TuyeroEdit

Il joropo centrale (spagnolo: joropo central) è anche conosciuto come tuyero (“Tuyan”), joropo tuyero (“Tuyan joropo”) o golpe tuyero (“Tuyan beat”).

Caratteristico degli stati centrali del Venezuela, come Aragua e Miranda, Carabobo orientale e Guarico settentrionale, il joropo centrale, o tuyero (come praticato nelle Valles del Tuy lungo il fiume Tuy) è cantato accompagnato da arpa tuyera (a volte sostituita dalla chitarra) e maracas. A differenza delle corde di nylon dell’arpa llanera, l’arpa joropo centrale utilizza anche corde di metallo, che le conferiscono un suono unico. Il cantante di joropo centrale suona anche le maracas e balla, richiedendo solo due esecutori: l’arpista e il cantante-maraquero. Gli arpisti di joropo preferiscono il nome “arpisto” piuttosto che arpista, la parola spagnola abituale per “arpista”. Il joropo centrale lui le stesse considerazioni sono applicate intorno al passaggio e colpire joropo burrowing, tranne la velocità, che è leggermente inferiore. Un’altra distinzione importante è che il joropo centrale revuelta, tipo di origine coloniale è presente, consiste fondamentalmente in una catena di sezioni musicali di forme fisse, nello stesso tono di una suite barocca, senza interruzione, ma con colpi di scena sorprendenti. I movimenti della revuelta sono chiamati passaggio; ingresso o chiamare Yaguazo, Yaguazo, e Marisela Guabina ingresso. A volte possono chiamare Marisela aggiunto a loro, e anche una piccola coda. La revuelta è quindi equivalente alla danza a lotti o a turni, e la sua lunghezza è probabilmente la ragione del suo graduale declino nell’uso, essendo sostituita dall’esecuzione delle parti in isolamento. La disposizione di queste sezioni è di natura sequenziale, a differenza dei golpes di Llanero joropo, che hanno una condizione ciclica. La parte più caratteristica del tuyero joropo, la Tuyera Revuelta è composta da quattro sezioni: l’esposizione (passaggio), lo sviluppo (yaguazo e guabina), la coda strumentale chiamata Marisela, e una fine conosciuta come “chiamata della scimmia”. Sono joropo centrale proprio batte fiori e quitapesares. I più famosi passaggi tuyeros sono The Hermit Mario Diaz, Alba tuyero di Cipriano Moreno e Pablo Hidalgo, e El gato enmochilado (Cat in a bag) di Fulgencio Aquino. I musicisti caraqueños e centrali adottarono il joropo centrale come ispirazione per le loro opere, come nel caso di Marisela (Sebastián Díaz Peña), l’Alma Llanera (Pedro Elias Gutierrez), il valzer Quitapesares (Carlos Bonet) e anche la creola Sonatina Juan Bautista Square. I testi del joropo centrale sono di natura sorniona e sardonica, in contrasto con la forza e la violenza del proprio joropo, i cui contrapunteos (contrappunti) finiscono non di rado in set e risse.

Il pezzo più caratteristico del folklore tuyero, “La Rivolta tuyero” (“Revuelta tuyera”), consiste in quattro sezioni: l’esposizione (passaggio), lo sviluppo (yaguaso e guabina), la coda strumentale (“Marisela”) e una fine conosciuta come “la scimmia chiamata”. I passaggi tuyero più famosi sono “El ermitaño” di Mario Diaz, “Amanecer tuyero” di Cipriano Moreno e Pablo Hidalgo, e “El gato enmochilado” di Fulgencio Aquino.

joropoEdit

Caratteristico della regione nord-orientale del Venezuela, in particolare di Sucre, Nueva Esparta e Anzoategui e Monagas stati del Nord. In questo particolare tipo di joropo lo strumento melodico per eccellenza è il mandolino. Tuttavia, anche il mandolino orientale (otto corde di nylon), il violino, l’armonica e una piccola fisarmonica chiamata “cuereta” hanno un ruolo importante nel folklore musicale orientale. Il cosiddetto “joropo con ritornello” è composto da due sezioni: la prima sezione o “hit” è tradizionalmente una melodia fissa in ritmo 3
4 che si ripete due o più volte; la seconda sezione o “chorus” è una melodia improvvisata su un ciclo di ritmo armonico fisso è 6
8. Da notare che nel joropo orientale, cuatro e maracas sono eseguiti in modo molto più libero e complesso che nel resto dei joropos venezuelani. Allo stesso modo, è importante ricordare che la tradizione musicale della regione orientale del Venezuela ha molte altre forme oltre al joropo orientale.

Guayanés joropoEdit

Prodotto dell’interazione di llaneros e stato Bolivar orientale in Venezuela, in particolare in Ciudad Bolivar. Si esegue con il mandolino guyanese (otto corde di metallo), cuatro e maracas. Sei Guayanés , il Josa e Rompeluto evidenziare tra i più famosi joropos guyanese.

Golpe tocuyano o larense joropoEdit

Partengono dalla regione centrale occidentale del Venezuela , principalmente stati Lara, Portuguesa (sega portoghese) e Yaracuy . Suonato da una varietà di strumenti a corda (Quattro , Medio Cinque , Cinque e Sei) insieme a Tambora e Maracas produrre un suono molto particolare e unico tra gli altri venezuelani joropos . Celebrità tocuyanos successi sono “Amalia Rosa” , “Montilla” , “Gavilan Tocuyano” e “Ah mundo! Barquisimeto”, “Los Dos Gavilanes”, “The Fright”, “Pajarillo Tocuyano”, “Garrote Encabullao”, “Fire Fire”, tra molti altri. Ballando nel numero di membri è di sei coppie.

QuirpaEdit

La leggenda dice che questo tipo di joropo prende il nome da Jose Antonio Oquendo , che era soprannominato “Quirpa” . Arpista di fine Ottocento che morì per una coltellata. La quirpa utilizza barre ternarie e terziarie e talvolta combinate, con spostamenti di ritmo e accenti musicali.

Joropo llaneroEdit

Fino alla metà del ventesimo secolo, e per quanto riguarda la regione delle pianure del Venezuela, la parola joropo si riferisce a un evento sociale quasi una fiera- per un periodo che poteva variare da poche ore e anche una settimana intera. Ci partecipano persone locali o provenienti da vari luoghi, generalmente attratti dal commercio, dove l’evento centrale era la musica, danza e contrapunteos. La musica del joropo era fornita da un set di base composto da arpa, cuatro, maracas e canto. Se non c’era l’arpa, veniva sostituita da un mandolino o un violino I generi di joropo scavatori sono due: Passage: l’autore più calmo e generalmente conosciuto. La sua velocità è di circa 152 bpm, e struttura armonica libera, di solito in due parti; Y Hit:. Autore anonimo, anche se molti di questi colpi sono attribuiti a compositori del primo Novecento Il colpo è conforme a certi giri melodici riconoscibili su schemi armonici caratteristici fissi che definiscono il suo tipo. Il canto è sillabico, cioè ad ogni nota della melodia corrisponde una sillaba. I versi sono ottonari e a volte cinque sillabe, tutti sotto contrafactum, cioè la sostituzione di nuovi testi in melodie esistenti. La velocità del tratto è maggiore del passaggio (176-192 bpm). Quando la canzone è la storia di un evento o di una fantasia chiamata RAN, equivalente al vecchio romanzo spagnolo. I colpi sono la base per i ronzii o ronzii contrapunteo che tra due o più avversari. I più comuni sono il sei legge (chiave maggiore), l’uccello (in chiave minore), sei numerazione o sei numerao (con trasporto aumenti in quarto grado), il Kirpa o quirpa, Gavan (in modi maggiore e minore), il San Rafael, carnevale, Chipola, il catira, il ronzio ronzio, tra i più noti. L’entreverao è l’aggregazione di due colpi, con una modulazione dell’altro, di solito per cantare due persone con voce di tessitura diversa (baritono e tenore). Per quanto riguarda i passi di danza più frequenti sono valsiao, escobillao e footwork, in cui, a differenza del joropo centrale, i piedi dal pavimento salgono. Albero genealogico di esecutori llanera arpa in Venezuela dalla fine del XIX secolo ad oggi