TuyeroEdit

Central joropo (Spanish: joropo central) は、tuyero (“Tuyan”), joropo tuyero (“Tuyan joropo”) または golpe tuyero (“Tuyan beat”) とも呼ばれる。

ベネズエラ中央部のアラグア州やミランダ州、東部のカラボボ州、北部のグアリコ州で特徴的なのは、中央部のジョロポ、あるいはトゥイ川沿いのバジェス・デル・トゥイで行われているトゥエロで、ハープ（Arpa tuyera、時にギターに置き換えられる）とマラカスとともに歌われることです。 ハープはナイロン弦のラネラとは異なり、金属弦を使用しており、これが独特の音色を生み出している。 中央のジョロポの歌い手はマラカスも弾きながら踊るので、ハープ奏者と歌い手・マラケロの2人だけで演奏できる。 ジョロポのハープ奏者は、スペイン語で「ハープ奏者」を意味するアルピスタではなく、「アルピスト」と呼ばれることが多い。 中央のジョロポは、スピードが若干落ちる以外は、パッセージやヒットバーロウのジョロポと同じ配慮がなされる。 もう一つの重要な違いは、中央joropo revuelta、植民地時代の起源の種類が存在することです、基本的に中断することなく、バロック組曲と同じトーンで、固定フォームの音楽セクションのチェーンで構成されていますが、驚くべきひねりを加えた。 revueltaの動きは、通路と呼ばれ、入力または呼び出しYaguazo、Yaguazo、およびMarisela Guabina入力。 時には彼らは、それらに追加されたマリセラを呼び出すことができ、さらに小さなコーダ。 このように、レブエルタはバッチダンスやシフトダンスに相当し、その長さが徐々に使われなくなった理由であろう、各パートの単独での実行に取って代わられた。 これらのセクションの配置は、ラネーロ・ジョロポのゴルペとは異なり、循環的な状態を持つ順次的なものである。 トゥエロ・ホロポの最も特徴的なパートであるトゥエラ・レビュエルタは、展示（パッセージ）、展開（ヤグアソとグアビナ）、マリセラという名の楽器コーダ、そして “モンキーコール “として知られる終わりの4つのセクションから構成されている。 彼らは、中央joropo独自のビートの花とquitapesaresです。 最も有名なパッセージtuyerosは、仙人マリオ-ディアス、Ciprianoモレノとパブロ-イダルゴの夜明けtuyero、およびEl gato enmochilado（袋の中の猫）Fulgencioアキーノによってです。 カラケーニョや中央の音楽家たちは、Marisela (Sebastián Díaz Peña), the Alma Llanera (Pedro Elias Gutierrez), waltz Quitapesares (Carlos Bonet) やCreole Sonatina Juan Bautista Squareのように、中央のjoropoを作品のインスピレーションとして採用しました。 中央のジョロポの歌詞は、力強く暴力的な自身の埋没するジョロポとは対照的に、ずる賢く無愛想な性格で、そのコントラプンテオ（対旋律）はセットや喧嘩で終わることも少なくない。

トゥイエロの民謡の中で最も特徴的な「トゥイエロの反乱」（”Revuelta tuyera”）は、展示（通路）、展開（ヤグアソとグアビナ）、器楽コーダ（”Marisela”）、「呼び出し猿」として知られる終わりの4部から構成されています。 代表的なトゥイエロのパッセージは、Mario Diazの「El ermitaño」、Cipriano MorenoとPablo Hidalgoの「Amanecer tuyero」、Fulgencio Aquinoの「El gato enmochilado」。

East joropoEdit

Venezuela北東地域、特にSucre、Nueva EspartaおよびAnzoategui、Monagas北部州に特徴的なもので、Sucreでは、”Amanecer “と “Tuyero “の2つのパッセージがある。 この特殊なタイプのジョロポのメロディ楽器は、卓越したマンドリンです。 しかし、東洋のマンドリン（8本のナイロン弦）、バイオリン、ハーモニカ、「クエレタ」と呼ばれる小型アコーディオンも、東洋音楽のフォークロアの中で重要な役割を担っています。 いわゆる「リフレイン付きジョロポ」は2つのセクションから構成されている。第1セクション（ヒット）は伝統的に3
4のリズムで決まったメロディが2回以上繰り返され、第2セクション（コーラス）は6
8のリズムで決まったハーモニーの上に即興のメロディが乗る。 なお、東部のジョロポではクアトロとマラカスは他のヴェネズエラ人のジョロポよりはるかに自由で複雑に演奏されている。

Guayanés joropoEdit

Venezuelaのllanerosと東ボリバール州、特にCiudad Bolivarの交流の産物である。 ガイアナ・マンドリン（8本の金属弦）、クアトロ、マラカスで演奏される。 7191>

Golpe tocuyanoまたはlarense joropoEdit

Hailing from the West Central region of Venezuela , mainly states Lara , Portuguesa (Portuguese saw) and Yaracuy . タンボラとマラカスと共に様々な弦楽器（四、ミドルファイブ、ファイブとシックス）で演奏すると、他のベネズエラjoroposの間で非常に特殊でユニークなサウンドを生成します。 有名なトクヤノのヒット曲は、”Amalia Rosa”, “Montilla”, “Gavilan Tocuyano”, “Ah mundo!”である。 Barquisimeto” 、 “Los Dos Gavilanes” 、 “恐怖” 、 “Pajarillo Tocuyano” 、 “Garrote Encabullao” 、 “火火”、他の多くの間。 メンバーの数は6カップルで踊る。

QuirpaEdit

伝説によると、このタイプのjoropoは、 “Quirpa “という愛称で呼ばれたホセアントニオOquendo 、にちなんで名付けられたという。 刺し傷で死亡した19世紀後半の埋没ハープ奏者 。 Quirpaは三次と三次のバーを使用し、時にはリズムと音楽のアクセントのシフトで、組み合わせる。

Joropo llaneroEdit

20世紀半ばまで、およびベネズエラの平原の地域に関して、joropoワード数時間とさえフル週から異なる場合があります期間のほとんどフェア-社会的事象に言及している。 そこに参加する地元の人々や様々な場所から来て、一般的に貿易に惹かれ、中央のイベントは、それが音楽、ダンスとcontrapunteosた。 joropo音楽を埋めることは、ハープ、クアトロ、マラカス、歌から成る基本的なセットで提供されていました。 ハープがない場合は、マンドリンやバイオリンで代用された。 パサージュ：より落ち着いた雰囲気で、一般に知られている作者。 その速度は約152bpm、および和声構造フリー、通常2つの部分である;Yヒット：。 これらのストロークの多くは、20世紀初頭の作曲家に起因しているが、匿名の著者 クーデターは、そのタイプを定義する固定特性和声パターンに特定の認識可能な旋律ターンに準拠しています. 歌は音節である、つまり、メロディーの各ノートに音節に対応しています。 詩は8音節、時には5音節で、すべてコントラファクタム、つまり既存のメロディーに新しいテキストを置き換えるという方法で歌われる。 ストロークの速さはパッセージよりも大きい（176-192 bpm）。 曲は古いスペインのロマンスに相当するRANと呼ばれるイベントやファンタジーの物語である場合。 打撃は、2つ以上の相手との間にそのブズやハムcontrapunteoの基礎である。 最も一般的なのは、6法（メジャーキー）、鳥（マイナーキーで）、6ナンバリングまたは6 numerao（4年生で輸送増強と）、キルパまたはquirpa、Gavan（モードメジャーとマイナーで）、サンラファエル、カーニバル、チポラ、 catira 、最も知られているの間で、ブンブンブンです。 アントレベーラオは、通常、異なるテッシチュラの声（バリトンとテナー）を持つ二人を歌うために、互いに変調を加えた二つの打鍵の集合体である。 最も頻繁に踊られるステップとしては、valsiao、escobillaoとフットワークであり、中央のjoropoとは異なり、床から足が上昇する。 19世紀後半から現在までのベネズエラにおけるハープ演奏者llaneraの家系図

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