「ゲットアウト」が人種差別に対する幅広い不安をスリリングなホラーコメディに変える20年以上前に、Rusty Cundieffは「Tales From the Hood」でボールを転がすことを開始しました。 1995年のこのホラーアンソロジーは、『Tales From the Crypt』からヒントを得て、人種差別的な警察官、ギャング暴力、KKKなど、アメリカの黒人社会を恐怖に陥れる諸問題に取り組んだ。 このようなテーマがいまだに全米で話題になる中、「テイルズ・フロム・ザ・フッド」はついに待望の続編を製作することになった。 8263>

オリジナルを見逃した方にもおすすめします。 また、”Fear of a Black Hat “という1993年のヒップホップ・モキュメンタリーがサンダンスでブレイクしたCundieffは、E.C. Comics時代に遡るフレーミング装置を使用しています。 不気味な葬儀屋の主人Mr. この映画では、警官に殺された市民権運動家が復讐のために墓からよみがえり、家庭内暴力で崩壊した家庭がとんでもない「クローゼットの中のモンスター」となり、公職に立候補した白人至上主義者が、かつての奴隷農園の魂を宿した人形に命を吹き込まれ、究極の試練に直面するなど、B級映画の恐怖と現実社会が一体となったシムズが次々と繰り広げる。

その後数年間、カンディフは続編の制作に奮闘しました。 その結果、彼はテレビの監督に転向し、「Chappelle’s Show」、「The Wanda Sykes Show」、「Black Jesus」などを手がけるようになりました。 テイルズ・フロム・ザ・フッド2」では、オリジナルの共同脚本家ダリン・スコットと共同で監督を務める。 プロットの詳細は伏せられていますが、ウィリアムズ3世が数年前に俳優を引退したため、カンディフはシムズ氏を再キャスティングしなければならないほど時間が経過していました。 (

カンディーフはIndieWireに電話で、「Tales From the Hood」復活のための進行中の努力と、「ゲットアウト」の成功によるブラックホラーへの最近の関心が、続編がようやく作られるのにどう貢献したかについて話しました。

「テイルズ・フロム・ザ・フッド」の続編が必要だと考えたのはいつですか？

1作目から続編を作りたかったんです。 ただ、なかなか実現できなかったんです。 ようやく続編を作れる状態になったんです。 でも、ずっと前から実現してほしいと思っていたことなんです。 1作目との関係も面白い。 何年もかけて、観客を増やし続けているのです。 人々がこの作品を見つけ続けることは、とてもクールなことです。 また、1作目で扱った多くの主要な問題が再び関連性を持つようになったのは、ちょっと悲しいことでした。 警察の残虐行為、性政治への対応。 1作目で起こったことのひとつは、かつてギャングメンバーだった人たちが私のところにやってきて、「テイルズ・フロム・ザ・フッド」のおかげでギャングメンバーをやめたと言うことです、これはすごいことですよ。 クレイジー・K」のコーナーがきっかけで、自分たちがやっていることを見直すようになったのです。

そこにはどんな理由があるのでしょうか。

むしろ、黒人同士の犯罪が白人至上主義者の仕事を代わりにやってくれているという感覚なのだと思います。 それは多くの人に響きました。

1作目を作ったとき、映画界におけるブラックシネマの役割についてどのように感じていましたか？ ボーイズ・アンド・ザ・フッド』や『メナス2・ソサエティ』などは、ギャングの暴力などの問題を扱っていましたが、ストレートなドラマとして描かれていました。 「テイルズ・フロム・ザ・フッド」は、ホラーというジャンルの枠の中で仕事をしていたので、際立っていました。

その時期に公開され、人気を博した映画には、サービスがあると思いました。 その映画には、語りかけるコミュニティがあり、見たこともないようなストーリーが語られていたのです。 だから、非常に価値のあるものだと思ったんです。

Arnold Turner/Invision/AP/REX/

Tales From the Hood でやりたかったことは、そしてこれからもやり続けることは、アフリカ系アメリカ人のコミュニティにおける問題を扱い、自分に起こる最も恐ろしいことは自分に起こる人間の出来事であるということを示すということです。 私たちは、超自然現象を、あなたが逃げているものとは対照的な、救済的な要素として使いたかったのです。 超常現象を、逃げる対象ではなく、救いの要素として使いたかったのです。 それがエンターテインメント性を生むのです。 その人たちがどんな仕打ちを受けるにせよ、本当に幸せなことなのですから。 メナス』や『BOYS』とは正反対のことをやろうとしたわけではありません。 8263>

「ゲット・アウト」をご覧になったときの感想をお聞かせください。 8263>

もちろん、「ゲット・アウト」は素晴らしいと思いました。 テイルズ」は「ゲット・アウト」が先にやったことをやっているのだと、多くの人が言っているのを聞いたことがあります。 ある意味、そうとも言えるんだけど、でも、その違いはあると思うんだ。 「ゲット・アウト』は最初から最後まで1本の映画なので、ニュアンスやキャラクターを成長させる機会が多くあります。 テイルズ・フロム・ザ・フッド』はアンソロジーなので、ハードにぶつけることができるんです。 ゲット・アウト』が実現したことにこれ以上ない喜びを感じていますし、多くの映画製作者があのようなジャンルでもう少し遊んでいるようなストーリーを作る機会が来ることを楽しみにしています。 8263>

スタジオ側でどのような会話があったかわかりませんが、「ゲット・アウト」が公開されてあのような数字を出したとき、多くの人が私と脚本のパートナーのダリン・スコットに近づいてきて、「ああ、今『テイルズ・フロム・ザ・フッド2』をやっているよね」と言ったことは知っています。

最初に続編を立ち上げようとしたとき、どんなハードルに直面しましたか？

ひとつは、映画がサボイ・ピクチャーズからユニバーサルに配給されることになったことです。 ようやくいいブルーレイ・トランスファーができました。 ユニバーサルはプリントをすべて紛失してしまったので、それは大変でした。 正直なところ、ユニバーサルはこの作品の価値を理解していなかったと思います。 彼らは何年も何年もそれを持っていました。 私たちは何度かアプローチしました。 誰も興味を示さないようでした。 彼らは、この映画の観客の存在に気づいていなかったのだと思います。 今、彼らがこの映画の観客に気づいているかどうかもわからない。 今、私たちはUniversal 1440でそれをやっていて、彼らはそれをブルーレイとしてリリースしています。

権利を回復しようとしたことはありますか？

それを検討しましたが、財政的にうまくいかなかったのです。 私たちには、いくつかの異なるムービングパートがありました。 私たちはスパイクの関与を取り戻そうとしました。 それは少し困難でした。 ただ、ここまでこれてよかったと思う。

続編は、あなたが何年もかけて検討してきた素材からどれだけ引っ張ってきたのでしょうか？

私たちは多くの新しい素材を思いつきました。 ある意味では、同じテーマを扱っていますが、他の意味ではそうではありません。 この作品は1作目よりも微妙なことをやっていると思う。 もちろん、恐怖や大げさな場面もあります。 でも、もっと静かな話もいくつかあるんだ。 もう一度、この作品と向き合うのは、とても興味深いことでした。 10年、20年前にやっていたら、きっと違う映画になっていたでしょう。

クラレンス・ウィリアムズ3世を引退させようとしたことはありますか？ 私はクラレンスに懇願しました。 彼は、自分には無理だと思ったのでしょう。 彼は、私たちが前進することを承認してくれました。 何年も前から、彼がやりたかったことなんです。 彼は、悪魔が何をすべきなのか、さまざまな考えを持っていた。 たまに会うと “悪魔はバハマにいるべき” と言うんだ それでクラレンスを呼び戻そうとしたんです。 彼は本当に素晴らしいキャラクターを作り上げてくれた。 テイルズ・フロム・ザ・フッド」といえば、人形とクラレンス・ウィリアムス3世がよく話題にのぼります。 8263>

“Tales From the Hood”

1作目と続編のギャップから、コメントする機会のなかった時代について気になるところですが、どのような時代だったのでしょうか。 ブッシュ大統領時代とオバマ大統領時代を逃している。 「ゲット・アウト」は、無意識のうちにリベラルな白人差別主義に踏み込んでいました。

1週間半ほど前、ある人が私に、オバマが当選する前に、チャペルと仕事をしていたニール・ブレナンとポッドキャストに出演していたとツイートしてくれました。 彼らは、”Rusty predicted Donald Trump “と言っていた。 私は、”私が？”と思いました。 と思って音声を聞き返したんです。 基本的に私が言いたかったのは、もしオバマが当選したら、右への激しい振り子のシフトが起こり、それは醜いものになるだろうということです。 まさにその通りです。 そう言っていたのを忘れていましたが、理にかなっていますね。 私はいつも、人生における私の振り子理論について人々に話しているのですが、それは、一方に何かが起これば、いつでも反対側に振れるというものです。 いつもそうなんです。 いつか振り子が中央に振れて、人々がいくつかのことを乗り越えられるといいのですが。

オバマの大統領就任に対する反応があのようになったとき、私はそれほど驚きませんでした。 多くの人たち、特に私の妻の友人たちは、「さあ、行こうか」という感じだったと思います。 やったぞ！」という感じでした。 あのドラゴンを倒したんだ！」と。 いや、あのドラゴンは戻ってくるし、もっと怒るだろうね。 それだけだ。

今後の予定は？

「ブラック・ジーザス」シーズン4を早く始めたいと思っているんだ。 昨年、「Black Jesus」シーズン3のショーランナーを務めたのですが、TimeWarnerとAT&Tの合併のために、パイプラインに引っかかってしまっているんです。 それが一段落したようなので、シーズン4に取りかかりたいと考えています。 また、スパイクとは他の作品についても話をしています。 Fear of a Black Hat」が何らかの形で新たに生まれ変わることを期待しています。

一般的に言って、今日のアフリカ系アメリカ人の映画制作の環境についてどう感じていますか？

黒人の映画制作者やストーリーテラーにとっての今の状況は、本当に刺激的です。 企業社会が、このような物語を作ればお金を稼げるということを発見したのですから、人々が経験を共有するためのさまざまな道が開かれたのは明らかです。 私は、この流れが続くことを望んでいます。 90年代を振り返ってみてください。 ヒューズ兄弟、マティ・リッチ、スパイク、ロバート・タウンゼントなどの時代がありましたね。 8263>

その前には、もちろん、ブラックスプロイテーションがあり、そして、それは衰退していきました。 今回はどのくらい続くかわかりませんが、現時点では、アフリカ系アメリカ人のコミュニティで、そしてできれば他の十分なサービスを受けていないコミュニティでも、普段聞いたことのないような声をたくさん見ることができる、とてもエキサイティングな時期になっています。 女性、アジア人、ヒスパニック系、ラテン系などです。これらのコミュニティはすべて、自分たちの狭いコミュニティを超えて、観客を惹きつけることができるストーリーを持っていると思うのです。 黒人のプロジェクトでは、そのようなことが起こっていると思います。 8263>

「Fear of a Black Hat」が公開されたとき、ニューヨーク・タイムズ紙はあなたを紹介し、映画で使われたヒップホップ用語の実際の用語集も掲載しましたね。 今となっては音痴としか思えませんが、インターネットは大盛り上がりだったでしょう。 アフリカ系アメリカ人のコミュニティを超えて、あなたの作品に対する認識やその変化について、どのように感じていますか？ その記事は覚えていません。 それは本当に面白いですね。 今日なら笑い話になりそうです。 しかし、その記事が出た時期には、その読者（つまり、New York Timesにお金を払っている人）にとっては、おそらく適切なものだったのでしょう。 その読者の多くは、当時はそんな専門用語は知らなかったでしょう。 でも、今ならわかると思います。 特にアフリカ系アメリカ人のコミュニティで使われるフレーズや専門用語が、一般的な言説にすばやく入り込んでいくのは興味深いことです。 それらのことがいかに早く時代遅れになるか。 もうついていけなくなる。 本当に回転が速い。 ソーシャルメディアや、YouTube、Instagramなど、さまざまなメディアで何かを見ることができるため、今、何かを自分の中に留めておこうとすることは、ほとんど不可能なのです。 ソーシャルメディアという文化に関わるすべての人がそれを見て、すぐに広告主やマディソン・アベニューに採用されます。 そして、最初に言い始めた人たちは、「もう、『あのクソは最高だ』とは言わなくなったよ。 この言葉は、文化や年齢のあらゆる階層をすばやく通過し、シットコムで白人のパンチラインになるのです。