Pump My Ride, Sidechain My Heart

この記事のテーマはかなりテクニカルです – そしてこの理由で非公式で簡単に行く機会はほとんどありません… それでも私はあなたが壁を運転させないために全力を尽くします… または爪弾きます。

ご存知の方（およびそうでない方）にとって、最近のエレクトロニック ミュージック トラック（原則としてローエンド ヘビー）で、サイドチェーンコンプレッサーが使用されていないものを見つけるのはかなり難しく、ほとんど不可能です。 サイドチェーン・コンプレッサーの使用例をいくつか紹介します。

このテクニックを適切に扱うことは、男子と女子を分けることの1つです（すみません、定型句です）。 やや気難しい技術ですが、その価値は十分にあります！

このテーマについては、何十人ものサウンドプロデューサーやミックスエンジニアが長年にわたって何ページも印刷しています。 それでも、すべてを網羅し、明確な概要を説明することは、あまり多くありません。 それとは別に、新しいプラグインは定期的に市場に出てくるので、私はそれに挑戦し、できれば初心者と中級レベルのプロデューサーの両方に役立つような、私自身の概要を提供したいと思うのです。 後者については、暴言や絶賛はしないでしょう。すでに知っていることを再読することで、テーブルの上に余分なものがもたらされることがよくあります。 だから、それを掘りましょう！

SHORT TECH INTRO (and whatnot)

サイドチェインは、汎用性の高い圧縮技術ファミリーの一部です（私が知る限り、少なくとも5つがありますが、もっとあるはずです）。 サイドチェイン」と「ダッキング」を同じ用語として使用する人もいますが、私はわかりやすくするために区別しています。 サイドチェイニングとは、ソーストラックに信号があるときだけモジュレーションを行い、ソーストラック（例えばBASSチャンネル-KICKチャンネルクラシック）でデスティネーショントラックをモジュレーションすることです（唯一の例外としてGAIN補正があります）。 一方、ダッキングは、常に作用する連続的なLFOのようなエフェクト（例：AUTOPAN）で、トラックのプラグチェーンにインサートされる場合がほとんどで、目的地をモジュレートすることを意味します。 しかし、私は私の解釈で究極の真実の配信があることを意味するものではありません – 唯一のポイントは、これらの2つの用語は、特定の時点であなたを誤解させる可能性が100％同一ではないことを言及することでした。 これらのテクニックを使用すると、レベルまたはレベルと周波数によって、オーディオ コンテンツの制御可能なリズミカルな変動（たとえば、気の利いたポンピング効果）を作成できます（サイドチェイン オプション付きのコンプレッサーを内蔵した複雑なダイナミック EQ を使用した場合など）。 PSHTと言いますと! って。 他の言葉を使ったらどうですか? まあ…あなたの耳を塞ぐつもりは毛頭ないのですが、どんなに派手な表現であっても、要点は変わりません。

ここで掘り下げるテクニックは、技術的なもの（ミキシング&マスタリング中）と創造的なものの両方、多目的なタスクを解決するために複数の方法で使用することが可能です。 楽器パートに動きを加えることができます。 リターントラックで使用すると、リバーブやディレイテールで奇跡を起こすことができます。 591>

それは、あなたのトラックをはるかにグルーヴィーでキャッチーで「プロフェッショナル」なサウンドにします。
Ableton.com quote (Manual)

HOW TO’s & SOME SWANKY PRACTICAL EXAMPLES

1. CLASSIC (OFFHAND) EXAMPLE – KICK-BASS DUO

サイドチェインの動作を確認する最も簡単な方法です。 コンプレッサーをターゲット・トラック（ベース）に配置します。 サイドチェインセクションを三角形のアイコンで開き（左上隅）、”sidechain” ボタンを有効にし、”Audio From” ドロップダウンメニューからキックトラックを選択して、キックがシンプルな4 x 4パターンを演奏するようにします。 Attackを0.01に、Ratioを5:1に、Thresholdを-25dBに設定し、ReleaseをAutoのままにして、Gainスライダーを6dBに上げると、全体がどのように動くか大体わかると思います。

ベース音（サイドチェーンコンプレッションなしとあり）：

http://abletunes.com/blog/wp-content/uploads/2016/04/Sidechaining1.mp3

キックトラックと一緒に同じベース音（サイドチェーンコンプレッションなしとあり）を鳴らします。

http://abletunes.com/blog/wp-content/uploads/2016/04/Sidechaining2Kick.mp3

EXTRA TIP 1: Live 8 Compressorはまだレガシー製品として利用可能で、Live 9と比較して短いアタック時間でのクリックが非常に少なく、ここで入手できることを忘れないでください。 Live 9 Compressor は、アタック時間を短く設定すると、Live 8 の “FF 2” モードよりもクリックが重くなるので、ポンプの用途にはレガシーバージョン（特にその FF 2 モード）を使うことをお勧めします。

EQセクションは、トラックやバスに影響を与えたい信号のバンドを強調するために使います。例えば、ローをカットしてハイミッド（>キックの過渡音がある1 kHzエリア）だけを維持するなどです。 また、トリガー（キック）信号がチェーンから消えたときに、ベースが以前のレベルに回復するまでの時間を短縮することも可能です。 Gainノブは、キックからの信号が低すぎる場合、レベルを追加するために使用されます。 ゲインスライダー（プラグインの右側のセクション）は、トリガー信号（この場合はキック）によるレベル低下を補正するために使用します。

EXTRA TIP 2: サイドチェーンコンプレッサーの前後のレベルに目を光らせておくと、何日もかけて作り上げたミックスのボリュームバランスを崩すことがありません。

2. ソースとしてのシンセサイザー

さまざまな要素をサイドチェーンコンプレッサーのソース/トリガーとして使用することができ、実際、アタック/リリースパラメーターが制御可能なドラム風のワンショット（短いシンセ音）ならほとんど何でも可能です。 より柔軟性を高めるには、制御可能な ADSR エンベロープを持つ任意のシンセを使用し、そのアタックとリリース設定で遊ぶことで、サイドチェーンの動作をさらに制御することができます。 下図は、歪んだ波形を持つキックドラムをトリガーとして使用した場合の簡単な説明です。 このような場合、サイドチェーンコンプレッサーのソースとしてシンセを使用する方が良い選択かもしれません。

3. マルチバンドサイドチェーンコンプレッション

別のオプションとして、Abletunes が提供している無料のラックを見てみましょう（ただし、これは経験者だけの使用に留めておいてください）。 この洗練されたテクニックを使用すると、ローエンドのキックとベースの競合を解決しながら、全体のボリューム バランスを維持するオプションが得られます (ベースの低域のみが入力キック トリガーの影響を受けることになります)。

また、オン/オフボタンの隣にある三角ボタンをクリックすると、内蔵のサイドチェーンオプションを使用することができます。 素晴らしいツールで、私のプロジェクトではボリュームやパンの変動を作り出すために日常的に使用しています。 また、このような場合にも、「Space」を「0」に設定し、「Sync」を「Herz」から「Notes」に、「Amount」を「100」に変更し、「Shape」と「Waveform」パラメータを微調整して、トラックに合わせて結果を出すことができます。

素晴らしいサードパーティのオプションをお探しなら、Cableguys の Volumeshaper（商用）、GVST の GLFO（無料）、Nicky Romero の KickStart（商用）などお勧めがたくさんあります。 ユーティリティの使用

ほとんどの場合、サイドチェイン技術を使用してレベルを操作します。 5分のトラックで何時間もかけてパラメーターを自動化して、何かの間違いやバグでもう一度やり直さなければならなかった人なら、私のことを完璧に理解してくれるはずです）。 このような場合、「痒いところに手が届く」という言葉がありますが、その通りです。 このような場合、”SONGS OF PRAISE “のように、”Glue Compressor “と “AutoFilter “にサイドチェーンセクションが追加され、左上にある同じ三角形のアイコンを使用して開くことができることをおそらく誰かが見逃してしまったのでしょう。 Glue Compressor が個別のアタック/リリース設定を持つ一方で、一般的な Live コンプレッサーとしてはそれほど柔軟ではありませんが、それでもうまく動作するように設定することができ、一方 AutoFilter は素晴らしいクリエイティブなエフェクトを生み出します。

素晴らしい SSL バスエミュレーションの The Glue Compressor （スタンドアロン版は Cytomic から 99.00 USD で販売） と、AutoFilter （Live v 9.5 から） にアップデートした信じられないアナログフィルターは、それらを適切に調整するとすぐにあなたを夢中にさせることでしょう。 そのため、このプラグインを使いこなすために時間を費やし、その後に3rdパーティーのプラグイン（すでに複雑なスタジオのシナリオにおいて、しばしば余計なクラッシュやさらなる不安定さをもたらす）に切り替えることを強く推奨します。 … Glueはよりオープンなサウンドで、より明確なステレオ幅を持ち、さまざまな楽器で確かに「接着剤」を提供します。 そして、様々な楽器の「接着剤」となってくれることでしょう。”

– Sound On Sound Magazine Nov 2010 Issue

7. KEEP IT SYNCED

異なるトラック上のオーディオ素材の動きを同期させるためにサイドチェーンユニットで同様のアタック/リリース設定を使用することをお勧めしますが、リリース時間を2の整数として、より高度に揺らぐことができるようにしてもよいでしょう。

EXTRA TIP 4: 制作とミキシングの両方で、ときどき画面から目を「解放」することは大きな意味があります (もちろん、サイドチェーン・コンプレッションを設定するときにも。私たちは耳で知覚する音楽を制作していることを思い出してください)。 これはショートカットで作動/解除でき、非常に便利であり、あなたが進むにつれて大いに役立つことでしょう。 レシオ/アタック/リリース/スレッショルド/アウトプットゲインをマクロに割り当てることで、柔軟性のレベルが上がります。 上記のアドバイスに従うと、画面がフェードアウトした状態でもコンプレッサーの設定を微調整することができ、さらに良い結果を得ることができます（サイドチェイン、ピーク、RMSコンプレッションの両方に適用されます）。

さらに、お好みのコンプレッサーをチェーンとしてラックに追加し、すべてのコンプレッサーから同じパラメーターをすでに持っているマクロに割り当てることができます（チェーンから一度に 1 つだけ（！）動作するように ON/OFF ボタンをマッピングするのを忘れないでください）。 このように、すべてのニーズに対応する気の利いたソリューションを手に入れることができます！

EXTRA TIP 5: 科学をもう少し深く掘り下げたい方のために、アタックとリリースの時間を設定するのに、次の簡単な式を使用できます：60000 / トラックのBPMを割ると、ミリ秒で1/4音の長さがわかります、例えば、60000 / 125 BPM = 480ミリ秒です。 さらに分割すると、480 /2 = 240 ms=1/8音符、240/2 = 120 ms=1/16音符の長さになります。 125BPMのトラックでリリースを120msに設定すれば、サイドチェインがテンポに完全に同期します。

それでも、これは設定のオプションの1つに過ぎず、ここに究極の真実はありません。 別の方法として、アタックを最小に、レシオ/スレッショルド/リリースを最大にして、プレイバックを起動し、リリースを短くし始めるというアプローチを使用することもできます。

願わくば、この記事があなたのテーブル上でいくつかの価値ある余分なものをもたらしたので、あなたのプロジェクトでそれらのいくつかを試してみてください。 時間と労力を費やして「マスター」し、…

…そして、冒頭の引用を忘れないでください)

お大事になさってください。