Accueil> Théorie> Gammes d’accordsLa plupart des guitaristes apprennent les accords et les gammes, mais peu apprennent le lien intrinsèque entre les deux. Une façon de voir cette relation est à travers les gammes d’accords, une forme d’harmonisation de la gamme.

Simplement dit, une gamme d’accords est révélée lorsque vous construisez un accord sur chaque degré d’une gamme, en utilisant des tons connexes de cette gamme.
Par exemple, la gamme majeure a sept degrés, et nous pouvons donc construire sept accords à partir de cette gamme, un accord enraciné sur chaque degré.
Cela nous donne un système d’accords compatible avec la gamme mère dont il est dérivé. Une fois que vous comprenez parfaitement cette relation, vous serez en mesure de connecter les gammes à des séquences d’accords connexes beaucoup plus facilement.
Par exemple, en se référant à nouveau à la gamme majeure, si les accordsCmaj, Dm et Gmaj étaient joués, nous saurions que la gamme de do majeur serait compatible, car ces trois accords font partie de la gamme d’accords de do majeur.
Confusé ? Approfondissons un peu plus…
Videolesson

Théorie de base derrière les gammes d’accords

Comme mentionné plus haut, la gamme majeure est une gamme parentale dans laquelle réside un système de gamme d’accords.
Tout ce que nous faisons est de construire des accords sur chaque degré de la gamme majeure pour nous donner notre gamme de sept accords.

Degree	1 I	2 ii	3 iii	4 IV	5 V	6 vi	7 vii
Chord	Maj	min	min	Maj	Maj	min	dim

Notez que vous verrez souvent des chiffres romains utilisés pour représenter ces échelles – des chiffres en majuscules pour les accords majeurs, minuscules pour les accords mineurs (et diminués).
Donc, si vous voyez une progression écrite I, IV, V, vous saurez qu’elle se réfère aux accords de 1er, 4ème et 5ème degré de la gamme.
ii, V, I seraient les accords de 2ème, 5ème et 1er.
Les chiffres nous permettent de voir arelations des accords sans spécifier une clé, parce que la relation entre les accords, tout comme les intervalles de la gamme, est la même quelle que soit la clé dans laquelle vous vous trouvez. C’est une relation mobile, en d’autres termes.
Plus tard, nous verrons ce qui fait qu’un accord d’un degré donné est majeur ou mineur.
Le tableau ci-dessous vous aidera à transposer ce système dans différentes tonalités. Remarquez comment le premier accord de la gamme partage la même racine (comme indiqué par la lettre de l’accord) que sa gamme mère. C’est ce qu’on appelle l’accord 1 ortonique de la gamme.

Degree ► Scale ▼	I	ii	iii	IV	V	vi	vii
CMajor	Cmaj	Dm	Em	Fmaj	Gmaj	Am	Bdim
C#Major	C#maj	D#m	Fm	F#maj	G#maj	A#m	Cdim
DMajor	Dmaj	Em	F#m	Gmaj	Amaj	Bm	C#dim
EbMajor	Ebmaj	Fm	Gm	Abmaj	Bbmaj	Cm	Ddim
EMajor	Emaj	F#m	G#m	Amaj	Bmaj	C#m	D#dim
FMajor	Fmaj	Gm	Am	Bbmaj	Cmaj	Dm	Edim
F#Major	F#maj	G#m	A#m	Bmaj	C#maj	D#m	E#dim
GMajor	Gmaj	Am	Bm	Cmaj	Dmaj	Em	F#dim
AbMajor	Abmaj	Bbm	Cm	Dbmaj	Ebmaj	Fm	Gdim
AMajor	Amaj	Bm	C#m	Dmaj	Emaj	F#m	G#dim
BbMajor	Bbmaj	Cm	Dm	Ebmaj	Fmaj	Gm	Adim
BMajor	Bmaj	C#m	D#m	Emaj	F#maj	G#m	A#dim

Ce qui est génial dans l’apprentissage de ce système de gamme d’accords, c’est que, si vous sortez n’importe quelle combinaison d’accords dans une tonalité donnée, la gamme correspondante fonctionnera sur chaque accord de cette séquence. C’est le système le plus couramment utilisé dans la musique pop et rock. Ainsi, lorsque vous vous familiariserez avec la gamme, vous commencerez à apprendre des chansons à l’oreille beaucoup plus rapidement et facilement.
Par exemple, en utilisant la gamme de sol majeur, si la progression des accords étaitCmaj / Dmaj / Am / Gmaj, alors la gamme de sol majeur fonctionnerait sur la progression entière car tous ces accords font partie de cette gamme.
En fait, chaque accord d’une gamme donnée utilise des notes de cette gamme parente. Puisqu’il y a sept tons dans la gamme majeure, vous avezpotentiellement sept tons à partir desquels construire un accord apparenté.Cependant, à la guitare, les accords ont le plus souvent tendance à impliquer trois à six tons.

Triades de la gamme majeure

Utilisons la gamme de do majeur pour l’exemple suivant.
Dans le tableau ci-dessous, vous pouvez voir comment chaque degré de la gamme construit une nouvelle triade basée sur la façon dont les intervalles de cet accord tombent dans la gamme.Rappelez-vous, nous construisons les accords à partir de leurs notes fondamentales (1), donc lorsque vous construisez un accord sur un degré de la gamme, la note de ce degré devient la note fondamentale de l’accord (par exemple, Cmaj = C, Dm = D, Em = E etc.)

• Triade majeure = 1, 3, 5 (intervalles majeurs de 3e et de 5e parfaite à partir de la fondamentale)
• Triade mineure = 1, b3, 5 (intervalles mineurs de 3e et de 5e parfaite à partir de la fondamentale)
• Triade diminuée = 1, b3, b5 (intervalles mineurs de 3e, intervalles de 5ème diminuée à partir de la fondamentale)

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Notes de la gamme ► Accords ▼	C	D	E	F	G	A	B
Cmaj (C E G)	1		3		5
Dm (D F A)		1		b3		5
Em (E G B)			1		b3		5
Fmaj(F AC)	5			1		3
Gmaj (G B D)		5			1		3
Am (A C E)	b3		5			1
Bdim (B D F)		b3		b5			1

Alors pourquoi certains accords de la gamme sont majeurs et d’autres mineurs ? Parce que les intervalles de la gamme dictent si une tierce majeure (3) ou une tierce mineure (b3) peut être utilisée au-dessus de la racine d’un degré donné.
Parce que tous ces accords utilisent des notes de la gamme de do majeur, nous pourrions théoriquement jouer un solo basé sur le do majeur sur n’importe quelle combinaison de ces accords, même si le do majeur lui-même n’est pas dans la progression.

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Visualiser les gammes d’accords sur le manche de la guitare

Les tableaux ci-dessus sont formidables en ce qui concerne la théorie musicale générale, mais comment visualiser tout cela sur le manche de la guitare ? Il y a plusieurs façons de le faire…
La première est de construire simplement des accords en position ouverte et/ou des accords de barre sur chaque degré de la gamme.
En reprenant l’exemple de Do majeur, nous pourrions disposer les intervalles de la gamme sur les deux cordes les plus basses (Mi et La). Ces deux cordes nous donnent les notes fondamentales de la basse pour les formes d’accords de barre les plus courantes, souvent appelées forme de Mi et forme de La.

Donc, la racine de notre gamme de do majeur (1) est sur la note do, et c’est là que notre accord tonique serait enraciné, que nous utilisions un accord de barre de forme mi à la 8e case ou une forme de do majeur ouverte à la 3e case.
L’autre façon est de tirer des formes d’accords directement d’un modèle de gamme.Cette méthode vous donne une plus grande sélection de voicings d’accords à choisir.Voici comment nous le faisons…
Lorsque vous apprenez les gammes, vous apprendrez certains modèles/positions pour jouer cette gamme sur le manche.
Par exemple, voici les deux premières positions de la gamme majeure combinées…

À partir de cela, nous pouvons identifier les degrés de la gamme et construire des accords autour de ces degrés. C’est là qu’il est bénéfique de connaître vos intervalles de base à partir d’une note de départ/racine (par exemple, tierce mineure, tierce majeure, quinte parfaite, etc.) sur plusieurs cordes.
Par exemple, nous savons de tout à l’heure que le 2e degré construit un accord mineur, nous pourrions donc utiliser le modèle de la gamme mère de do majeur pour fournir les intervalles nécessaires pour cet accord (et les autres accords de degré). Le 2 de do majeur devient la racine (1)note de son accord de ii, ré mineur…

Donc, quelle que soit la tonalité dans laquelle vous choisissez de jouer, faites correspondre la racine de la gamme avec la tonalité choisie (par ex. en Mi majeur, la racine serait… Mi) et construisez la gamme d’accords à partir de cette racine, en vous rappelant que le 1er accord de la gamme (I) partage la note fondamentale de la gamme mère (gamme de Mi majeur, accord de Mi majeur).
Testez-vous dans différentes tonalités. Référez-vous aux tableaux de tout à l’heure si vous êtes bloqué !
Comme mentionné plus haut, beaucoup de musique populaire utilise ce système de gammes d’accords, donc plus vous entraînez votre oreille à entendre, ainsi qu’à visualiser ces relations d’accords à travers plusieurs tonalités, plus il sera facile de prendre des chansons à l’oreille et de savoir quand une gamme peut être utilisée sur une progression entière, ou quand vous devez changer de gamme.
Dans la prochaine partie, nous verrons comment nous pouvons construire des accords étendus (jusqu’à présent, nous n’avons construit que des triades, des accords de trois notes), en utilisant toujours les degrés et les notes de la gamme mère.

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