Revista EsquireEdición

En 1968, Harold Hayes, editor de la revista Esquire, pidió a Goude que dirigiera el arte de una edición especial de la revista para celebrar su número 75. Varios meses más tarde, se le pidió a Goude que se convirtiera en el editor de arte de la revista a tiempo completo, a pesar de tener una experiencia limitada en el trabajo de maquetación. Goude declaró a WWD: «Harold Hayes… me llamó y me preguntó si conocía a alguien que fuera bueno para el puesto de director de arte; me propuse. Unos días después, me ofreció el trabajo. Cogí todo lo que tenía y me mudé a Nueva York. Me quedé siete años y fue genial, pero no estaba preparado para el mundo literario. Me hubiera gustado conocerlo mejor. Veía a Gore Vidal en los pasillos de Esquire. Era emocionante». Allí, sus ilustraciones para la revista, incluida una pintura al óleo del Presidente Mao Zedong surcando las olas del río Yangtze con un patito Donald de goma, han sido descritas como rozando los límites del surrealismo.

Grace JonesEditar

Goude trabajó estrechamente con la modelo convertida en cantante de pop Grace Jones, asesorando su imagen, coreografiando sus actuaciones en directo, dirigiendo sus vídeos musicales y creando las portadas de sus discos. Ambos se conocieron en la época de la música disco en Nueva York, y en una entrevista de 2009 declaró: «En 1977 o 78 conocí a Grace y era un periodo de decadencia. La gente seguía consumiendo muchas drogas y yo llevaba mucho tiempo trabajando y ella me hizo partícipe de su estilo de vida, me hizo salir a bailar a Studio 54. Se convirtió en una obsesión y lo hacíamos todo juntos». Poco después de conocerse, Goude y Jones mantuvieron una relación romántica, y él empezó a dirigir los espectáculos en directo de ella y a crear las portadas de sus discos. Goude utilizó el retoque antes de la manipulación informática para representar a Jones en una pose imposible para su álbum Island Life. Jones también apareció en muchos otros trabajos de Goude, incluido su anuncio del Citroën CX 2 de 1985.

Creaciones controvertidasEditar

Goude suele ser reconocido por su estilo humorístico e ilusorio. Creando arte posmoderno, Goude es reconocido como vanguardista, «constantemente los límites entre la publicidad y el alto arte» en sus campañas publicitarias. Al comparar los anuncios de Goude con sus «obras de arte», se pueden hacer varias distinciones. Para empezar, los anuncios que Goude crea por encargo casi nunca muestran a hombres o mujeres de raza negra, suelen ser coloridos y se leen como algo humorístico y lúdico.

Fiebre de la selvaEditar

El libro de Goude, Fiebre de la selva, se ha descrito como una exploración autobiográfica de su carrera. Publicado en 1983, Jungle Fever incluye muchas de las fotografías y manipulaciones de Goude de las mujeres negras, así como una visión de su vida personal con sus musas, y sus creencias sobre la forma femenina negra. El libro no presenta ninguna de las imágenes comerciales de Goude, mostrando sólo sus representaciones artísticas de las minorías étnicas, con énfasis en los negros. El libro está dividido en varios capítulos, cada uno de ellos titulado con el nombre de los modelos utilizados en sus fotografías. Goude era conocido por crear formas exageradas y manipuladas utilizando tácticas de collage y postproducción, y el libro muestra la progresión de varias obras desde el boceto hasta la obra terminada. Ejemplos de estas técnicas pueden encontrarse en el libro en imágenes como «Carolina Beaumont» y «Island Life». En «Island Life», una foto que creó para la portada del álbum homónimo de Grace Jones, Goude la fotografió en varias posiciones diferentes, y luego superpuso las imágenes para alargar el cuello y las piernas, y mostrar su torso completamente girado hacia delante. Luego pintaba los huecos entre las partes del cuerpo para que la imagen pareciera natural. La posición es totalmente antinatural, y además de resaltar los rasgos estereotipadamente fetichizados de las mujeres negras, la imagen también da a entender que ninguna mujer que no sea Jones podría asumir esa posición. Este efecto se consigue pintando sobre las imágenes impresas durante la fase de postproducción del proceso de Goude. Este efecto puede verse varias veces en el capítulo del libro dedicado a Grace Jones, primero al comparar la portada final de Island Life con la foto en proceso de edición, y en segundo lugar en «Azul-negro en negro sobre marrón», en la que su piel está pintada de un tono oscuro, de fondo azul.

Kim KardashianEdición

En 2014, Goude fotografió a Kim Kardashian para la revista Paper. Cuando se publicaron las fotos, se dijo que su popularidad y actualidad «rompieron Internet», tal y como indicaba el pie de foto que acompañaba a la revista. Una de las imágenes era una recreación del anterior trabajo de Goude «Carolina Beaumont». Al igual que la imagen anterior, la nueva foto muestra a Kardashian sosteniendo una botella de champán que explota, con el chorro arqueándose sobre su cabeza y aterrizando en una copa de champán en equilibrio sobre sus nalgas. Otros han establecido una comparación entre estas fotos y las representaciones de Baartman, considerándolas parte de la historia continua de la explotación de los cuerpos de las mujeres negras.

Anuncios de televisiónEditar

El primer anuncio de televisión de Goude fue uno para Lee Cooper Jeans en 1982, en el que filmó una miniópera de 10 minutos ambientada en La Consagración de la Primavera de Igor Stravinsky. También ha creado anuncios para clientes como Azzedine Alaia, Perrier y Cacharel. En 1984, Goude rodó un anuncio para Kodak que seguía las aventuras de las Kodakettes, niños traviesos vestidos con rayas rojas y blancas. En 1992, rodó un anuncio para la fragancia Chanel en el que puso a la modelo Vanessa Paradis en una jaula de pájaros, porque pensó que se parecía a Piolín.

Campañas impresasEditar

Algunas de las campañas impresas más célebres de Goude han sido para las Galerías Lafayette, unos grandes almacenes parisinos. Goude ha trabajado con la empresa durante más de 10 años, y se le ha dado una considerable libertad creativa. Ha optado por rodar las continuas aventuras de «un personaje de cómic, a medio camino entre el Tintín de Hergé y una heroína de una de las primeras novelas de Pearl Buck».