• Mitä suodattimet ovat ja miksi niitä käytetään?
• Miten eri suodattimilla muokataan ääniä?
• Ota selville erilaiset suodatintyypit ja tiedä, milloin niitä kannattaa käyttää.

Audiosuodattimet ovat yksinkertaisia mutta tehokkaita äänenmuokkaustyökaluja, joita on käytetty jo pitkään, mutta jotka ovat edelleen erittäin tärkeitä nykyaikaisessa tuotannossa.

Suodattimilla on kyky muuttaa minkä tahansa äänen sävy täysin, ja niitä käytetään useimmiten taajuuksien poistamiseen. Suodattimia käytetään kuitenkin myös olemassa olevien taajuuksien tehostamiseen ja tason nostamiseen, sillä kun taajuusalue on eristetty, sitä voidaan tehostaa.

Audiosuodattimia on monia eri tyyppejä, jotka palvelevat eri tarkoituksia. Jokaisesta eri suodatintyypistä löytyy yhteisiä säätimiä, jotka toimivat enemmän tai vähemmän samalla tavalla kaikissa tyypeissä.

Vaikka voi tuntua pelottavalta oppia, miten ne kaikki toimivat, olemme koonneet tämän oppaan helpottamaan sinua suodattimien maailmaan tutustumisessa.

Tässä artikkelissa tarkastelemme kaikkia tyyppejä – sekä yleisiä että harvinaisia – ja jaottelemme ne helposti, jotta tiedät tarkalleen, mitä ne tekevät.

P.S. Siirry tähän artikkeliin, josta löydät erittelyn erityyppisistä taajuuskorjaimista.

Mikä on suodatin?

Yleisesti ottaen suodattimet poistavat tietyt taajuudet äänistä tai eristävät ne vahvistusta varten. Tämä pätee ainakin yleisimpiin suodatintyyppeihin, ja se, miten ne tarkalleen ottaen muokkaavat ääntä, riippuu käytetyistä asetuksista.

Suodattimet ovat tärkeitä komponentteja tuottajan työkalupakissa – ilman niitä meillä ei olisi taajuuskorjaimia, vaiheistimia, monikaistaisia kompressoreita ja monia muita perustavanlaatuisia efektejä.

Suodattimet löytyvät itse asiassa useimmista efekteistä tavalla tai toisella. Aina kun haluat muuttaa äänen sointiväriä, on hyvin todennäköistä, että mukana on suodattimia. Esimerkiksi, kun vaimentamme kaikujen korkeita ääniä, käytämme tähän alipäästö- tai hyllysuodatinta. Myös sähkökitaroiden sävysäätimet on kytketty suodattimiin, jotka muokkaavat pickupeista tulevaa signaalia.

Suodattimet ovat myös hyvin yleisiä syntetisaattoreissa, ja ne ovat vastuussa monista klassisista syntetisaattorisoundeista.

Yleisimmät säätimet

Kaikki suodattimet tukeutuvat muutamiin säätimiin, joiden avulla saadaan aikaan laaja valikoima sävynmuokkausmahdollisuuksia. Nämä säätimet löytyvät tavalla tai toisella kaikista suodattimista, mutta toimivat eri tavalla riippuen suodattimen tyypistä.

Frequency / Cutoff / Hz

Tämä on suodattimen tärkein säädin. Sen avulla voit asettaa, missä suodatin on aktiivinen niiden taajuuksien osalta, jotka voimme kuulla. Termiä ”cutoff” käytetään yleisesti, koska se kuvaa parhaiten sitä, miten tietyt suodattimet (kuten alipäästö- ja ylipäästösuodattimet) asteittain ”rullaavat” tämän pisteen jälkeiset taajuudet pois.

Hitaasti siirtämällä cutoff-taajuutta pystymme tekemään suodattimen pyyhkäisyjä, jotka vähitellen lisäävät tai poistavat taajuuksia äänestä. Tämä on hyvin yleinen tekniikka tekno- ja house-musiikissa, jonka avulla tuottajat voivat jongleerata elementtejä turvautumatta vain äänenvoimakkuuden häivytyksiin.

Tässä on Anthony ”Shake” Shakirin klassinen house-kappale, jossa käytetään hidasta suodattimen pyyhkäisyä koko ensimmäisen minuutin ajan liikkeen ja vauhdin luomiseksi:

Jos siirretään cutoff-taajuutta paljon nopeammin, saadaan aikaan wah-wah- ja ”puhuvia” tehosteita. Tämä ei ole sattumaa – suumme ovat pohjimmiltaan suodattimia, jotka muokkaavat äänihuulten tuottamia raakaharmonisia.

Nopeampi cutoff-modulaatio tehdään tyypillisesti syntetisaattoreiden sisällä, ja tämä on avain reippaisiin syntetisaattoribassopätkiin ja nopeisiin stabeihin. Erityisesti legendaarinen Roland TB-303 käyttää lyhyitä envelope-aikoja cutoff-taajuuden modulaatioon, joka on keskeinen osa acid teknobassosoundia.

Tässä Richie Hawtinin (Plastikmanina) kappaleessa TB-303:a hyödynnetään hyvin. Pelkästään cutoff-taajuutta liikuttelemalla yksinkertaisesta bassolinjasta tulee paljon mielenkiintoisempi.

Huomaa, että tässä kappaleessa cutoffia moduloidaan sekä 303:n envelopeilla että Richien tekemillä manuaalisilla muutoksilla.

Yhteenvetona voidaan siis todeta, että suodattimen cutoff-taajuus on se kohta, jossa toiminta tapahtuu, ja soundiin voidaan lisätä valtavasti mielenkiintoa vain liikuttelemalla sitä.

Mutta oikeastaan mikään keskustelu Roland TB-303:sta tai ”puhuvista” suodattimista ei olisi täydellinen ilman resonanssin ymmärtämistä…

Resonanssi / Q / Emphasis / Feedback

Tämä säädin lisää kapean boostin cutoff-taajuuden ympärille, jonka äänenvoimakkuus kasvaa suuremmilla resonanssiasetuksilla. Tämä korostaa leikkauspistettä ja voi ottaa äänen kokonaan haltuunsa, kun se työnnetään maksimiin.

Jotkut suodattimet ”värähtelevät” itsekseen korkeilla asetuksilla, jolloin ne tuottavat siniaallon, joka voi olla hyödyllinen erikoistehosteissa. Roland TR-808 -rumpukoneessa käytetään itsevärähteleviä suodattimia potku- ja tom-soundien tuottamiseen puhtaiden siniaalto-oskillaattoreiden sijaan. Pyyhkäisemällä leikkaustaajuutta nopeasti alaspäin TR-808 tuottaa iskeviä lyömäsoundeja.

Resonanssi liittyy vahvasti suodattimen ”luonteeseen”, ja pienilläkin muutoksilla matalammissa resonanssiasetuksissa voi olla merkitystä siihen, miten leikkausliike koetaan. Mieti, miten resonanssi muuttaa suodattimen kaltevuutta tässä esimerkissä…

Parametrisessa EQ:ssa, kuten Liven EQ8:ssa, resonanssia kutsutaan Q:ksi. Rooli muuttuu suodatintyypistä riippuen, eikä se ole aina varsinaisesti vahvistus.

Tässä esimerkissä on bassolinja, joka on tehty Arturia Moog Modular V:llä. Resonanssi kasvaa jokaisella silmukalla:

Slope / Poles

Tämä määrittelee, kuinka tiukasti suodatin vierittää taajuuksia leikkauspisteen ulkopuolella, ja se mitataan yleensä dB:ssä oktaavia kohden. Suodatinta, jolla on jyrkkä kaltevuus, kuvataan usein ”teräväksi” tai ”tiukaksi”, jossa on vain vähän toimintaa rajaustaajuuden ulkopuolella.

Tämä säädin on harvoin ”muuttuva” johtuen siitä, miten suodattimet on suunniteltu. Tämä tarkoittaa, että kaltevuutta ohjataan yleensä kytkimellä tai valikolla eikä nupilla, kuten cutoffia ja resonanssia.

Henkilökohtaisesti huomaan kaltevuuden enemmän syntetisaattorisuodattimissa, kun cutoffia moduloidaan kuorella tai LFO:lla. Pidän terävämmistä slopeista nopeille stabeille ja pluckeille ja lempeämmistä jousille, padeille ja kaikelle, jonka haluan kuulostavan ”rikkaalta”. Terävä roll-off on kätevä myös ruminan poistamiseen rumpubreakistä tai vinyylinäytteestä, kun käytät korkeapäästösuodatinta.

Täällä käytetään usein termejä kuten 12dB ja 24dB (tai -12dB ja -24dB). Voit myös nähdä tämän luvun yhdistettynä suodatintyyppiin, joten LP24 tarkoittaa alipäästösuodatinta ja BP12 kaistanpäästösuodatinta. Tämä tarkoittaa, että vaimennus yhden oktaavin päässä katkaisupisteestä (esim. 880 Hz, jos katkaisupiste on 440 Hz) on 12 tai 24 desibeliä pienempi kuin muut taajuudet katkaisupisteeseen saakka.

Mittaamme oktaaveissa useimmiten vain siksi, että se on helpoin suomennos ymmärtää. Ehkä olet yllättynyt nähdessäsi ”musiikillisia” termejä putkahtelevan tänne. Mutta on olemassa vahva yhteys sen välillä, miten ymmärrämme musiikkia ja miten hahmotamme äänen yleisen sävyvärin ja tekstuurin. Jos haluat perehtyä tähän tarkemmin, hyvä paikka aloittaa on tutustua harmonisiin sarjoihin.

Audiosuodatintyypit

On monia erilaisia suodatintyyppejä, joihin todennäköisesti törmäät tuottaessasi, miksatessasi ja käyttäessäsi syntetisaattoreita. Kuten mainittu, nimi antaa yleensä melko hyvän käsityksen siitä, mitä suodatin tekee soundille. Joskus se ei ole niin selvää, ja on aina hyvä joka tapauksessa harjata terminologiaa.

Allipäästösuodattimet

Tämä on kiistatta yleisin suodatintyyppi. Yksinkertaisesti sanottuna alipäästösuodatin päästää läpi taajuudet, jotka ovat alempana kuin katkaisu, ja leikkaa asteittain katkaisun yläpuolella olevia taajuuksia. Tästä suodatintyypistä käytetään usein lyhennettä vain LP tai LPF. Joskus alipäästösuodattimesta käytetään nimitystä high-cut-suodatin, erityisesti taajuuskorjaimissa.

Käytämme alipäästösuodattimia:

• Erottamaan bassoa äänitteestä.
• Poistamaan kovempia korkeita taajuuksia ja luomaan lämpöä.
• Säilyttää äänen perustaajuus samalla kun poistetaan harmoniset taajuudet.
• Luoda matalia hyllysuodattimia.

Yksi syy siihen, miksi alipäästösuodattimet ovat niin yleisiä, on se, että niillä voidaan poistaa harmoniset taajuudet äänestä samalla kun säilytetään perustaajuus. Voit siis säilyttää äänen rungon samalla kun leikkaat pois joitakin kovempia korkeampia taajuuksia. Tämä tekee niistä ”musiikillisempia” kuin kaista- ja korkeapäästösuodattimista, jotka useimmissa tapauksissa vaimentavat musiikillisen sävelkorkeuden välittämisen kannalta tärkeimpiä taajuuksia.

Matalapäästösuodattimet voivat myös saada musiikin kuulostamaan siltä, kuin se tulisi toisesta huoneesta, jäljittelemällä tapaa, jolla basso kulkee seinien läpi, kun taas korkeammat taajuudet vaimenevat.

Jos syntetisaattorissa on vain yksi suodatin, se tulee olemaan tämä. Yleensä näin on analogisissa laitteistosyntetisaattoreissa, joissa ylimääräiset komponentit voivat nostaa tuotantokustannuksia merkittävästi. Vaikka nykyaikaisissa VST-supersyntetisaattoreissamme on runsaasti suodatinvaihtoehtoja, alipäästösuodattimet ovat edelleen käytetyimpiä.

Tässä ääniesimerkissä ääniä käsitellään alipäästösuodattimilla, joissa kaikissa on vaihtelevat katkaisu- ja resonanssiasetukset. Kuulet ensin kuivat äänet, sitten ne toistuvat suodattimen kanssa.

Korkeapäästösuodattimet

Kuten arvata saattaa, korkeapäästösuodatin on matalapäästösuodattimen vastakohta. Tässä tapauksessa siis rajauksen alapuolella olevat taajuudet poistetaan, kun taas korkeammat taajuudet säilyvät. Käytämme korkeapäästösuodattimia pääasiassa ruminan ja muun subharmonisen kohinan poistamiseen soittimista.

Hyvä käytäntö on käyttää korkeapäästösuodatinta poistamaan kaikki äänen alimman perustaajuuden alapuolella olevat taajuudet.

Jos sinulla on esimerkiksi kitaraosio, joka ei laske matalammalle kuin 140 Hz:n taajuudelle, on turvallista käyttää korkeapäästösuodatinta, jonka katkaisuarvo (cutoff-arvo) on sijoitettu juuri 140 Hz:n alle. Näin varmistetaan, että mitään tärkeitä perustaajuuksia ei poisteta ja samalla vaimennetaan mölyä, joka voisi syödä headroomia.

Jotkut väittävät, että syntyy vaiheensiirtymiä, jotka ovat haitallisia äänelle (kuten kaikissa suodattimissa), mutta korkeapäästösuodattimien käytön oletetut haitat ovat huomattavasti suuremmat kuin hyödyt, joita saadaan poistamalla tarpeettomat matalammat taajuudet.

Ilman korkeapäästösuodattimia miksaaminen olisi paljon vaikeampaa, koska rumble ja muu subharmoninen kohina söisi sen headroomin, jota tarvitsemme tasapainoisen miksauksen aikaansaamiseksi. Kompressorimme ja rajoittimemme ovat riippuvaisia tarkoista signaalitasoista toimiakseen oikein, mutta kohina hämmentää niitä ja aktivoi ne silloin, kun niitä ei tarvita.

Korkeapäästösuodattimet ratkaisevat tämän ongelman ja mahdollistavat puhtaampien ja tiukempien miksausten tekemisen.

Käytämme korkeapäästösuodattimia:

• Poistamaan kohinaa ja muuta äänen alimman perustaajuuden alapuolelle jäävää kohinaa.
• Poistamaan bassojuonteita ja potkurumpuja näytteenotossa ja miksauksia tehdessä.
• Luo jännitettä ennen pudotusta, jotta matalien äänien palatessa on enemmän vaikutusta.

Tässä olemme käyttäneet samoja ääniä kuin aiemmin, jotka on ajettu korkeapäästösuodattimen läpi:

kaistapäästösuodattimet

Kaistapäästösuodatin poistaa asteittain taajuudet sekä leikkauspisteen alapuolelta että yläpuolelta, jolloin läpi kulkee vain kapea ”kaistale” ääntä. Ne ovat erittäin käteviä, kun haluat eristää vain valitun taajuusalueen. Vaikka kaistanpäästösuodattimia voidaan approksimoida myös yhdistämällä sekä ali- että ylipäästösuodattimet, niiden kanssa on helpompi työskennellä, koska sinun ei tarvitse jongleerata kahdella säätimellä.

Kaistanpäästösuodattimet ovat erittäin käteviä, kun niitä käytetään monimutkaisissa efektiketjuissa, kuten multitap-viiveissä. Kun efektejä sovelletaan vain valittuihin taajuuksiin, voimme luoda hyvin yksityiskohtaisia ketjuja, jotka eivät ahdista miksausta.

Haarapassisuodattimilla on taipumus kuulostaa hauraalta ja tinamaiselta, ja ne ovat käyttökelpoisia jäljiteltäessä kaiuttimia, joilla on rajoitettu taajuusalue, kuten kelloradion kaiuttimia, sisäpuhelinjärjestelmiä ja härkätorvia. Kaistanpäästösuodattimia voidaan käyttää ihmisen puheeseen, jotta se kuulostaisi vanhalta puhelimelta, ja tämä on edelleen yleisesti käytetty efekti.

Mutta kaistanpäästösuodattimia voidaan käyttää myös äänen matalien taajuuskomponenttien eristämiseen tai matalien keskiäänien pehmentämiseen. Joten vaikka ne sopivat mainiosti surkeiden kaiuttimien jäljittelyyn, älä unohda, että niitä voidaan käyttää myös äänen ”lämpimien” elementtien parantamiseen.

Käytämme kaistanpäästösuodattimia:

• eristääksemme ja käsitellessämme tiettyjä taajuuskaistoja.
• luodaksemme monikaistatehosteita.
• Tehdäksemme audiosta ”lo-fi” -äänen jäljittelemällä vanhoja kaiuttimia ja puhelimia.
• Luo lämpöä eristämällä ja vahvistamalla matalia keskiääniä.

Kuunnellaan nyt, miten kaistanpäästösuodatin käsittelee käyttämiämme ääniä:

kaistanpäästösuodattimet

Jos arvasit, että kaistanpäästösuodatin on kaistanpäästösuodattimen vastakohta, olet oikeassa! Kaistanpäästösuodattimella kaikki pääsee läpi paitsi katkaisun ympärillä oleva taajuuskaista.

Käyttämällä Q/resonanssi-asetusta voit ”terävöittää” suodatinta niin, että se katkaisee vain kapean taajuusalueen. Tämä on hyödyllistä mikrofonin takaisinkytkennän vaimentamiseen livenä tai sähköisen huminan poistamiseen ilman, että se vaikuttaa äänentoistoon havaittavasti.

Band-stop-suodattimia kutsutaan joskus band-reject- tai notch-suodattimiksi.

Ne eivät ole yhtä yleisiä kuin muut suodatintyypit, koska käytämme useimmiten vain EQ:ta ei-toivottujen taajuuksien poistamiseen työskennellessämme DAW:n sisällä. Ne löytyvät todennäköisemmin ”konepellin alta” elektronisten äänentoistolaitteiden sisältä suorittamaan tiettyä toimintoa, kuten maahäiriöiden poistamista.

Neistä on kuitenkin varsin paljon hyötyä erikoistehosteissa, ja voit tehdä phaser-soundeja moduloimalla cutoffia LFO:lla.

Katsokaa myös

Käytätkö synteettisten esiasetusten käyttämisessä vilpillistä? Ei (Here’s Why)

Käytämme kaistanpysäytyssuodattimia, joilla:

• Poistetaan ongelmalliset taajuudet, kuten maahärinä ja mikrofonin palaute.
• Luo keskimmäisiä ”scooppeja” pienemmillä Q-asetuksilla.
• Luo phaser-tyyppisiä efektiketjuja.

Tässä on band-stop-suodatin toiminnassa:

Piikkisuodattimet

Piikkisuodatin läpäisee kaikki taajuudet, mutta tehostaa silti taajuuksia cutoffin ympärillä resonanssisäädöllä. Käytämme siis huippusuodattimia yksinkertaisesti vahvistamaan haluamiamme taajuuksia.

Huippusuodattimilla voimme silti tehdä klassisia ”puhuvia” suodatintehosteita poistamatta yhtään taajuutta.

Huippusuodattimet löytyvät tyypillisesti ekvalisaattoreista, paitsi että niissä on vahvistussäädin vahvistuksia ja leikkauksia varten ja Q-säädin kaistanleveyttä varten. Ne ovat siis hieman joustavampia tässä yhteydessä, eikä niitä ehkä pidetä todellisina huippusuotimina. Esimerkiksi Abletonin EQ8:ssa niihin viitataan ”kellosuodattimina”.

Piikkisuodattimet ovat vielä harvinaisempia kuin kaistanpäästösuodattimet, yksinkertaisesti siksi, että yleensä käytämme EQ:ta sen sijaan vain taajuuksien vahvistamiseen.

Piikkisuodattimen voi tehdä sekoittamalla kaistanpäästösuodattimen ulostulon kuivaan signaaliin.

Käytämme huippusuodattimia:

• Korostamaan valittuja taajuuksia soveltamatta leikkauksia.
• Tasapainottamaan ääntä.
• Luo ”läpinäkyviä” resonoivia suodatintehosteita ilman leikkauksia.

Hyllysuodattimet

Hyllysuodattimet ovat tarkoitettu laajan taajuusalueen tasaiseen tehostamiseen tai leikkaamiseen sen sijaan, että ne rullaisivat pois tavalla, jossa kaikki muuttuu asteittain pehmeämmäksi. Hyllysuodattimia on kahta yleistä tyyppiä: low shelf ja high shelf.

Matalahyllysuodatin tehostaa (tai leikkaa) kaikkea rajataajuuden alapuolella olevaa, jolloin voit hallita tasaisesti matalia ääniä. Näin voit hallita näitä taajuuksia paremmin ilman, että syntyy outoja piikkejä, jotka erottuvat vain tietyissä nuotissa. Jos olet tyytyväinen soittimesi kokonaissoundiin, mutta haluat vähentää subbassoja vain hieman, low-shelf-suodatin hoitaa homman.

Kääntäen, high-shelf-suodatin muuttaa äänen yleistä kirkkautta, eikä lisää yhtä paljon ”luonnetta” kuin roll-off

Vaikka voi olla houkuttelevaa käyttää vain alipäästösuodatinta asioiden tasoittamiseen, tämä voi kuulostaa epäluonnolliselta tietyillä soittimilla, erityisesti symbaaleilla. Korkean hyllysuodattimen käyttäminen tässä tapauksessa poistaa karheuden säilyttäen kirkkauden.

Ekvalisaattorin sisällä hyllysuodattimen Q-säädin muuttaa sitä, miten taajuudet cutoffin ympärillä reagoivat. Pienet arvot luovat ”asteittaisen” hyllyn, kun taas suuremmat arvot luovat ”tiukan” hyllyn, joka muodostuu hyvin nopeasti katkaisupisteen jälkeen. On helpointa vain käyttää silmiäsi auttamaan ymmärtämään, mitä tässä tapahtuu…

Jälleen kerran, hyllysuodattimet löytyvät yleisemmin EQ:n ja muiden efektien sisältä kuin yksinään. Jos haluat tehdä oman hyllysuodattimesi, hanki matala- tai korkeapäästösuodatin ja sekoita ulostulo kuivaan signaaliin. Tehosta yksinkertaisesti suodattimen ulostuloa, ja tämä vastaa hyllyn tehostamista.

Hyllysuodattimia käytetään:

• säätämään bassoa ja diskanttia tasaisesti leikkaamatta niitä kokonaan pois.
• Vähentää symbaalien ja muiden kirkkaiden äänien karheutta.
• Tasapainottaa instrumentin matalia ääniä.

All-Pass-suodattimet

Tässä on epätavallinen suodatintyyppi. All-pass-suodattimet päästävät läpi kaikki taajuudet, eikä resonanssiasetus vahvista mitään. Vaikka tämä kuulostaa hyödyttömältä, all-pass-suodattimen tarkoitus on muuttaa äänen vaihetta, ei niinkään sen taajuussisältöä.

Emme oikeastaan koskaan törmää näihin suodattimiin yksinään, yleensä ne ovat osa jotain muuta efektiä. Esimerkiksi faaserit sekoittavat liikkuvia all-pass-suodattimia kuivaan signaaliin luodakseen tunnusomaisen soundinsa. Kun alipäästösuodattimien tuottamat vaihesiirtymät sekoittuvat kuivaan signaaliin, tietyt taajuudet mitätöityvät.

Alipäästösuodattimia on myös tietyissä digitaalisissa kaikulaitteissa, jotka auttavat ”sumentamaan” ääntä.

Käytämme alipäästösuodattimia:

• Efektien, kuten vaiheiden ja kaikujen, luomiseen.
• Vaiheensiirtojen kompensoimiseen muualla signaalipolussa.
• Ei juuri muuhun!

Kombisuodattimet

Kombisuodattimet eivät ole varsinaisia suodattimia perinteisessä mielessä. Pikemminkin ne ovat viivejohtoja, joilla on hyvin lyhyet ajat, yleensä alle 30 ms. Kun ne sekoitetaan kuivaan signaaliin, tapahtuu vaiheen kumoaminen, jolloin äänispektriin syntyy kampaa muistuttavia syvennyksiä. Kampasuodattimet kuulostavat yleensä epäharmonisilta, metallisilta ja robottimaisilta.

Jos niitä ei kutsuttaisi suodattimiksi, emme mainitsisi niitä tässä artikkelissa, sillä niiden vaikutus on paljon dramaattisempi kuin perinteisten suodattimien. Kampasuodattimet eivät ole miksaustyökaluja, vaan ne ovat erikoistehosteita, ja niitä käytetään pääasiassa flangereissa ja fysikaalisen mallinnuksen syntetisaattoreissa.

Käytämme kampasuodattimia:

• luodaksemme flangereita.
• Tehdäksemme metallisia soundeja (erityisesti puheen kanssa klassista ”puhuva robotti”-efektiä varten).
• Tehdä fyysisiä mallinnussyntetisaattoreita ja efektejä.

Onko olemassa täydellistä suodatinta?

Ensimmäinen tärkeä asia, jonka haluan huomauttaa ennen kuin lopetamme, on se, että kaikesta teknologian mahdollistamasta tarkkuudesta huolimatta suodattimet eivät ole täydellisiä. Tämä tarkoittaa, että ne eivät aina käyttäydy täsmälleen niin kuin kaikki kuvaajat ja lukemat kertovat meille.

Suodatusprosessiin liittyy esimerkiksi tiettyjä vaihesiirtymiä, joten vaikka suodatin ei kuulostaisi siltä, että se tekisi mitään, äänen vaihe muuttuu silti. Tämä ei ole suuri asia ja sitä voidaan pitää jopa toivottavana ominaisuutena, mutta liiallinen vaiheensiirto tulee lopulta havaittavaksi, jos suodattimia kasataan.

Tässä kohtaa lineaarinen vaihe-EQ astuu kuvaan, ja tätä käytetään usein masterointiprosessissa, jotta saadaan aikaan äänellistä hienovaraisuutta, joka ei vaikuta niin häiritsevästi kappaleen kokonaisluonteeseen.

On myös jotain, jota kutsutaan nimellä ”ripple” ja joka kuvaa sitä, miten taajuuksiin vaikutetaan leikkauspisteen ympärillä molempiin suuntiin. Tämä tarkoittaa sitä, että 220 Hz:iin asetetussa alipäästösuodattimessa jopa 220 Hz:n alapuolella olevia taajuuksia voidaan hienovaraisesti vaimentaa.

Minusta epätäydellisyyksiä ei pitäisi nähdä haittoina, ja siksi Serumin kaltaisissa syntetisaattoreissa on joukko erilaisia alipäästösuodattimia, jotka näyttävät paperilla identtisiltä, mutta kuulostavat silti käytännössä erilaisilta.

Yhteenveto

Löysimme siis useita erilaisia suodatintyyppejä, jotka kaikki ovat konseptiltaan hiukan toisistaan poikkeavia, mutta joilla on valtavasti erilaiset käyttökohteet toisistaan. Miksauksessa, äänisuunnittelussa tai yksinkertaisesti ”ongelmanratkaisussa” on tärkeää valita oikea suodatintyyppi tehtävään.