは、面白いけど、決して楽しいとは言えなかった。 それが「3フィート・ハイ・アンド・ライジング」で一変した。 このトリオの弾けるようなハッピー・ゴー・ラッキーは、彼らの音楽パーティーへの招待状であると同時に、彼らがあなたよりも賢いことを知らしめるものであった。 その後の作品は、彼らが単なる悪戯っ子ではなく、内省的で世界観のある人間であることを示し、その発展に合わせて彼らのフローも成熟していった

17. スリック・リック

ラップの偉大なコメディアンの一人であり、最高の英国人ラッパー（グライムには悪いが）である。 スリック・リックは巧みな話術の持ち主で、その感染力のあるユニークなスタイルからハードに攻める曲もある。 彼は簡単に声を変化させ、聴く人をその雰囲気に包み込むために細部にまでこだわった。 多くのMCが様々なライムスキームを作品に取り入れる方法を模索していた頃、彼はケイデンスの使い方を最適化した。 スリック・リックは、もし女王が道化師の代わりにラッパーを雇っていたら存在しただろう

16. ヤング・サグ

ラップの純粋主義者が思い通りにやるなら、何も変わらないだろうし、我々は皆、シュガーヒル・ギャングのようにライミングしているはずだ。 幸いなことに、ヤング・サグは音楽的な革命的ゲリラである。 サッガーは憑りつかれたようにラップし、ブードゥー教とゾーン3経由で長い間失われていたアフリカの降霊術の力を借りて流れる。 Young Thugは、「Umbrella」をラップのペルソナにしたようなもので、想像以上にドープな存在だ。 彼は、急いだり、リラックスしたり、攻撃的だったり、冷静だったり、太陽の下でのあらゆることができる。 Thugはラップのカメレオンであり、そのことに神は彼を祝福している。 チャックD

ロングアイランド出身の黒人レジスタンスの声であるチャックDは、その力強い存在感とアフロセントリズムで、ジャンル全体を明確に政治的な領域に引き込んだ。 彼はほとんどラジオのパーソナリティのようなもので、アメリカの抑圧と支配的なヘゲモニーを暴露することによって、権力への呼びかけと大衆の結集を行うのである。 過激なイメージとは裏腹に、彼のフローは巧みで、現代や過去のどのラッパーよりもジェームス・ブラウンの影響を受けているように思えた。 フラヴのエキセントリックな爆笑を考えると、パブリック・エネミー・ザ・グループはもっと上位にいてもおかしくないが、彼は言及するほどのラップをしなかった。

14. A$AP Rocky

正直に言うと、私はRockyの大ファンではありません。 彼はカリスマ的な性格で、良いトラックを持っているのは確かです。 でも、このリストの他の人たちのようなディスコグラフィー的なパワーはないんです。 しかし、彼が持っているのは、現代では比類のないフローだ。 ロッキーはバターのように滑らかで、個性的で、プリマドンナのような生意気さを携えている。 この男が本当に優れたラッパーだとは思わなくても、彼のフローが絶妙であることは否定できない。

13. プロジェクト・パット

カルトヒーローのカルトヒーロー。 メンフィスのフードカルチャーを体現したような存在で、荒廃した都市特有の危険性と、殺伐とした中でもポップであり続けるクラブのメンタリティを兼ね備えている。 ブリキのハイハットの上で繰り広げられる彼のトレードマークは、どんなビートにも対応でき、彼のラップがいかに洗練されているかを知ることで、ある種の心地よさを感じることができる。 プロジェクト・パットは、多くのヒップホップが存在する地域の伝説であり、ハイパーコネクテッド時代においても、決して消えることのないヒップホップの近接した影響力の象徴である

12. ミッシー・エリオット

Missy Elliottはカリスマ性の超新星であり、彼女のフローはその事実をさらに悪化させる。 Work It」や「Get Ur Freak On」など、他のラッパーにはないファンキーなエネルギーを不思議と作り出しているのは、彼女にとって自然な高揚感なのだ。 同じような魅力を持つMCとは異なり、ミッシーはその存在感で人を惹きつけ、威圧感を与えないので、多くのメインストリーム視聴者と当時の女性ラッパーとしては前例のないステータスを獲得したのである。 ミッシーのような成功者がどう過小評価されるのか分からないが、彼女は間違いなく過小評価されている。

11. プシャ-T

マリスが救済のためにクリプスを去って以来、テレンス・ラヴァー・ソーントンは、地球上で最高のラッパーになるための探求を止めない。 ゲットーからゲットー、そしてG.O.O.D. Musicまで、彼は全く仕事熱心なラッパーであり、ドラッグの押し売りを描写するそのノーセンスアプローチは、魅惑的であると同様に気になるものである。 ディーリングは彼そのものであり、彼の血管の中を流れていて、呼吸するように自然にやってくる。 彼はあなたが彼とファックすることを気にしないが、あなたが知っているならば、あなたは知っている

10. ゴーストフェイス・キラー

ゴーストフェイスは、間違いなく生きている中で最もニューヨーク的な人物である。 彼はラップをしながらうなり、噛みつき、劣った存在を嘲笑し、同時にティムスを履いてスタイリングしながら慈悲を乞うようにする。 彼は他のウータンとは一線を画す、文句のつけようのないフローを持ち、クランの中で誰が最高のラッパーかという議論はあっても、ニューアムステルダムに移住したイタリア人とユダヤ人によるゴーストフェイスの崇高なアクセントには誰も逆らえないだろう。 ラップの鉄人、彼は25年間挑戦者を壊し続け、おそらくあと25年はいけるだろう。

9. 仝囮囮々は仝囮囮々は仝囮囮々は仝囮々は仝囮々は仝囮々は仝囮々は仝囮々は仝囮々は仝囮々は囮々という吭龍で冱っている。 DJポール、ジューシー・J、ギャングスタ・ブー、クープスタ・ニッカ、クランチー・ブラック、ロード・インファマスなど、おそらく15人は南部ヒップホップを再定義し、ゴシックのテーマとファンタジーが挑戦せずに歩き回ることができる場所に変えてしまったのだ。 パンチが効いていて遊び心のあるジャブから、不吉でまさに地獄の七輪への悪魔的なオードまで、各メンバーのフローはメンフィス・ラップのユニークで象徴的な体験を提供している。 そして公平に見て、私は彼のフローが彼の最大の強みであったとは思わない。 しかし、これはトゥパック・シャクールであることに変わりはないのだから、賛辞を送らなければならない。 トゥパックがイエスの再来だと思うか、早すぎる死で過大評価されていると思うかはともかく、このコンプトン人は息を呑むようなフローとケイデンスをもっていました。 デス・ロウでは、彼のライミングがいかに洗練されメロディアスであったかが際立っており、2019年の現在でも彼の中に本物の良さが光っている。 パックは最悪のラップの言説を受けたとしても、彼がフローの王の一人であることは否定できない。

7 リル・ウェイン

ウィージーはただ技術的に驚異で、それ以外に方法はない。 彼の長寿は、ホットボーイズでティーンアイドルになり、自分の曲でラッパーと共演し、YMCMBで帝国を築くまで、それを成し遂げた方法によって、さらに印象的になっている。 A Milli」、「6 Foot 7 Foot」、「Tha Mobb」などのヒット曲では、ラップにおける伝統や規制を全く軽んじていることが常に露呈している。 そのため、”崖っぷち “と呼ばれることもある。 フロウに関しては天才的で、決して舌足らずにはならず、素晴らしいリズムを提供する。 彼はバックパック・スタイルを完成させ、物質がスタイルと摩擦なく融合できることを証明した。特にMadvillainyでは、DOOMがどのように活動できるのか、様々なタイプの入門書となった。 ダニエル・デュマイルが目立たないのは、彼のラップだけが存在感を示すのに必要だからだ。 目もくらむような、議論の余地のない、そしてなによりも時代を超越した存在です。

5. Nas

ヒップホップ界の放蕩息子。 ナスティ・ナスには、絶対的な名盤が1枚と、その他にも中～良盤が数枚あるが、「イルマティック」は、そんなことはどうでもいいくらいに素晴らしい作品だ。 哀愁、苦難、そして決して諦めない一貫したクオリティが見事な作品だ。 Nasのラップは常に主役の座にあり、Lトレインに乗っていようが、殺人を助長していようが、彼は常に呼吸、音調、そしてオーディエンスとの関わり方を完璧にコントロールすることができる。 4266>

4. ノトーリアスB.I.G.

彼の超自我に対するイドとしてトゥパックに取って代わるビギーは、その存在感と技量の高さ、そしてビートを意のままにする能力によって、ラップ界で比類のない存在である。 彼の声は糖蜜のように流れるが、バッド・ボーイ・サウンドと驚くほど相性が良く、よりラチェットな同世代のアーティストと比べると、常にマッドクリーンであった。 しかし、間違いなく、「俺が死んだら、地獄に落ちたい」と言った男は、その人生について本当に考えていたのだ。 そのため、”崖っぷち “と呼ばれることもある。 威勢も勢いもなく、目立たないイントロだ。 しかし、この曲から史上最高のラップが始まり、アートとしてのラップのガードが変わったのである。 ラキム以前は、フロー、トーン、ライムスキーム、その他の良いものはすべて、ラッパーの才能に不可欠なものだとは考えられていなかったのだ。 しかし、Rakimはそのスタイルでドアを吹き飛ばしたのだ。 コルトレーンからインスピレーションを受けたという彼のラップは、多才で、慎重で、重みと気品を備えていた。 彼のラップには、今日に至るまで全く現代的な落ち着きがあった。 エリック・Bが優れたDJであり相棒であったことは称賛に値するが、ラキムなしでは90年代の技術革新はあり得なかっただろう。 彼が史上最高のMCでない世界はなく、その事実には彼のフローが大きく関わっている。

2 アウトキャスト

アンドレもビッグ・ボイもとんでもなく優れたラッパーであることを考えると、アウトキャストを分離しないのはほとんど不公平だが、グループとしてあまりにも絡み合っているので、一つの存在として扱うのは正しいことだろう。 ATLiensが2人をうまく表現したのは、彼らが本当にこの世のものではなかったからだ。 3Kは音楽的にプリンスの血を引いているのだから、それは当然といえば当然なのだが。 しかし、アンドレが宇宙的になりすぎたとき、アントワン・パットンは彼を地球につなぎとめ、当時の「ストリート」対「コンシャス」の二項対立とは違う「ジュネーシズム」を提供してくれた。 彼らの特徴的なフロー（ビッグ・ボイのダブルタイム、アンドレの歌うようなカデンツ）は、キャリア全体で通用するものだったが、決して怠慢にはならなかった。 もし、彼らのアルバムを1枚分解し、その余った創造性と技量を地球上の他のすべてのラッパーに与えたとしたら、それは歴史上最も伝説的な音楽ブームを提供することになるだろう。 4266>

1. Snoop Dogg

私はこのリストで、特定のフローだけでなく、グループやアーティストのキャリア全体の幅を賞賛することに多くの時間を費やしてきました。 フローは、しばしば音楽やその音楽を生み出した状況に取って代わられることがありますし、誰かのフローを拡大させる要因に注目するのは当然のことでしょう。 しかし、スヌープ・ドッグは、パックやイェのラップよりはるかに優れているのではなく、彼のフローがラップ史上最高だと思う点でユニークです。 スムーズという言葉では言い表せないほどです。 スヌープは、マイクの上でクソのように良い音を出すことに関しては、本当に自分のクラスのものだった。 この男は実生活でも、ただ話しているだけでフローしているんだ。 彼は流れるように生まれてきたんだ。 彼は、”fo’shizzle” や “Dr. Drizzay” といった接頭辞をまったく普通に発音できる宇宙でただ一人の男なんだ。 スヌープは今、彼の相棒であるマーサ・スチュワートと並ぶ有名人かもしれないが、彼のフローは間違いなく史上最も不潔であることを覚えておいてほしい。

（カムロン、モス・デフ、ジュヴナイル、クルプト、ビースティ・ボーイズ、ザ・ファーサイド、ファロアヘ・モンチ、MCライド、ギャングスタ・パット、E-40、リル・キム、ニッキ・ミナジ、イージー・E、ザ・ゲーム、グッチ・メン、カレンシーに謝意を表する）。 ウータンの残り、ダス・ラシスト、DMX、ビッグL、ビッグ・パン、YG、トゥー・ショート、クール・キース、ダニー・ブラウン、プロディジー、バスタ・ライムズ、他、5万字以上になりそうなので追加しませんでした）

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