男が鏡を見て、自分が見ているものが気に入らなくなる瞬間を見ることはあまりない。

この場合、男は有名なジャーナリストGay Talese、鏡は彼の主題Gerald Foosで、Voyeurという新しいドキュメンタリーでその瞬間が捉えられている。 この2人の映画監督は、ジャーナリズム、セックス、嘘、そしてそのすべてをビデオテープに収めた、ドキュメンタリーの大当たりでした。 この作品では、ある有名な作家が、すでに有名な彼の文学的遺産を悪名高い領域にまで押し上げるようなセンセーショナルな物語を紙に書くために30年間辛抱強く待っている。 そのため、この映画では、”ヴォイジャー “と呼ばれるようになった。

しかしその表面下では、『Voyeur』は、記者が自分の思うままに記事を書くことを信頼され、その傲慢さと卓越性によって疑問を持たれることがなかった、過ぎ去った時代への白鳥の歌なのです。 フェイクニュースが叫ばれる時代にあって、Snoopes.comを介さずに、ある人物に話を聞き、その人物について書き、その話を福音的真実として売り込むという考えは、滑稽に思えます。

しかし、そこに問題があります。 しかし、そこに問題がある。それは、Taleseが彼に反論することを敢えて行い、彼の自信を特権ではなく権利として持ち、彼が望むものを望むように書いたと世界に語ったからこそ、この映画はとても良いものになったのだ。

タリーズがテレビ出演の際に、ほとんどの人が変態犯罪者に過ぎないと言う男について書いた本について話し、それを芸術と呼ぶための新しいスーツを仕立て屋が手で縫うのを見ていると、我々はジャーナリズムを超えて、まったく別のものに入り込んでいることがわかる。

『Voyeur』は観察の傑作であり、対象者が知らないうちに知覚と現実が残酷に交錯し、魂の変容が起こるという二律背反を描いているのだ。 そのため、この作品では、”崖っぷち “であることを強調している。 このような、”崖っぷち “状態から、”崖っぷち “状態を脱するために、”崖っぷち “状態から、”崖っぷち “状態を脱するために、”崖っぷち “状態から、”崖っぷち “状態を脱することができる。

私は、Foosに同情し、Taleseが刑務所に入るべきだと感じながらこの映画を去るとは思っていませんでしたが、そこにこのドキュメンタリーの不穏な罠があるのです。

なぜならば、あなたがFoosを嫌いなのと同じくらい、彼のモーテルに毎年滞在する2000人の人々を「研究」のためにスパイしていたと主張した男、Foosは彼の話を発表した人ではなかったからです。

Foosは30年以上前に、アメリカの変態面を見ている作家の本を出版したばかりでTaleseに手紙を出しました。 そのため、このような弊順の弊順は、弊順の弊順の嶄で弊順の嶄で弊順の嶄で弊順の嶄で弊順の嶄で弊順の嶄で弊順の嶄で弊順の嶄で弊順の?

彼はFoosが彼の実名とFoosが与えることができるすべての事実で物語を公開することを許可するように、次の20年を費やしました。

Foosがそのすべての意味について無知であることは明らかである。 また、Foosが完全に正しいわけではないことも明らかです。

Foosは注目されたいだけの人で、彼の話が出版されると、怒って怖がり、明らかに辞めたがっている。

ニューヨーカーの編集者はFoosを社会病質者と呼ぶ。 しかし、ジャーナリズムを装って社会病質者を利用し、その対価として報酬を得ている人物をどう呼ぶのか？ さらに、Foosの代わりに不気味な男が手配したミニチュアホテルの偽のレプリカで、このすべてがフィルム上で展開するのを見る観客を加えてください。 悪い再演は、この茶番のディスプレイを完了します。 それは、私たちの硬いものでさえ、不気味で気色悪くさせるのに十分である。

しかし、私が聞いたところでは、Foosが10代で叔母を覗き見して盗撮フェチを始めた事実も、モーテルの部屋にポルノを置いて客がどうするか見ていた事実も、映画には何もなかったようだ。 私はそれを信じませんでした）、Foosの話のどれも、New Yorkerで記事が出た後、Foosを落ち着かせ、本が出る前に誰にも話さないように促すためにTaleseがデンバーに行ったフライトほど胃が痛くなることはありませんでした。

何の変哲もないFoosの裏庭に立つTaleseの姿は、彼の仕立てたスーツがコロラドの厳しい太陽によってより輝きを増し、明らかに怖がるFoosを優しくなだめながら、本が出る前に誰にも話さないように彼の対象に静かに言っているが、それは報道ではない・・・それは儲け話である。 そして、Foosがどんなに嫌な奴だと思ったとしても、この映画の中でこの瞬間ほど私の気持ちを低くさせたものはありません。

鏡の中の男の瞬間は、その直前に起こりました。 ゲイとジェラルドがジェラルドの質素なリビングルームで向かい合って座っている。 世界的な作家に魂をさらけ出したことを後悔しているか、と制作者はジェラルドに問う。 彼はためらいながら、タリーズの目を見つめる。 タリーズはその答えを聞きたくない。 彼はジェラルドの話を遮り、この質問をした映画制作者を非難し始める。 そして、皮肉のかけらもなく、彼は彼らを非難し、Foosを騙し、貧しい男を利用しようとしたことを非難した。 この映画には、その名にふさわしく、たくさんの覗き魔的な行動があったのです。 Foosは、不気味に、そしておそらく違法にモーテルの客を覗き見する盗撮犯でした。 Taleseは、彼が客を覗き見するようにFoosを覗き見する覗き魔であった。 映画製作者は、作家とその情報源が、彼らの紳士協定であるストーリーテリングが公になった余波で、ともに解きほぐされていくのを見守る覗き魔であった。 そして私は、自分の合理化を完全に否定する男を見る覗き魔だった。

映画は、Foosの文書、彼の覗き見日記、あるいは彼の強迫観念的に奇妙でばかでかい野球カードのコレクションで終わらない。

それは、自分の等身大ポスター、彼が書いたストーリーについてのメモでいっぱいのファイルキャビネット、彼の記事、出演のコラージュ、彼の署名入りの本の列、かつて活気があったが今は死んだ遺産とキャリアの生きた霊廟に等しいものを持つ、注目を求める、覗き見男のマンハッタンの事務所で終わるのだ

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