ファルグニ・パタックを見つける、私たちが必要としなかったクィア・アイコン
90年代は、艶っぽいものからマスチまで、女性らしさのあらゆる面を見せてくれたと思った矢先、ファルグニ・パタックがキャンプコーラのさわやかな一杯のようにシーンに登場したのです。 彼女のダボダボのボーイカット、ボクシーなジャケット、高潔な高音、ファルグニ・パタックは、私たちが必要としないクィア・アイコンだったのです。 そして、彼女の個人的なスタイルがアンドロジニーとの最初の出会いであったとしたら、彼女のミュージック・ビデオは、私が規範にとらわれないセクシュアリティを知るきっかけとなったのである。
それは1998年に、「Chudi」として親しまれる、甘ったるい「Yaad Piya Ki Aane Lagi」で始まりました。 一見すると、このミュージックビデオに登場する女の子たちは、インドの「セックス・アンド・ザ・シティ」のようです。リヤ・センは、真のキャリー・ブラッドショーのファッションで、次々と服を試着し、タオル一枚で最高の栄光の瞬間を迎えるのです。 しかし、リヤのファッションへの情熱は、大小を問わずどんな男性にも向けられるものではないことがすぐに明らかになる。
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ビデオの中の男性モデルが、真ん中の分け目や迷惑なアドバイス、2枚のシャツなど、90年代の心酔者に不可欠な資質をすべて備えていたとしても、彼は結局のところ無関係です。 真のヒーローは、すでにステージの中央にいるのです。 青いブレザーを着て、真剣にカッコウの真似をするファルグニの最初のショットを見たとき、もう二度と同じような生活はできないだろうと思った。 そしてまさにそのように、彼女はさりげなく頭をひねって、私／リヤをサフィア・ガルバ・グルーピーの一団に引き入れ、私たちは決して後戻りはしませんでした。
彼女のペタンコのボーイカット、ボックス型のジャケット、高潔な高音で、ファルコーニ・パタクは私たちが必要としないホモのアイコンとなったのでした。 そして、彼女の個人的なスタイルがアンドロジニーとの最初の出会いであったとしたら、彼女のミュージック・ビデオは、非正規のセクシュアリティへの入口であったのです。
ファルグニのセレブリティは、かなり平凡な『Aiyyo Rama』でも君臨し続けた。 このビデオは、自由化後の時代の平凡な批評を提供しています。そこでは、ショッピングモールやボールといった物質主義の世界はすべてモーマヤであり、異性の追求は人生の本当のもの（つまり、今回は茶色のブレザーを着たファルグニ・パタク）からの偶然で厄介で命取りになりうる気晴らしに過ぎないことを学びます。
しかし、ヘテロパトリ・アルキーに対する最も辛辣なコメントは、彼女のあまり知られていない傑作の1つ、Saawan Meinで、異性愛の正体-不必要な攻撃性と本質的に女嫌いの低い賭け事、ここでは常に男ではない方が有利であることを暴露している-が保留にされています。 ビデオの中で、女の子と男の子は、半固定式自転車から究極の刺繍まで、一連の軽薄な戦いで競い合います。 明らかに、Falguniはこの不愉快なディスプレイとは何の関係も持ちたくありません。 彼女は安全な距離から、エスカレートする愚かさが、男性のエゴに似ていると比喩される、いくつかの大きくて壊れやすいマトカを同時に粉砕することで頂点に達したときに、セレナーデをします。
Falguni Pathakが第四の壁を破り、スターから友人になるのは、これらの粉々になったマットカの威勢のよさと一緒にいるからです。 このビデオでは、ファルグニが人形遣いのように、手の込んだボーイ・ミーツ・ガール・バラエティショーを振り付けますが、日常生活では全く無駄であることを実証しています。 彼女の雑多なアーティストたちは、溢れる絵の具、溢れるペプシ、溢れる綿花など、無意識かつ故意の災難に次々と見舞われるのである。 このような逆境に直面したとき、主人公の男性で、歩くロールシャッハ・テストと化したVivaan Bhatenaは、盆栽の傘と非協力的な肩身の狭い思いしかしないが、幸運にも、ヒロインはFalguniと友人たちという信頼できる支援グループを見つけることができるのだ。
しかしながら、異父母系に対する最も厳しいコメントは、彼女のあまり知られていない傑作の1つであるSaawan Meinで、異教徒性とは何か、それは不必要な攻撃性と本質的に女性差別の低い賭け事、確率では常に非男性を確認できないように積まれているということを暴露するものであることがわかります。
Falguni の寛大さは、とんでもなくカンペキな Indhana Winva で頂点に達します。彼女は、隣の家の少女に、感謝されない恋人のために、本格的なドラッグショーを行うよう指導します。 彼女は特殊なクィアパワーを使って、レディ・マーマレードやジェンダークィア・ファラオのような古典的なキャンプにインスパイアされた素晴らしいアンサンブルを作り上げるのである。 一見保守的なガグラチョリで登場するころには、それが彼女の多彩で演技的なジェンダー・アイデンティティのもうひとつの表れであることを理解するように仕向けられる。
この微妙なメッセージは、世間の注目を集めるにはあまりにも先を行っていたかもしれません。 しかし、『Meri Chunar Udd Udd Jaye』では、ファルグニ・パタックはすべての曖昧さを捨て、恋するアイーシャ・タキアと彼女の別居中のパートナー、ファルグニとその輝かしい仲間を登場させ、時代を超えたクィア・ラブストーリーを私たちに見せてくれました。 ビデオは、まるで陳腐なおとぎ話のように始まり、監禁されたヒロインが、禁断の女主人に支配された難攻不落の要塞に閉じ込められている。 しかし、三角関係は大胆で、驚くほど優しい。
星一徹の恋人たちは、笑いとアバンギャルドなハンドバレーに満ちた、優しく楽しい関係を共有しています。 靴を手首にはめることにこだわる理由も理解しがたいが、二人の別れに胸を痛めるのは当然であろう。 しかし、もうダメかと思ったその時、アイーシャは、文字通り（絵の中から）出てきて、彼女の話を聞き、踊る手を差し伸べてくれる新しい親友を見つけるのです。 新鮮な変化として、ビデオの中の男性は純粋に装飾的であるだけでなく、おそらく潜在的に強力な味方でもあるのです。
『Meri Chunar』の同性のサブテキストは、「Ten Times India was Accidentally Queer」的なリスト記事の常連になるほど明白です。しかし、彼女の作品のそれぞれで、ファルグニ・パタクは、女性が他の女性を愛し、彼らとの生活を想像し、10代前の自分にとって最も重要である、彼らを率直に望むことが大丈夫で、楽しいことさえある世界のビジョンを私たちに示してくれたのです。
こちらもお読みください。 映画レビュー しかし何よりも、ファルグニ自身が、魅力的なほど簡単に注目を浴びたり、与えたりし、どういうわけかすべての適切なタイミングですべての適切な場所にいるのです。 そのクィアな存在感で、異性との出会いという退屈で直線的な論理を打ち砕く。 ファルグニを見つけるには、一期一会の物語もセレンディピティな出会いも必要ない。彼女はただそこにいて、いつもすでに知られていて、いつもすでに愛されている。
シャルヴァリは、90年代の大衆文化と難解な地理のトリビアに情熱を注ぐ、演劇とパフォーマンスの研究者であり教師である。 現在、シカゴとボンベイを行き来しながら活動している。 彼女のEメールはこちら：[email protected].