MacDonald, Jeanette (1903-1965)

9月 4, 2021

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ブロードウェイとハリウッドの歌手、女優. 名前のバリエーション。愛称：ジェシー、ジミー、ジム・ジャム、アイアン・バタフライ。 1903年6月18日、ペンシルバニア州フィラデルフィアでジャネット・アンナ・マクドナルドとして生まれる（埋葬証明書には1907年と書かれているが、少女時代には1903年と書かれた出生記録を提示して学校に入学している）。1965年1月14日、テキサス州ヒューストンのメソジスト病院で開胸手術の準備中に死去。フィラデルフィアのダンラップ文法学校とウェスト・フィラデルフィア女子校、ニューヨークのワシントン・アービング高校とジュリア・リッチマン高校に通ったが、10年生までしか修了しなかった。1937年6月16日にジーン・レイモンド（俳優、レイモンド・グオン出身）と結婚、子供なし。

4歳でミニ・オペラに出演（1907）、アル・ホワイトの「6羽の晴れ姿」で東海岸の避暑地を回る（1914）、妹ブロッサムとともにニューヨークのデミタス・レヴュー（1919）、学校をやめてブロードウェイの「夜の船」に出演する（1920）。いくつかの小さな役を経て『ファンタスティック・フリカッセ』の主役を演じ、モデル業を副業として続ける（1922）。『イエス、イエス、イヴェット』（1927）で主演を務め、ブロードウェイ『アンジェラ』のタイトルロールに出演しながら、ニューヨークのパラマウントスタジオでスクリーンテストを行った（1928-29）。パラマウントとフォックスで何本か映画を撮った後、メトロ・ゴールドウィン・メイヤーと契約し、ネルソン・エディと共演した8本の映画のうちの1本「いたずらマリエッタ」（1935年）を撮った。グノーのオペラ『ロミオとジュリエット』のジュリエット役でモントリオールにデビュー（1943年）、29作目にして最後の映画『太陽がのぼる』（1949年）、レコーディングと個人出演を続ける（1957年まで）、動脈移植を受ける（1963年）。

主なフィルモグラフィー：

ラブパレード（1929）、放浪王（1930）、モンテカルロ（1930）、宝くじの花嫁（1930）、ネイティブ行こう（1930）、ああ、男らしく！（1930）、薔薇の花嫁（1930）、薔薇の花嫁（1930）、薔薇の花嫁（1930）。 (1930）、Glas de la Paramount（スペイン語版『パラマウント・オン・パレード』、1930）、Annabelle’s Affairs（1931）、Don’t Bet on Women（1931）、Love Me Tonight（1932）、1 Hour With You（1932）、The Merry Widow（1934）、The Cat and the Fiddle（1934）、Naughty Marietta（1935）、San Francisco（1936）Rose Marie（1936）。メイタイム（1937）、ホタル（1937）、スウィートハーツ（1938）、黄金西部の少女（1938）、ブロードウェイセレナーデ（1939）、新月（1940）、ビタースウィート（1940）、スミリン・スルー（1941）、私は天使と結婚しました（1942）、カイロ（1942）、少年に従って（1944）、三人の大胆娘（1948）、太陽がのぼる（1949）などがある。

ハリウッドの評論家ルーエラ・パーソンズはかつて、ジャネット・マクドナルドを「ハリウッド最高のショーウーマン」、大衆が求めるものを提供する人だと言った。現代の基準からすれば、彼女の映画やマナーは、アメリカの好みが複雑でなく、喜ばせやすかった時代の一部であり、過ぎ去ったものである。しかし、全盛期の彼女は、若さあふれる映画界を興行的に成功させただけでなく、女性映画スターの自立を促すことにも貢献した。彼女は、優れた歌唱力と優れたコメディ女優としての能力、そして優れたビジネスセンスを兼ね備えていたのである。ハリウッドでの愛称は「鉄の蝶」と呼ばれ、その美しさ、芸術性、ビジネスセンス、自立心を表現している。スタジオ・カウチオーディションと呼ばれるセクシャルハラスメントが蔓延する時代にあって、彼女はきわどいコメディやミュージカルに出演しながらも、不本意な誘いを抑え続けた。スコットランド、アイルランド、イギリスの血を引くマクドナルドはかつて、「私はアイルランド人気質だと言われるが、スコットランドの倹約家であることも知っているし、イギリス人のように、良いショーが好きなのだ」と語っている

Jeanette MacDonaldは1903年にフィラデルフィアで、建築請負業者の父を持つ中流長老派の家族の末娘として生活を始めた。マクドナルドの子供たちは皆、芸能界に興味を示し、両親から励まされた。長女のエルシー・マクドナルドは、地元でダンス、歌、演技の学校を数年間経営していた。次女のブロッサムは、ブロードウェイでそれなりのキャリアを積み、マリー・ブレイクの名で映画やテレビに出演する女優になった。 16歳のとき、ニューヨークのデミタス・レヴューのコーラス・ラインのメンバーであった姉のブロッサムが、同プロダクションのダンス・パートを獲得したのである。この頃、一家はニューヨークに移り住み、仕事が数週間しか続かなかったジャネットは学校に入学する。ジェローム・カーンの『夜の船』に町の外で出演していた小役者が足を骨折すると、ロチェスターで一座のコーラスに加わっていたジャネットが彼女の代わりとなり、二度と正式な教育を受けることはなかった。 1920年2月2日にリバティ劇場で始まったこの劇は148回上演された。

「夜の船」が終了すると、短期間失業したマクドナルドは声の訓練を始め、ダンスのレッスンを受けた。また、地元のベルリッツ語学学校で勉強を始め、最終的にフランス語とスペイン語をマスターしたようです。シカゴの「アイリーン」で小さな役を演じた後、「タンジェリン」で大きな役を演じ、1921年9月にブロードウェイで開幕し、337回上演される大成功を収めた。 1922年9月11日、グリニッジ・ヴィレッジの劇場で上演された『ファンタスティック・フリカッセ』が彼女の最初の重要な役となった。その後、『魔法の指輪』（The Magic Ring）に2番目の女性役として出演。 1923年10月1日に初演されたこの作品は96回上演され、1920年代のシンデレラ時代におけるブロードウェイ・ミュージカルやオペレッタとしては立派な数字であった。この作品でマクドナルドは「金色の赤毛と海緑色の瞳を持ち、雄弁に歌う少女」と宣伝された。

リバティ劇場で何度か公演した後、1925年12月28日にジョージとアイラ・ガーシュウィンが曲を書いたミュージカル『Tip Toes』で同劇場に戻ってきた。彼女は主役の少女で、ブロードウェイのシュバーツに注目され、契約を結ばれた。この兄弟は、サム、リー、J.J.（ジェイク）で、ニューヨークを中心に劇場を所有していた。その最初の作品が「バブリング・オーヴァー」で、ニューヨークの舞台で1週間だけ上演され、大成功を収めた。次に出演したのは、1927年11月3日にニューヨークでデビューしたミュージカル『イエス・イエス・イヴェット』である。この作品は『ノー、ノー、ナネット』（1925年）と同じプロデューサーによるもので、シカゴでは好評だったが、ニューヨークでは45回の公演で失敗に終わった。マクドナルドはタイトルロールを演じ、概ね好評を博した。

私は、映画スターが人々にとってどれほどの意味を持つのか、まったく理解していなかった。何をするか、何を言うかではなく、ただ存在すること、そこにいることが重要なのです。

-Jeanette MacDonald

フランスの茶番劇を基にした「Sunny Days」は1928年2月にインペリアルで公開され、彼女にとってより良い舞台となりました。彼女は銀行家の愛人である若い花屋の娘ジネットを演じた。この作品は4カ月間上演されたが、音楽は精彩を欠き、喜劇と舞踊に頼った演出が成功したとされる。しかし、ある批評家はジャネットを「歌も踊りも巧みで、ランジェリーが似合う魅力的なブロンド」と書いている。

ブロードウェイでの最後の出演となる次の2作は、大失敗に終わった。フィラデルフィアで「女王の味」としてスタートした「アンジェラ」は、1928年12月23日にアンバサダーに移った。この作品は、「陳腐な台詞」「疲れるダンス」「忌まわしい照明」「退屈なコメディ」と様々に評されたため、40回の公演をどのようにこなしたのか不可解である。

20代後半に入ったものの、マクドナルドはキャリアに専念するため、あまり社会的に時間を過ごすことはなかった。ショッピングや外食は楽しんでいたが、家族以外の人と真剣な関係を築いたことはなかった。アンジェラでは、ニューヨークの株式仲買人ロバート・リッチーと出会い、常に行動を共にするようになり、ついには彼女のビジネス・マネージャーにまでなりました。この二人のロマンスがどの程度発展したかは推測に過ぎないが、二人は1935年に別れた。彼は彼女を自分の映画に出演させるつもりだったが、シュバート家は彼女を契約から解放しようとしなかった。その後、シカゴで『ブーム、ブーム』に出演していた彼女は、エルンスト・ルビッチ監督の目に留まり、彼は彼女のスクリーン・テストを見るように頼み、その後シュベッツ家から彼女の契約を買い取った。洗練されたセックス・コメディで知られるルビッチは、彼女をモーリス・シュヴァリエとの『ラブ・パレード』（1929年）に出演させる。この作品は、「トーキー映画の技法を発展させた画期的な作品」とも言われている。神話上のシルバニアの高慢なルイーズ女王を演じたマクドナルドは、露出度の高いネグリジェを着て、バスタブやブードワールに登場し、最も生意気な姿を見せた。

その直後、彼女はRCAビクターから最初のレコーディングを行い、映画『ラブ・パレード』から抜粋した曲を歌った。厳格なマクドナルドは、彼の “デリエールピンチ “を不快に思っていた。マクドナルドは、彼の “デリケートピンチ “を不快に思い、シュヴァリエは、なぜ彼女が彼の色気のないジョークを好まないのか理解できなかった。

最初の成功の後、彼女はルドルフ・フリムルのオペレッタをルードヴィヒ・ベルガーが監督した『浮浪児王』（1930）に出演した。しかし、パラマウント社初のフルカラーのトーキー映画は、批評家に酷評された。彼女はまた、オールスター・レヴュー『パラマウント・オン・パレード』でも歌った。アメリカでの公開はカットされたが、マクドナルドはスペイン語版『パラマウントの夜会』（1930年）に出演し、司会役を務め、スペイン語で話し、歌った。ルビッチは彼女の天性の美貌と勤勉さに感心し、『モンテカルロ』（1930年）に出演させた。前作同様、彼女は貴族を演じ、美容師と恋に落ちる伯爵夫人が、彼が変装した伯爵であることを幸福にも発見するのである。

30年代前半、映画ミュージカルが一時的に流行らなくなる前に、彼女はパラマウントで『ネイティブになろう』（1930）、ユナイテッド・アーティストで『宝石の花嫁』（1930）を製作した。前者は、難破した漂流者たちの乱暴なバーレスクで、歌と踊りが多く、かなり好評であった。後者は、フリムルの歌にもかかわらず、あまり評判が良くなかった。彼女はまた、フォックス・スタジオに貸与され、主に歌わない役で3本のコメディーを作った。 (1931年、フランスの小説家アンドレ・ランソンが、マクドナルドは不倫の末に彼女に殺されたという噂を流した。この誤解を解くために、マクドナルドはヨーロッパで歌のツアーを行い、大成功を収めた。ルビッチは彼女をアメリカに連れ帰り、『君と一時間』（1932）でシュヴァリエと再びコンビを組ませる。ルビッチは、先約があったため、監督にジョージ・キューカーを指名した。しかし、撮影が深まると、ルビッチは自分の任務から解放され、撮影現場に頻繁に顔を出しては提案をするようになった。嫌気がさしたキューカーが辞めると、ルビッチは後を継いだ。シュヴァリエは次の作品『ラブ・ミー・トゥナイト』（1932）でも共演し、リチャード・ロジャースとモス・ハートの歌、エディス・ヘッドの衣装、マーナ・ロイの冗漫できわどい演技を堪能した。この作品はパラマウント社にとって収益性のある作品となったが、マクドナルドの最後の作品となった。ハリウッドの評論家で劇作家のデウィット・ボディーンは、『ラブ・ミー・トゥナイト』は彼女とシュヴァリエが作った最高の作品であるだけでなく、「これまで作られた中で最も優秀で明るい映画ミュージカルの一つ」だと考えていた。また、モーション・ピクチャー・ガイドによると、この作品は、「ストーリーにシームレスに縫い込まれたスコア」を持つ、最初の「統合された」ミュージカルであったという。しかし、成功を収めたものの、マクドナルドはアメリカでのキャリアに不満を抱いていた。彼女は再びヨーロッパを訪れ、南フランスに別荘を購入した。彼女の才能と最近のパフォーマンスに感銘を受けたルイス・B・メイヤーは、彼女を大陸まで追いかけ、MGMと契約し、そこで彼女は史上最も愛されるミュージカルスターの一人となった。

同社での最初の2作品は、消えゆく無声映画界の伝説ラモン・ノヴァロとの「猫とバイオリン」（1934）とシュヴァリエとの最後の作品「メリー・ウィドウ」（1934）であった。このフランツ・レハールのオペレッタでは、MGMに移籍したルビッチが再びふたりを演出した。彼女の伝記作家の一人、ジェームズ・ハーヴェイは、この映画を彼女のキャリアで最高の作品と呼び、「彼女のパロディの才能、熱烈なナンセンスの才能、直接的で純粋で恥ずかしくない方法で性的憧れを伝える能力、これらはすべてルビッチの乾いた驚きのコメディにまさに深く適合する資質だった」と書いている。モーション・ピクチャー・ガイドの編集者も同意見です。「キャロル・ロンバードのような巧みな演技で、マクドナルドはコメディー部門でも十分な存在感を示していた」。その功績にもかかわらず、マクドナルドはまだスーパースターにはなれていなかった。

メイヤーは『いたずらなマリエッタ』（1935）でアラン・ジョーンズと共演する予定であった。しかし、ジョーンズはニューヨークのシュバーツとの契約選手でもあり、契約を破棄することができなかった。そこでメイヤーは、3本の映画にちょい役で出演していたネルソン・エディというビットプレーヤーを選んだのである。天才の一撃であった。エド・サリバンは、『ニューヨーク・デイリー・ニュース』紙上で、マクドナルドとエディのコンビは「業界のセンセーション」になりつつある、と書いている。高い評価を受けた「ノーティ・マリエッタ」は、史上最高の興行収入100本のうちの1本になった。マクドナルドはその後6年間にエディとさらに7本の映画を製作する。ローズ・マリー』（1936）、『メイタイム』（1937）、『黄金西部の少女』（1938）、『スイートハーツ』（1938）、『新月』（1940）、『ビター・スイート』（1940）、『私は天使と結婚した』（1942）であった

長年にわたり、マクドナルドとエディの名前は切っても切れないものになり、秘密の恋愛の噂が絶えなかった。二人ともモラリストであり、保守派であった。二人ともオペラを愛した。二人ともフィラデルフィア出身で、エディはロードアイランド州から移ってきた。二人とも高校を卒業していない。彼らの映画は、MGMの安定した収益源となった。「彼らが歌うと、あなたの魂は奈落の底から空に浮かぶ最高の雲へと引き上げられる」とエレノア・パウエルは述べている。「彼らは完璧な融合と完璧の典型だった」

エディとの映画の合間に、マクドナルドは他の映画も撮っている。その中でも、『サンフランシスコ』（1936年）は、興行成績の良いクラーク・ゲーブルとスペンサー・トレイシーの相手役として、演技は大きく、歌は小さかったが、最高の作品であった。最後にアラン・ジョーンズと『ホタル』（1937年）、ルー・エアーズと『ブロードウェイ・セレナーデ』（1939年）に出演した。リッチーと別れた後は、俳優で歌手のジーン・レイモンドとロマンスを始め、1937年に「ハリウッドの今年の結婚式」と呼ばれる結婚をした。この結婚は彼女が亡くなるまで続きました。 (シャロン・リッチは1995年の著書『Sweethearts』で、ルイ・B・メイヤーがこの結婚を仕組んだこと、レイモンドは同性愛者であること、そしてマクドナルドはエディと30年間も不倫関係にあったことを主張している）。伝記作家のエドワード・バロン・タークは、マクドナルドとエディはお互いにほとんど用がなかったと主張している)。マクドナルドがレイモンドと共演した唯一の映画は『Smilin’ Through』（1941年）であったが、これは2世紀にわたる恋愛ドラマで、彼女は一人二役を演じることができた。 19世紀のムーニーンと20世紀のキャスリーンの二役を演じた。 MGM での彼女の最後の作品は、スパイ映画を揶揄した『カイロ』（1942 年）であった。キャンプ・エンターテイメントという考え方はまだ表面化していなかったが、彼女は優れたキャンプ・プレイヤーへの道を歩んでいた。

第二次世界大戦が始まると、マクドナルドはUSOサーキットの常連となった。映画でのキャリアが減少するにつれ、オペラへの関心が高まり、本格的に勉強を始め、1943年にモントリオールでエツィオ・ピンツァと「ロミオとジュリエット」でデビューした。 1944年にはシカゴ・シビック・オペラ・カンパニーのグノーの『ファウスト』でピンザとともに歌った。リサイタルやストック・プロダクションは多くの観客を集めた。エディとまた別の映画で共演する計画もあったが、実現しなかった。二人はエディのラジオ番組に出演し、二人の映画からの曲はレコード会社から発売された。彼女はさらに3本の映画に出演している。フォロー・ザ・ボーイズ』（1944）、『三人の大胆な娘たち』（1948）、『太陽がのぼる』（1949）である。後者では、ロイド・ノーラン、クロード・ジャーマン・ジュニア、そしてハリウッドの名犬ラッシーと共演した。

1950年代前半は、コンサートやラジオ・テレビ出演もあったが、次第にマクドナルドは自宅でジャネット・マクドナルド・レイモンドという名前で日常を過ごすことが多くなる。 1957年、ルイ・B・メイヤーの葬儀に参列し、”Ah, Sweet Mystery of Life “を歌ったのが、彼女の最後の公の場となった。彼女自身の健康状態は急速に悪化した。ワシントンD.C.での公演中に倒れ、緊急に盲腸の手術を受けた。 1963年、ヒューストンのメソジスト病院に入院し、動脈移植を受けた。 2年後の1965年1月14日、同じ医療施設で開胸手術の準備をしていたところ、ジャネット・マクドナルドは心臓発作を起こし、死亡した。その後、ハリウッドのフォレストローンでの埋葬を『ニューズウィーク』誌は “Funeral of the Year “と評した。名誉喪主には、現存する元アメリカ大統領2名と連邦最高裁判事2名が含まれていた。実際の喪主は、バリー・ゴールドウォーター上院議員、ローリス・ノースタッド将軍、ネルソン・エディ、そして映画界のスターたちであった。 5828>

ジャネット・マクドナルドは、そのキャリアの大半において、自らのビジネスの段取りを巧みに、そして決然とこなした。演奏中はソフトでかわいらしく、ショービジネスの重役と交渉するときは抜け目のない交渉人だった。ハリウッドが必要としていた良識と礼儀をもたらしたのです。そのため、このような「曖昧さ」は、「曖昧さ」そのものである。アメリカン・ミュージカル・シアター A Chronicle. NY: Oxford University Press, 1978.

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collections:

The Jeanette MacDonald Collection, Department of Special Collections, University of California at Los Angeles.

Oral History Interview with Jeanette MacDonald, June 1959, Popular Arts Project, Oral History Collection, Columbia University, New York.

Robert S. La Forte , Professor of History, University of North Texas, Denton, Texas

Reddy, H. S. S. La Forte , Professor of History, University of North Texas, Denton, Texas