Eminems 10. album ankom på streamingtjenesterne, uden nogen forudgående opbygning, ledsaget af et nonchalant tweet fra den 45-årige rapper: “Jeg prøvede ikke at overtænke dette 1 … nyd det.” Det er et tema, der gentages inden for de første sekunder af albummet: “Jeg vil bare skrive mine første tanker ned”, mumler han, “og se, hvor det fører mig hen.”

Det er ikke første gang i hans karriere, at det er let at føle, at Marshall Mathers III er en smule uoprigtig. Kamikaze er ret åbenlyst et produkt af en hel del tænkning, og i høj grad af den gryende og fulminerende slags. Det er tydeligt, at han ikke er en mand, der har det fornuftigt med det sanitetsskabende koncept Not Reading The Comments, og stort set hele den 45 minutter lange spilletid går med at beklage sig over den kølige modtagelse af hans sidste album – 2017’s svage og hørbart forvirrede Revival – og beklage hiphoppens nuværende tilstand.

Hans seneste nemesis Donald Trump får et kig ind på åbningsnummeret The Ringer, men når han kommer til at fordømme præsidenten, synes han at være løbet tør for galde, efter at have brugt den på kritikere, kommentatorer på sociale medier og andre rappere. Han kan ikke fremkalde nogen udtryk for misbilligelse, som han ikke allerede har brugt på Lil Pump og Charlamagne Tha God. “Min beef er mere mediejournalister,” indrømmer han. På samme måde får man en fornemmelse af, at når han gør det, man kan kalde “Slim Shady-tingen” – laver kvalmende vittigheder om Harvey Weinstein og sidste års masseskyderi i Las Vegas på Greatest, og påstår, at det at slå sin partner med et baseballbat “kun gør vores kærlighed stærkere” på Normal – så får man en fornemmelse af, at han går igennem bevægelserne og giver sit publikum de samvittighedsløse ting, de forventer.

Den svageste ting her er måske Good Guy, en skrøbelig-jeg-navn-er-kvinde-saga om utroskab, der både er præget af et trist beat og en fornemmelse af, at Eminems hjerte virkelig ikke er med i det. Han lyder som en mand, der dræber tiden, indtil han kan vende tilbage til de emner, der virkelig sætter ham i gang: de negative reaktioner på hans seneste arbejde og moden til SoundCloud-dissemineret mumble rap.

På den ene side bliver det lidt trættende, når det handler om Revival’s modtagelse, og det indbyder til det indlysende svar: Hvis dens popkroge og gæsteoptrædener fra Pink og Ed Sheeran var så uretfærdigt udskældt, som deres forfatter bliver ved med at hævde, hvorfor har han så droppet dem næsten helt til opfølgeren? Desuden er der noget mærkeligt ved at høre Eminem, der engang var den utilfredse ungdoms generationskløfts stemme, som lyder som en gnaven far, der puster sig op bag sin avis foran Top of the Pops, og som pivt insisterer på, at moderne musik er “mumbo jumbo jumbo” og bevidst tager fejl af de unge kunstneres navne: “Earl the Hooded Sweater eller hvad han nu hedder”.

Det sagt, hvis man skal lytte til en midaldrende mand, der klager over, at hiphop ikke er så godt, som det plejer at være, så kan det lige så godt være Eminem. Uanset hvad man mener om hans pointe om hiphoppens nedgang, er den centrale del af hans tese – at den nuværende generation af SoundCloud-stjerner mangler hans forbløffende tekniske færdigheder og hans vid, og at der er noget galt med rappere, der skriver deres rim via ghostwriters – temmelig indiskutabel.

I modsætning til sin forgænger lander punchlines på Kamikaze stort set på målstregen. Afsnittet, hvor han detaljeret beskriver at lemlæste sine egne kønsorganer, ikke af Slim Shady-agtig nihilisme, men fordi han hellere vil gøre det end at lytte til Lil Yachty, er oprigtigt morsomt, og man forventer, at mange af de angrebne rappere vil svare igen med noget lige så potent. Desuden bruger han store dele af Kamikaze på at demonstrere sin pointe om teknisk dygtighed med stor stil. Han lyder mere levende og krævende på The Ringer eller Greatest, end han har gjort i årevis, idet han gør grin med sidste dages triplet flows og lyriske indhold, før han slipper løs med hyperspeed-barer og indviklede ordspil. Hans skiftevis forvirrede og rasende vers på Lucky Me, der gradvist stiger i intensitet og hastighed, er fantastisk.

Kamikaze er et variabelt, fejlbehæftet album. Hooksene er ikke noget særligt – i tilfældet med Nice Guy, en tumpet bas-tung grind, der er pyntet med en raseret vokal fra Jessie Reyez, er det aktivt smertefuldt. Beatsene er af mærkbart plettet kvalitet, lige fra den rene, kølige elektronik på Fall i den ene yderlighed til den udpræget ho-hum Venom, et blegt bidrag til soundtracket til den kommende Marvel-film, der er hæftet akavet til sidst på albummet.

Når det brænder, knitrer det dog virkelig, og det flammer betydeligt klarere end noget Eminem-album i lang tid. Om det er nok til at bringe sin ophavsmand tilbage i centrum er tvivlsomt: Forgængeren flyttede blot 1,1 mio. eksemplarer på verdensplan, en brøkdel af det salg, han er vant til. Som han bemærker på Stepping Stone, en tankevækkende undersøgelse af sammenbruddet af hans gruppe D12, har tiderne ændret sig. “One minute you’re bodying shit / But then your audience splits,” rapper han, “you can already sense the climate is starting to shift to shift / To these kids you no longer exist.”

Men når Kamikaze er bedst, gør den det klart, at Eminem er parat til at rase mod lysets uddøen – og lyden af hans raseri kan stadig være elektrificerende at lytte til.

{{#ticker}}

{{topLeft}}

{{{bottomLeft}}}

{{topRight}}

{{{bottomRight}}}

{{#goalExceededMarkerPercentage}}

{{/goalExceededMarkerPercentage}}

{{/ticker}}

{{heading}}

{{#paragraphs}}

{{.}}

{{/paragraphs}}}{{highlightedText}}

{{{#cta}}}{{text}}}{{/cta}}}

Remind mig i maj

Vi vil kontakte dig for at minde dig om at bidrage. Hold øje med en besked i din indbakke i maj 2021. Hvis du har spørgsmål om at bidrage, er du velkommen til at kontakte os.

• Del på Facebook
• Del på Twitter
• Del på Twitter
• Del via e-mail
• Del på LinkedIn
• Del på Pinterest
• Del på WhatsApp
• Del på Messenger